從構(gòu)圖來看，中國畫的留白不僅僅在畫面中起到背景的作用，其自身也可以成為畫面的一部分，所謂陰極生陽，在中國畫構(gòu)圖中，正形為陽，負形為陰。正形是畫面的主體，負形即是背景，正形與負形在一幅作品中是同一等級的存在。孤陰不長，獨陽不生，畫面不可能只有主體而沒有背景，負型服務(wù)主型，同時是構(gòu)圖的一部分。中國畫特別是山水畫極其講究留白，留白有多種表現(xiàn)方式，可以表達畫面的氣韻，使畫面具有空靈的韻味。畫面的構(gòu)圖、色塊、顏色冷暖變化都是表現(xiàn)主次關(guān)系的手段。畫面各個角落無一例外都有微妙的顏色變化，十分豐富。畫面中，色塊可以進行抽象表達，一幅作品可以抽象成幾大主色塊，這是組成畫面基調(diào)的基礎(chǔ)。部分組成整體，整體的調(diào)子影響局部的感官體驗。

一、陰極生陽——畫面中的正負形

（一）畫面構(gòu)圖的留白

中國繪畫與西方繪畫采用不同的構(gòu)圖方式，中國繪畫構(gòu)圖更講究一種意境，通過畫面布局經(jīng)營來實現(xiàn)。謝赫六法曾提到“經(jīng)營位置”，主體、客體之間會產(chǎn)生或多或少的留白，畫面之外有大量留白，留白不僅充當背景，更服務(wù)主體，產(chǎn)生寫意性的畫面視覺效果。

（二）氣韻的流動——留白的表現(xiàn)力

在中國山水畫中，留白不僅作為背景，更可能表現(xiàn)為云、霧、水等具象物體。留白具有獨特的表現(xiàn)力，可以表現(xiàn)畫面氣韻的流動。留白是畫面的負型，與畫面的主體（即主形）相伴相生。留白作為負形，往往比實體化的表達更有味道，這恰恰就是中國畫的獨特之處。

（三）主體與背景的相生關(guān)系

畫面的主體和背景存在相生關(guān)系。比如，八大山人的繪畫作品畫面往往比較空曠，主體僅有少數(shù)事物，而背景進行大面積留白，給觀者靈動的感覺。其間，主體與背景相輔相成，如果沒有合理留白，觀者就不會聯(lián)想到主體，難以領(lǐng)悟畫面意境。

（四）整體與局部的關(guān)系

整體與部分存在主次關(guān)系，主形是畫面的主體，負形是畫面的背景。作為整體，主體物由諸多小色塊組成，這些小色塊構(gòu)成整體。

二、相生相克——顏色在畫面中的關(guān)系

（一）畫面色調(diào)的冷暖相生

畫面色調(diào)是構(gòu)成一幅著色作品的主要視覺手段。在中國繪畫中，色調(diào)冷暖表現(xiàn)得并不突出。在油畫和水彩畫中，冷暖色調(diào)表達更為明顯。這不僅是一種空間推移，更是主體物體積塑造的一種主要手段。冷暖相生，構(gòu)成畫面整個空間的視覺感受。

（二）不同色系形成的視覺沖擊相克

不同色系形成的視覺沖擊會出現(xiàn)相克現(xiàn)象。如果畫面大量地運用對比色，就會產(chǎn)生非常強烈的視覺沖擊，這是統(tǒng)一色調(diào)為主的作品無法表現(xiàn)的。這種對比色表現(xiàn)的畫面具有極強的表現(xiàn)力。

（三）空間上的色彩推移

色彩推移是表現(xiàn)畫面空間的重要手段，空間走向的表現(xiàn)方法有很多，但是色彩恰恰是一種最直觀、最簡單的表現(xiàn)方式。色彩變化可以達到空間推移效果，使畫面具有深邃的意境。

三、避實就虛——畫面中的虛實主次

（一）個體在畫面中的虛實表現(xiàn)

在一幅繪畫中，個體往往服務(wù)整體，個體的表達不能喧賓奪主，一旦個體刻畫過于細膩，就很難與整個畫面融合，這時就要用到虛實表現(xiàn)。作畫時，虛實對比能表達畫面主次，使觀者產(chǎn)生先后的視覺順序，明確觀察重點。局部刻畫往往服務(wù)主體物，表現(xiàn)主體物的體積和空間關(guān)系。

（二）線條與顏色的虛實表現(xiàn)

在中國工筆畫中，線條的虛實表現(xiàn)極其重要。每條線從起筆到行筆再到結(jié)束都有虛實變化，中國畫很少會用到明暗來表現(xiàn)空間和體積，而是通過線條的穿插、折疊、虛實來表達。線條的虛實不僅可以表現(xiàn)物體的體積，更能表現(xiàn)畫面靈動的氣質(zhì)。線條表現(xiàn)具有取舍，疏可走馬、密不透風(fēng)，中國畫通過線條排列組合和主觀取舍來表現(xiàn)整個畫面。

（三）筆墨的取舍

中國畫注重顏色的虛實變化，墨色具有鮮明的特征。墨分五彩，即濃、淡、干、濕、焦。不同的墨色可以表現(xiàn)不同的視覺效果，同樣，墨色的表現(xiàn)具有取舍，人們要通過主觀取舍來表達不同筆墨的視覺效果。

四、結(jié)語

主次關(guān)系是畫面表現(xiàn)力研究的重要對象，人們可以通過主與次的相生相克來完成畫面表現(xiàn)，這種表現(xiàn)力通過畫面主體物、背景、留白等要素來完成。而主次關(guān)系對畫面的影響就像一場舞臺劇，不可能人人都是主角，配角服務(wù)主角，這樣才會使故事更加生動。畫面亦是如此，通過主次關(guān)系來表現(xiàn)，二者相輔相成，完成畫面表達。主次關(guān)系在畫面中有極其重要的作用，無論是哪一畫種，無不表現(xiàn)主次關(guān)系，畫面的特色就表現(xiàn)在主次關(guān)系的微妙差異中。

中國畫具有完善的章法，畫面的構(gòu)成、留白、傳承和創(chuàng)新都圍繞一個中心，那就是中國畫畫面中的法。這個法可以理解為法度、法則，而法都是需要傳承和學(xué)習(xí)的，人們需要在傳承和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上加入自己的理解，進行創(chuàng)新，使中國畫得到進一步發(fā)展。用墨用色是畫面的一種表達方式，而構(gòu)圖和留白關(guān)乎畫面的氣韻。畫者需要不斷提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，長時間積累，通過個人藝術(shù)習(xí)慣或繪畫常用符號表達畫面氣韻和意境。繪畫技巧只會使畫面變得豐富，但無法充分表達作者內(nèi)心的情緒。一幅好的作品不是機械照搬客觀景色，而是通過畫者主觀的打散與重組構(gòu)建嶄新的世界，這個世界就是繪畫的魅力所在。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：閆鵬（1993-），男，吉林長春人，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)（國畫）。