摘 要：素描作為一個(gè)基礎(chǔ)性的學(xué)科，對(duì)訓(xùn)練造型能力有著不可替代的重要性，本文主要從三方面入手，一方面說(shuō)明素描是整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，另一方面說(shuō)明素描對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)人物的影響及其重要性，最后進(jìn)行總結(jié)論述，闡述出素描作為一個(gè)獨(dú)立的科目，占據(jù)整個(gè)繪畫(huà)流程很重要的一部分。

關(guān)鍵詞：素描;油畫(huà)

一、素描是油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)

油畫(huà)作為西方一個(gè)畫(huà)種，傳入中國(guó)已有上百年的歷史。但真正發(fā)展起來(lái)是在新中國(guó)成立后，通過(guò)出國(guó)留學(xué)、進(jìn)修、訪問(wèn)等方式，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了解西方油畫(huà)。一幅好的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，除了要有好的構(gòu)思創(chuàng)意以外，最重要的是對(duì)造型的把握，尤其是在畫(huà)人物的時(shí)候。觀賞者看一幅人物油畫(huà)作品的時(shí)候第一眼看的就是造型體態(tài)對(duì)不對(duì)，然后才是顏色與空間布局，整體大的關(guān)系。所以寫(xiě)實(shí)油畫(huà)及其看中造型，不像抽象表現(xiàn)類的繪畫(huà)那樣在原有造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行有意的夸張變形，造型要想練好基礎(chǔ)必須打牢。素描是練好造型的唯一方法，在西方，素描是油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是一切造型的根源，傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫(huà)把素描列為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科，充分顯示了素描在繪畫(huà)中的重要性。

二、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

一幅好的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，必然會(huì)經(jīng)歷素描小稿、色彩小稿的一個(gè)前期創(chuàng)作流程。前期準(zhǔn)備階段極為重要，尤其是畫(huà)人物油畫(huà)的時(shí)候，及其考驗(yàn)創(chuàng)作者的素描人物的基本功，在早期西方繪畫(huà)時(shí)期，油畫(huà)還沒(méi)有發(fā)明出來(lái)，畫(huà)家用蛋液調(diào)和色粉繪畫(huà)，稱之為坦培拉技法。由于受到材料的限制，無(wú)法向我們現(xiàn)在的油畫(huà)一樣可以反復(fù)修改，他們必須畫(huà)的非常精準(zhǔn)一遍完成，因?yàn)闊o(wú)法大的修改，所以他們前期都要勾出很多速寫(xiě)小稿，以達(dá)到最佳的畫(huà)面效果，然后在畫(huà)好的速寫(xiě)小稿基礎(chǔ)上畫(huà)素描稿，為追求精準(zhǔn)，素描稿畫(huà)的很慢，每一根線條都要及其流暢，粗細(xì)有度。再將畫(huà)好的素描稿透到做好底子的畫(huà)板上，進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，直至完成，像倫勃朗、波提切利、喬托、弗朗西斯卡等大師都是這樣完成的，油畫(huà)發(fā)明之后，古典學(xué)院派開(kāi)始蓬勃發(fā)展，極為重視素描，包括我國(guó)的各大美院和美術(shù)院校也是多少照搬了學(xué)院派的東西，進(jìn)行模塊化教學(xué)，類似于應(yīng)試教育，固然這樣教育方法可能會(huì)讓人思想禁錮，但要想學(xué)真正的東西還得系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。人們給學(xué)院派的標(biāo)簽就是程式化、傳統(tǒng)、反對(duì)個(gè)性提倡理智和共性，與學(xué)院派截然相反的就是浪漫主義，他們的思想是自由的、開(kāi)放的，雖然他們及其重視色彩，把色彩放到第一位，但其畫(huà)面中的人物形體的精準(zhǔn)度一點(diǎn)沒(méi)丟，像浪漫派的領(lǐng)軍人物籍里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克羅瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》畫(huà)面里的人物都及其精準(zhǔn)，在注重色彩的基礎(chǔ)上，不忘對(duì)造型的刻畫(huà)。不論是古典學(xué)院派還是新潮的浪漫派，都及其重視造型的處理，可見(jiàn)畫(huà)好寫(xiě)實(shí)類油畫(huà)素描造型能力必須要非常出色。

三、素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的重要性

畫(huà)好一幅素描及其的不容易，尤其是一張人體素描，它要同時(shí)考慮很多東西，如剛開(kāi)始的構(gòu)圖、空間布局、觀察人物模特動(dòng)式，把握住人物的共性與個(gè)性特征，再到我們常說(shuō)的黑白灰關(guān)系，三庭五眼、站七坐五盤(pán)三半、臂長(zhǎng)等于身高、肩寬等于兩個(gè)頭長(zhǎng)等這些總結(jié)出來(lái)的規(guī)律對(duì)我們的人體寫(xiě)生繪畫(huà)進(jìn)行有效的幫助與輔助。還要對(duì)人體的結(jié)構(gòu)、肌肉、骨骼有著深入的了解，而這些是畫(huà)好一張素描的必備前提，素描是繪畫(huà)的基本功，它可以培養(yǎng)我們的整體觀察能力，造型能力和大的明暗關(guān)系。防止我們陷入局部摳細(xì)節(jié)，而不注重整體。這些理論運(yùn)用在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)上同樣適用，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義講求在素描的關(guān)系上畫(huà)色彩，造型精準(zhǔn)，像現(xiàn)在畫(huà)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家，除了對(duì)畫(huà)面有一定的要求畫(huà)間接畫(huà)法以外，大多是采用直接畫(huà)法，這樣既能節(jié)省出大量的時(shí)間，又能畫(huà)出效果，但對(duì)造型能力、色彩能力的把控會(huì)非常高。這些采用直接畫(huà)法的大師基本功都很扎實(shí)，對(duì)人物肌肉骨骼、動(dòng)式姿態(tài)的把握十分精準(zhǔn)，像委拉斯貴支、布歇、列賓、費(fèi)欣等這些大師都是經(jīng)歷長(zhǎng)期的繪畫(huà)訓(xùn)練，形成了一套自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和繪畫(huà)方式。像費(fèi)欣它是油畫(huà)大師的同時(shí)也是一位素描大師，他的素描畫(huà)的很有韻味，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。他為了畫(huà)好油畫(huà)，經(jīng)常會(huì)畫(huà)一些人體局部，其素描線條生動(dòng)自然，富有節(jié)奏感和韻律性，身體外部邊緣線挺拔有力，內(nèi)側(cè)則采用虛化輔以淡淡的調(diào)子，形成一種粗粒狀的肌理。費(fèi)欣的素描為油畫(huà)提供素材，油畫(huà)的感覺(jué)跟素描很像，繪畫(huà)感覺(jué)自然生動(dòng)，筆觸靈活。通過(guò)大師我們能更加確定素描是畫(huà)好油畫(huà)的基礎(chǔ)，對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有著重要的影響。

四、總結(jié)

素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)，尤其是畫(huà)具象寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的時(shí)候更是如此，前期素描造型沒(méi)掌握好，后期即使畫(huà)上顏色也會(huì)與實(shí)物相差頗多，變成一幅失敗的作品，我們經(jīng)常說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，再現(xiàn)生活，而不是簡(jiǎn)單機(jī)械的復(fù)制物體。素描也是一樣，不是說(shuō)畫(huà)的一樣就是好，而是要畫(huà)出韻味兒，讓線條充滿律動(dòng)感，形體要有沖擊力，而不是為了形而畫(huà)形。也只有這樣的素描才能畫(huà)出有韻味兒的油畫(huà)作品。俄羅斯的美術(shù)教育家契斯恰科夫曾說(shuō)過(guò)：“素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰(shuí)要是不承認(rèn)這一點(diǎn)，誰(shuí)就沒(méi)有立足之地”。固然話語(yǔ)有些過(guò)激，但這也充分說(shuō)明了素描的重要性。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)本身就是對(duì)造型有著嚴(yán)格要求，所以畫(huà)好素描是解決造型的唯一辦法。素描作為一門基礎(chǔ)必修課，畫(huà)好素描能增強(qiáng)對(duì)形體造型的理解，對(duì)整體的把握，對(duì)線條的靈活運(yùn)用，而這些都對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作有著重大的幫助，所以畫(huà)好素描是必要的。

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作者簡(jiǎn)介：

姜宏閣（1996-），男，民族：漢，籍貫：黑龍江綏化 ，學(xué)歷：碩士在讀，研究方向：油畫(huà)，單位：延邊大學(xué)。