康犖

在古今中外藝術(shù)史上，以擅長(zhǎng)畫(huà)小幅作品聞名于世的畫(huà)家或者流派，并不鮮見(jiàn)。宋代的院體畫(huà)一派，尺幅不大的小品、冊(cè)頁(yè)和扇面既是其中創(chuàng)作的大宗，在有限的空間中達(dá)到驚人的表現(xiàn)力，讓這些作品成為中國(guó)藝術(shù)史上的典范。盡管受展覽空間及市場(chǎng)因素的影響，當(dāng)代藝術(shù)中追求和迷戀作品大尺幅表現(xiàn)方式，不可否認(rèn)已成為創(chuàng)作的一種趨勢(shì)。但小尺幅作品的面世似乎并沒(méi)有因此受到影響，藝術(shù)家的隨心而就、率性為之，既記錄了日常的藝術(shù)思考，也展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作體會(huì)，相較莊重完整、氣勢(shì)恢宏的大幅作品，小幅作品反倒在方寸之間顯現(xiàn)出藝術(shù)家更加真實(shí)和細(xì)膩的一面。所謂的知微見(jiàn)著、小中見(jiàn)大，在咫尺之間同樣領(lǐng)略到作品的宏大格局與微妙之處。

除尺幅大小因素，此次“知微見(jiàn)著：東亞藝術(shù)家眼中的小世界”展覽主要展示的是中、日、韓藝術(shù)家的創(chuàng)作。作為東亞地區(qū)最重要的組成，這三個(gè)國(guó)家的文化傳統(tǒng)以及當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，在美學(xué)方向上具有較大的共性。如果說(shuō)西方藝術(shù)存在著一個(gè)系統(tǒng)性的美學(xué)體系，那么，代表東方藝術(shù)的美學(xué)系統(tǒng)，毫無(wú)疑問(wèn)與這三個(gè)國(guó)家有關(guān)，與生活在這些國(guó)家中的優(yōu)秀藝術(shù)家有關(guān)。《中庸》所言“盡精微，致廣大”，希望通過(guò)這次小幅作品展，既能體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)體精微的創(chuàng)作風(fēng)格，也能呈現(xiàn)東方美學(xué)根性的廣大。

1.王劼音 天窗 2019 亞克力框書(shū)刻噴繪29×29cm×3

2.粱銓 中國(guó)冊(cè)頁(yè)之“新年日記” 1991 色、墨宣紙拼貼 35.5×45cm

3.李昌龍 森 2019 布面油畫(huà) 30×120cm

4.孔千 蘋果里的秘密 2019 紙漿板素描 72×80cm

5.尚揚(yáng) 材料記錄-2 2011 布面綜合材料 41.2×60cm

6.嶋本昭三 無(wú)題 綜合媒材 18×14cm

7.王煥青 苦悶 2004 布面油彩 70×50cm