邵賽紅

1、壺形的由來(lái)

宜興位于江蘇最南端，太湖、溪河豐富，是江南水鄉(xiāng)，在江南橋是必不可少的，水多當(dāng)然橋也有很多，橋的造型眾多：拱橋、斜拉橋、木橋。石橋、竹橋，各種材質(zhì)的橋都有，連接兩岸形態(tài)各異，到處可見(jiàn)。橋梁也算是江南水鄉(xiāng)的標(biāo)志物，紫砂匠人們把它用在了紫砂壺上，就有了上新橋這個(gè)紫砂壺形。正所謂是“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。”上新橋這把壺的境界，用《詩(shī)儀》中有一句詩(shī)句：“夫境象非一，虛實(shí)難明。”來(lái)形容，大概的意思就是：“境”是“虛”，“象”是“實(shí)”，“境”與“象”雖然是有虛與實(shí)的區(qū)別，但是卻很難分清這件作品，達(dá)到境象難明，形意不分的境地。壺鈕是橋型狀，圈形壺把上塑一平背，和壺鈕壺蓋互相呼應(yīng)，又好像是河里的一葉過(guò)橋小舟，壺蓋上的圈形就是平靜小河上泛起的漣漪，一圈一圈特別形象生動(dòng)，就像是江南河間的一幅意境雋秀的一幅水鄉(xiāng)圖。上新橋這個(gè)器型，壺把、壺嘴、壺蓋還有壺身非常巧妙又簡(jiǎn)單地組合了起來(lái)，有一種氣質(zhì)與韻味并存又很生動(dòng)的效果，這也是“形”與“意”的完美結(jié)合。

2、藝術(shù)造型的蘊(yùn)涵

上新橋是顧景舟大師在文革時(shí)期為“大生產(chǎn)”打樣創(chuàng)作而成的，具有明顯的時(shí)代風(fēng)貌?！吧闲聵颉比齻€(gè)字意思不言而喻——假若想要通往彼岸那就要通過(guò)新橋，走過(guò)了彼岸，就要迎接前方新的希望，在特殊的時(shí)期制作了上新橋，也代表了中國(guó)人告別了舊時(shí)代，通過(guò)新橋迎來(lái)了新時(shí)代，來(lái)到了新社會(huì)，從落后到了富強(qiáng)。

扁圓形的壺身上是非常簡(jiǎn)潔的平板橋，以橋?yàn)殁o，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去宛如一座亭橋立于壺體之上，再走近一看就是一座江南水鄉(xiāng)常見(jiàn)的石板橋，橋下水波晃動(dòng)著漣漪，圈圈圓圓，同心纏繞。把手上也有一平面，與壺鈕相呼應(yīng)，這是泡茶倒水時(shí)大拇指端握的地方，也仿佛是一座橋梁，巧妙地把兩座橋梁都融入了一把壺中。從壺把到壺身都是用圓的形狀來(lái)表現(xiàn)的，圓肩飽滿(mǎn)，又有一個(gè)高低落差，就好像是兩座高低的橋有了一個(gè)過(guò)渡和連接，也可以看做是一個(gè)個(gè)臺(tái)階，奠定了步履的基石，一步一步向上走去。壺蓋上面也是如此，也是一圈包裹著一圈，一圈比一圈高，也是層層而上，步步登橋，到達(dá)在壺蓋中央頂部的橋型壺鈕，也可以理解為上新橋里面上的意思。這個(gè)壺形也是通過(guò)反復(fù)研究、簡(jiǎn)化，可以表達(dá)出江南水鄉(xiāng)的韻味、意趣和中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一樣小橋流水人家那種簡(jiǎn)單玄遠(yuǎn)的藝術(shù)感受。

3、創(chuàng)作時(shí)的意境美

紫砂匠人在創(chuàng)作每一把茶壺時(shí)，都要求達(dá)到“精氣神”這三個(gè)詞，這三個(gè)字合為一體就是這把紫砂壺的深刻含蘊(yùn)。

上新橋這個(gè)壺形形狀簡(jiǎn)單利落，看上去簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但做起來(lái)是非?？简?yàn)匠人的工藝的。紫砂壺成型后，需要修整壺身，讓整個(gè)茶壺變得光滑、銜接自然，這個(gè)過(guò)程就叫明針。這件作品素雅秀美、清新脫俗、古樸自然，設(shè)計(jì)巧妙；壺身扁圓形，折腹圈足，彎流嘴，圈形壺把，流把秀雅；壺蓋和壺肩都是用凹線來(lái)修飾，階梯狀分割空間，用俯視角度從上往下看就像是一環(huán)一環(huán)互相扣住，有碧波蕩漾的感覺(jué)；壺蓋上的壺鈕也是小巧可愛(ài)猶如一座小橋矗立在湖水之中，這樣看來(lái)這把壺整體線條內(nèi)斂柔和、匠心獨(dú)運(yùn)，這就是這把壺閑逸氣息的精髓之所在。

4、總結(jié)

整件作品看下來(lái)其壺形的思路、創(chuàng)作和設(shè)計(jì)還是非常難得的。為什么說(shuō)它難得呢？這就在于作者制作時(shí)充滿(mǎn)了對(duì)藝術(shù)的想象和寄托的美好寓意。這把壺不光是連接彼岸的新希望也是一座跨越作者不同時(shí)代的一座橋，每個(gè)時(shí)期制作的上新橋都包含了作者每個(gè)時(shí)期的情感；也有用橋來(lái)寄托思念之情，這些含義都是作者通過(guò)茶壺表達(dá)和抒發(fā)自己的內(nèi)心活動(dòng)，一把好的壺不僅要有精湛的紫砂技藝，也需要豐富的情感來(lái)烘托的，二者缺一不可。

任何創(chuàng)作都是在傳統(tǒng)中尋求突破，新的靈感是創(chuàng)作創(chuàng)新最重要的，傳統(tǒng)的紫砂壺與新穎的創(chuàng)作靈感互相之間碰撞才會(huì)讓紫砂作品推陳出新。我們也不光要?jiǎng)?chuàng)新還要“溫故”，只有溫故而新知，才能讓傳統(tǒng)壺形有新面貌，傳統(tǒng)的上新橋有新的感受，這樣才能讓上新橋上有新橋，一代代薪火相傳。