【摘要】《舍赫拉查德》這部交響組曲，是俄羅斯作曲家里姆斯基-科薩科夫最著名的代表作之一，整部作品共有四個(gè)樂(lè)章，分別對(duì)應(yīng)于創(chuàng)作來(lái)源《一千零一夜》中的四個(gè)故事情節(jié)，以不同的創(chuàng)作手法去構(gòu)建不同主題形象，雖然在聽(tīng)覺(jué)上有著較大的音響差異，但內(nèi)在的創(chuàng)作理念仍然和諧統(tǒng)一，本文將圍繞主題音響來(lái)進(jìn)行分析，剖析作曲家的作曲邏輯。

【關(guān)鍵詞】《舍赫拉查德》；主題音響；主題變形

【中圖分類(lèi)號(hào)】J614.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0077-03

【本文著錄格式】衛(wèi)璐瑤.論《舍赫拉查德》中主題變形手法的使用[J].北方音樂(lè)，2020，11（21）：77-79.

一、作曲家以及作品

里姆斯基—科薩科夫是19世紀(jì)俄羅斯最為杰出的作曲家之一，《舍赫拉查德》這部交響曲是最能代表作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的一首作品，到今天都受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。他擅長(zhǎng)將本民族的創(chuàng)作風(fēng)格融入到自己的作品中，經(jīng)常以俄羅斯當(dāng)?shù)氐拿窀栊勺鳛樵瓦M(jìn)行創(chuàng)作，并且在體裁的選擇上一些具有東方色彩的神話(huà)或者有特殊含義的詩(shī)歌等。

在《舍赫拉查德》這部交響組曲中，作曲家使用了傳統(tǒng)的樂(lè)隊(duì)編制規(guī)模，規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)，有序的和聲序進(jìn)等來(lái)創(chuàng)作，通過(guò)不同的寫(xiě)作手法呈現(xiàn)出不同的人物性格與主題音響，將這四個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，并且這些不同的主題還有著息息相關(guān)的聯(lián)系，使得整部作品在有著對(duì)比差異的同時(shí)，又表現(xiàn)出不可分割的統(tǒng)一性。

二、主題變形

“主題變形”手法對(duì)于音樂(lè)的發(fā)展而言，是一種較為自由的技法形式，它既可以在“原始主題”的基礎(chǔ)上做細(xì)微的變化，也可以使新主題發(fā)展成與“原始主題”看似完全不同，但本質(zhì)上相同的形式。在這部作品中，作曲家以開(kāi)始的“蘇丹王”與“舍赫拉查德”這兩個(gè)的主題為原型來(lái)進(jìn)行展開(kāi)。

（一）“蘇丹王”主題及變形

“蘇丹王”主題為整部作品開(kāi)篇的第一個(gè)主題形象，他殘暴、無(wú)情，僅僅因?yàn)槟贻p時(shí)所受的一次情傷，就開(kāi)始憎恨所有的女性，并且會(huì)在每天晚上殺掉她們其中的一名，來(lái)緩解自己內(nèi)心的憤恨……，為配合這一人物的性格特征，作曲家在音程設(shè)計(jì)上進(jìn)行了縝密的思考。

“起始音調(diào)”為“下行四度跳進(jìn)進(jìn)行”的動(dòng)機(jī)式材料，緊接著第2小節(jié)以“迂回式”的音階材料來(lái)對(duì)“下行四度跳進(jìn)”的動(dòng)機(jī)進(jìn)行填充，使前兩小節(jié)構(gòu)成了“下行四度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行”，之后在第三小節(jié)，又出現(xiàn)了“下行四度跳進(jìn)”的動(dòng)機(jī)材料，只是此時(shí)并不是“由下屬到主的四度進(jìn)行”，而是以“主音”作為起始音，在此，我們可以將它理解為IV級(jí)和弦的五音，進(jìn)行到i級(jí)和弦的五音（即兩個(gè)和弦五音的跳進(jìn)進(jìn)行），因此這兩個(gè)音依然滿(mǎn)足于“s功能組—t功能組”的進(jìn)行，體現(xiàn)的是“變格進(jìn)行”在和聲旋法上的應(yīng)用。

因此，整個(gè)“蘇丹王”主題的材料都是以“下行四度”的“變格進(jìn)行”構(gòu)成，只是配以不同的發(fā)展手法，使得整體上給人以陰險(xiǎn)、沉重等一系列“負(fù)面”的色彩感受，也使得音樂(lè)內(nèi)容蒙上了一層俄羅斯風(fēng)情的神秘面紗。

整部交響組曲中，由“蘇丹王”變形而來(lái)的主題一共有兩個(gè)，分別為第一樂(lè)章的主部主題—“大?！敝黝}，以及第二樂(lè)章的插部主題—“卡德倫王子”主題，它們之間存在著性格上的共同點(diǎn)，因此可以使用同一“原始主題”。

首先，從人物性格上來(lái)說(shuō)，“蘇丹王”他因?yàn)橐淮吻閭刻於家獨(dú)⒑σ幻?，?lái)緩解自己心中的憤恨，是殘暴的、絕情的，令人恐懼的；“大?！敝黝}在此時(shí)營(yíng)造的是海上的“風(fēng)暴”“巨蟒”等一些常人無(wú)法克服甚至無(wú)法想象的困難，雖然剛開(kāi)始的海面是平靜的、溫順的，但是風(fēng)暴總是突然襲來(lái)，讓人們措手不及?！翱▊惖峦踝印笔且粋€(gè)左眼瞎了的國(guó)王，一生歷經(jīng)無(wú)數(shù)的磨難，在跟老婦人講解自己的遭遇時(shí)，讓人不禁心驚膽戰(zhàn)。因此這三種形象，都給人恐懼、捉摸不定的特征；

其次，它們各自有著自己構(gòu)建主題的辦法，三個(gè)主題在材料上的最大區(qū)別，是來(lái)自于聲部進(jìn)行與伴奏織體上，如從“蘇丹王”主題過(guò)渡到 “大?！敝黝}時(shí)，伴奏聲部由之前的“八度齊奏”織體變?yōu)椤胺纸夂拖摇钡倪M(jìn)行，第一種是為了營(yíng)造“蘇丹王”令人害怕的形象，加強(qiáng)音響的力度。后一種則描繪了海上的大風(fēng)大浪，連綿不絕，并且這一樂(lè)章在配器上也呈現(xiàn)出了“少—多——少”的一個(gè)變化過(guò)程，變化的幅度基本以樂(lè)器組為單位來(lái)進(jìn)行；再如：“從蘇丹王”主題到“卡倫德王子”主題時(shí)，最大的改變?yōu)榕淦鞣绞降淖兓?，“卡倫德王子”此時(shí)出現(xiàn)了“銅管樂(lè)器”的獨(dú)奏進(jìn)行，給人以“號(hào)角式”的感覺(jué)，主要是為了突出主人公面對(duì)艱難挑戰(zhàn)永不服輸?shù)木瘛Ｒ虼?，主題形象的不同勢(shì)必會(huì)引起主題表現(xiàn)手法的變化。具體譜例如下

（二）“舍赫拉查德”主題

“舍赫拉查德”在《一千零一夜》這本神話(huà)故事中，是一位溫婉、勇敢、聰慧的王后形象，為了拯救眾多無(wú)辜的少女們，她自告奮勇來(lái)到“蘇丹王”的身邊，每天晚上給他講一個(gè)故事，以此來(lái)取得他的信任，慢慢的只屬于兩人的愛(ài)情故事開(kāi)始發(fā)生，最后他們決定彼此相愛(ài)，共度一生。塑造這一人物形象時(shí)的音高材料如下

觀(guān)察譜例3可知，“舍赫拉查德”主題與“蘇丹王”主題，在旋律音調(diào)上有著極大的不同，他們各自使用不同的音高材料、再配以獨(dú)特的發(fā)展手法，塑造出了兩個(gè)在性格上完全相反的人物形象，從整體上看，它就是建立在調(diào)式主音“e”上面來(lái)做的一次“主延長(zhǎng)”，始終在圍繞著中心音進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，并且內(nèi)部還出現(xiàn)了由“主音——下屬音”的“下五度級(jí)進(jìn)”進(jìn)行，為“四度進(jìn)行”的“音程轉(zhuǎn)換”，這一進(jìn)行不僅為這一旋律的中景音調(diào)，這也是“變格進(jìn)行”的一種體現(xiàn)。

以“舍赫拉查德”主題作為“原始主題”進(jìn)行變形的新主題總共有7個(gè)，相比之前的“蘇丹王”主題不僅數(shù)量增加，而且在變形時(shí)，力度也加大，變化的方式相對(duì)來(lái)說(shuō)也更加多樣化，由于這一部分的內(nèi)容較多，因此筆者只選擇由“舍赫拉查德”主題變形為“辛巴達(dá)”主題以及“王子”主題為例來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

從性格上來(lái)說(shuō)，它們之間也存在著共同的部分?！吧岷绽榈隆边@位王后，在“蘇丹王”大開(kāi)殺戒時(shí)挺身而出，靠著自己的聰明才智不僅解決了這次困境，而且還找到了自己的真愛(ài)，她是勇敢聰慧美麗善良的女性角色；辛巴達(dá)這位航海家，先后七次出海，即使面對(duì)重重困難，也從不放棄，堅(jiān)持去戰(zhàn)勝他，他是勇敢堅(jiān)定并且智慧的形象；王子從小就受到良好的教育，并且有著俊朗的容顏，而且心地善良，也有著共度一生的愛(ài)人，他是美好善良的象征。因此，三個(gè)人物在形象上都有著相似處。

從主題材料上來(lái)說(shuō)，舍赫拉查德更加自由，這主要是由于在作品中，她是作為講故事的形象出現(xiàn)，因此為了配合訴說(shuō)性的語(yǔ)氣，作曲家在此使用了加延長(zhǎng)記號(hào)的長(zhǎng)音式進(jìn)行與三連音式的均分進(jìn)行來(lái)寫(xiě)作，給演奏者以較大的發(fā)展空間；辛巴達(dá)主題是一個(gè)執(zhí)拗的航海家形象，作曲家此時(shí)一改之前舍赫拉查德中自由式的進(jìn)行，變長(zhǎng)音為八分音符，三連音時(shí)值也進(jìn)行擴(kuò)大，加強(qiáng)了男性角色的堅(jiān)定感；卡倫德王子的主題材料發(fā)生了較明顯的變化，打亂了節(jié)拍的進(jìn)行，變上行輔助音為下行輔助音，加入了大量倚音式的寫(xiě)法，使得旋律線(xiàn)條在聽(tīng)覺(jué)上更加輕快。

從配器手法上來(lái)看，舍赫拉查德主題為小提琴的獨(dú)奏進(jìn)行，并且在之后樂(lè)章出現(xiàn)時(shí)依然相同的演奏方式，辛巴達(dá)主題同樣保持單質(zhì)音色的進(jìn)行，只是將小提琴換成大提琴，來(lái)凸顯男性角色的厚重感；王子主題以弦樂(lè)組來(lái)進(jìn)行演奏，其中旋律聲部由小提琴組來(lái)承擔(dān)，既顯示了柔和的角色，也增加了聽(tīng)覺(jué)上的厚重感。符合王子的形象。如以下譜例所示

三、結(jié)語(yǔ)

《舍赫拉查德》這部作品，作為里姆斯基—科薩科夫的代表作，不僅體現(xiàn)著作曲家特有的創(chuàng)作風(fēng)格，還包含著19世紀(jì)特有的作曲技法，以及俄羅斯本民族的風(fēng)格化寫(xiě)作等。在主題形象的刻畫(huà)上采用“主題變形”的手法，在整體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建中又融合了“交混原則”，這種手法的使用，加強(qiáng)了整部作品內(nèi)在的統(tǒng)一性與穩(wěn)定性。

參考文獻(xiàn)

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[3][俄]里姆斯基—科薩科夫著.管弦樂(lè)法原理[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1981（5）.

[4][俄]里姆斯基—科薩科夫著.我的音樂(lè)生活[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1988（4）.

作者簡(jiǎn)介：衛(wèi)璐瑤（1996—），女，山西省太原市，研究生在讀，研究方向：曲式與作品分析。