張國亮

摘 要：長號就其自身屬性而言屬于口吹樂器，并且是整體西洋銅管樂器中的種類之一，在整體西洋樂器的發(fā)展過程中，長號由于其自身擁有較為優(yōu)質(zhì)與卓越的音域以及較為突出的音色而受到聽眾的喜愛，并且長號在交響樂團(tuán)的構(gòu)建過程中被稱之為交響樂團(tuán)的靈魂。同時，長號的發(fā)音與整體長號演奏者在演奏過程中的呼吸口型等諸多因素有著極其重要的內(nèi)在聯(lián)系，基于上述角度，文章對長號的發(fā)展歷史進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并且對常長號的演奏技巧進(jìn)行了有效的探究，希望能夠為長號的演奏提供有效的現(xiàn)實性參考。

關(guān)鍵詞：長號樂器;發(fā)展歷史;演奏技巧

引言

長號在民間又將其稱為馬吹、長鳴，是整體銅管樂器的重要構(gòu)成部分之一，其主要應(yīng)用于對低音音色進(jìn)行演奏，相應(yīng)的演奏者可以充分的通過對劃款進(jìn)行控制，從而使低音音高得以改變。長號在演奏過程中，其自身的音域具有較為廣泛的現(xiàn)實特性，并且音色具有舒適細(xì)膩的特征，在演奏過程中，可以對莊嚴(yán)輝煌的氣氛予以有效的營造，同時又可將低沉冷酷的情緒予以有效的表達(dá)，并且，應(yīng)用長號同樣可以對激情澎湃的情感進(jìn)行有效的塑造。因此，長號在演奏過程中擁有的較為突出的演奏魅力。由此，對長號的演奏技巧以及歷史發(fā)展進(jìn)行有效的探索，能夠為整體音樂發(fā)展提供有效的現(xiàn)實性參考。

一、對長號的發(fā)展歷史進(jìn)行詳細(xì)的分析

長號是古老銅管樂器的重要構(gòu)成部分之一，起源在于15世紀(jì)的歐洲初期。而早期的長號就其自身構(gòu)造而言并不擁有現(xiàn)在超結(jié)構(gòu)內(nèi)所擁有的活塞裝置，并且長號的早期稱呼，被稱為薩克布，其主要的工作模式是通過對內(nèi)外套管進(jìn)行伸縮來對演奏的音高予以確定，在演出過程中往往被分為低音長號、次中音長號以及高音稱號，在巴洛克時代的發(fā)展過程中，相應(yīng)的音樂創(chuàng)作具有的較為蓬勃的現(xiàn)實特性，而長號在室內(nèi)娛樂過程中也得到了較為優(yōu)質(zhì)的應(yīng)用，而在巴洛克時代相應(yīng)的樂隊配置，往往擁有5支長號。其一支為低音超長號，兩只為次中音長號，另外兩只為高音長號，而這一時期相應(yīng)的長號是能夠?qū)Π胍綦A與演奏的唯一銅管樂器。由此，相應(yīng)的長號在演奏過程中，開始以獨奏的方式出現(xiàn)于貴族的音樂演奏舞臺當(dāng)中，但其自身仍然沒有屬于長號獨特的編曲，在進(jìn)行相應(yīng)的演奏過程中，往往只能夠?qū)Υ筇崆倥c中提琴與巴松等諸多樂器的樂譜進(jìn)行改造，或者與其他樂器進(jìn)行一定程度的協(xié)同作業(yè)。在17世紀(jì)，相應(yīng)的銅管樂器由于活塞的問世，而產(chǎn)生了較為突出的現(xiàn)實變革，并且長號在發(fā)展過程中也逐步的被大眾所接受。同時，相應(yīng)的長號在17世紀(jì)同樣進(jìn)入了高速發(fā)展的時期具有新建的長號往往被充分的應(yīng)用于諸多創(chuàng)作當(dāng)中，舉例說明，莫扎特的安魂曲變有一段獨奏是由相應(yīng)的2號長號所擔(dān)當(dāng)。同時，該片段也成為各大交響樂團(tuán)在日后進(jìn)行面試考試時的重要考核項目之一，而首次將長號進(jìn)一步融入到交響樂團(tuán)創(chuàng)作過程中，是貝多芬的第五交響樂，但當(dāng)時的長號，往往只能夠與打擊樂進(jìn)行配合，對一些簡單的節(jié)奏進(jìn)行和聲，而貝多芬的第五交響樂到第九交響樂這一階段，使得相應(yīng)的交響樂擁有三支長號的演奏配置得以固定化的沿用。

浪漫派時期的發(fā)展，使得長號由傳統(tǒng)的單獨伴奏樂器逐步轉(zhuǎn)變?yōu)樾尚灾髯鄻菲鳎匪乖谄湔f創(chuàng)作的第一與第四交響樂之中，進(jìn)一步使長號以獨奏的形式予以展現(xiàn)，同樣，柏遼茲在幻想交響曲之中也在音域相對較高的部分以長號進(jìn)行有效的演奏，而此時長號的技術(shù)同樣得到了較為優(yōu)質(zhì)的發(fā)展，并且也使長號在整體交響樂團(tuán)中所擁有的地位得以進(jìn)一步凸顯。在20世紀(jì)，長號的重奏組以及相應(yīng)的獨奏家大量的涌現(xiàn)。同時也使得整體長號在相應(yīng)的音樂演奏過程中所擁有的地位大幅度提升。而摩托車協(xié)奏曲對長號所能夠表現(xiàn)的各類技術(shù)予以了充分的演繹，使長號獨奏所擁有的創(chuàng)新型方向得以進(jìn)一步的增加。在當(dāng)今21世紀(jì)的發(fā)展過程中，長號已經(jīng)成為交響樂中的固定樂器，并且能夠與鋼琴與弦樂等樂器同樣具有自身所獨有的曲目。并且長號在當(dāng)今音樂當(dāng)中所具有的重要地位得以進(jìn)一步的凸顯。

二、長號在演奏中的相應(yīng)技巧

（一）充分對演奏中的口型與掌握

長號就其自身而言是口吹樂器中的一種，因此在具體的研究過程中需要對其口型進(jìn)行有效的把握，在對口型把握的過程中需要對音準(zhǔn)、音質(zhì)長短等細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行有效的研究，因此，在進(jìn)行長號的學(xué)習(xí)過程中，首先需要對口型進(jìn)行相應(yīng)的練習(xí)，進(jìn)而為長號的演奏打下較為優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實性基礎(chǔ)，在進(jìn)行相應(yīng)的口琴演奏過程中，往往并不是簡簡單單對相應(yīng)的嘴唇形狀進(jìn)行要求，演奏嘴行其自身概念相對復(fù)雜，需要對唇部肌肉、牙齒、下巴等諸多部位進(jìn)行有效的協(xié)調(diào)，而每位演奏者自身的嘴唇厚度與牙齒整齊程度均有的較為突出的差異性特征。由此，相應(yīng)的長號學(xué)習(xí)者在進(jìn)行學(xué)習(xí)過程中，需要充分的對自身的條件進(jìn)行綜合式的探析，并且需要對適合于自身先天條件見的吹奏口型進(jìn)行有效的尋找。就一般情況而言，在進(jìn)行吹奏過程中需要將號嘴放在吹奏者嘴唇中間位置，其上下嘴唇的比例應(yīng)為5：3與3：2。同時需要充分注意始終保持上多下少的原則，并且需要反復(fù)練習(xí)，在專業(yè)教師的指導(dǎo)之下對相應(yīng)的演奏口型進(jìn)行有效的把握，同時當(dāng)吹奏口型形成之后，不可隨意變換，防止由于口型變換而出現(xiàn)氣息不順等諸多問題。

（二）進(jìn)一步對演奏中的氣息予以有效把握

在進(jìn)行相應(yīng)的長號演奏過程中，充分的對演奏器進(jìn)行有效的把握，是整體超與優(yōu)質(zhì)演奏的重要特性，而相應(yīng)氣息強弱以及氣息運作的方式，能夠?qū)φw長號的音效產(chǎn)生較為突出的現(xiàn)實性影響，由此，相應(yīng)的長號演奏者需要充分的使其氣息予以平穩(wěn)。在進(jìn)行演奏練習(xí)過程中，演奏者需要保持自身上身處于自然放松的現(xiàn)實狀態(tài)，并且需要對腰部腹部進(jìn)行有效的控制，使胸部自然向外擴張，進(jìn)而對正確的氣息運用方式予以有效的掌握，使氣流能夠充分的進(jìn)入胸腔腹腔之內(nèi)。在演奏過程中，演奏者應(yīng)當(dāng)感覺腹部、腰部處于舒展放松的現(xiàn)實狀態(tài)，而前胸與后背則處于相對松弛的狀態(tài)，進(jìn)而使整體演奏過程中能夠以飽滿與松弛的氣息對長號進(jìn)行有效的演奏。

結(jié)語

長號就其自身而言，在整體音樂領(lǐng)域具有了較為突出的現(xiàn)實性地位，相應(yīng)的長號演奏者需要對整體長號的發(fā)展歷史進(jìn)行有效的了解，同時需要對長號演奏技巧進(jìn)行充分的把握，使長號在現(xiàn)在社會的發(fā)展過程中能夠更加專業(yè)化的發(fā)展。

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