陳閃

摘 要：本文主要介紹了當(dāng)代水墨畫家劉進(jìn)安的代表作品《靜物》系列中的干皴法，這一系列作品不僅是劉進(jìn)安的代表作，更是近現(xiàn)代水墨繪畫藝術(shù)的代表作品。劉進(jìn)安對藝術(shù)有獨(dú)特的見解，相比傳統(tǒng)水墨來說劉進(jìn)安筆下的作品更富有激情與創(chuàng)新。他的作品在繪畫造型、結(jié)構(gòu)和作品風(fēng)格方面都有新的突破和創(chuàng)新，尤其是在繪畫筆墨技法上繼承先代之長并加以創(chuàng)新形成了干皴法。他主觀的加強(qiáng)和控制筆墨及皴法，畫面中營造了新穎豪放的筆墨感覺，還有富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的干皴，亮、暗、灰對比鮮明，給畫面帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。通過自己的視角和對靜物的獨(dú)特理解加上干皴的技法給我們帶來了煥然一新的水墨靜物作品。

關(guān)鍵詞：靜物;干皴法;筆墨;表現(xiàn)技法

一、劉進(jìn)安水墨靜物中干皴法的研究意義

劉進(jìn)安先生的《靜物》系列作品，拋開了傳統(tǒng)中國畫單純的模仿，將自己現(xiàn)代人的思想融入其繪畫作品中，從而開創(chuàng)了繪畫技法--干皴法。劉進(jìn)安繪畫表現(xiàn)的技法是在繼承古代皴法的基礎(chǔ)上并加以創(chuàng)新的，運(yùn)用干皴法的繪畫技法來表達(dá)畫家的繪畫語言，通過筆墨的皴擦、黑白的暈染來表現(xiàn)物象的質(zhì)感。他《靜物》系列作品中的皴擦運(yùn)用的尤為廣泛，在靜物這種新題材中運(yùn)用干皴法來表現(xiàn)西方靜物畫中的造型、結(jié)構(gòu)等方面。比如這幅《鐵壺》靜物作品中皴擦的表現(xiàn)，非常值得我們研究和學(xué)習(xí)，壺身上用干筆皴擦，他著重于筆墨的表達(dá)，有意的減弱了傳統(tǒng)繪畫中的造型表現(xiàn)力，畫面中更加注重筆墨的干濕濃淡的變化用長皴、短皴以及水墨的控制，畫面表現(xiàn)的非常精細(xì)。研究他畫面的皴法在于可以讓我們更好的了解皴法，并學(xué)會將皴法運(yùn)用到自己的畫面當(dāng)中，學(xué)習(xí)他畫面表現(xiàn)的優(yōu)點(diǎn)，他的干皴在運(yùn)筆上都抒發(fā)這自己的感情，做到了筆墨和自己的情感融為一體，與自己心靈相結(jié)合。我們也要緊隨時(shí)代的變化并將當(dāng)代人的新思想融入繪畫當(dāng)中，繼承古代傳統(tǒng)繪畫并加以創(chuàng)新。

二、劉進(jìn)安水墨《靜物》中皴法具體應(yīng)用與質(zhì)感表現(xiàn)

（一）劉進(jìn)安水墨《靜物》作品中干皴法的應(yīng)用

在中國繪畫中，技法還作為品評繪畫作品的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。對于技法的思考、學(xué)習(xí)、實(shí)踐可以使我們逐步的完善繪畫技法體系。閱讀劉進(jìn)安先生靜物系列作品的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)他基本上每一幅作品都會應(yīng)用干皴法來表現(xiàn)靜物的質(zhì)感，他把更多的西方繪畫技法和中國繪畫中的皴法有機(jī)的結(jié)合起來，運(yùn)用到他的靜物系列作品中，正如他這幅《靜物之十一》中所描繪的一樣，整個(gè)畫面都運(yùn)用了干皴法。用皴法來表現(xiàn)自己的思想感情，作品中的主體物罐子身上用不同方向的淡墨進(jìn)行皴擦使罐子巧妙的融入背景當(dāng)中，接近瓶子的底部用重墨干皴。罐子前的兩個(gè)蘋果一個(gè)是重墨積染一個(gè)是淡墨干皴，兩個(gè)果子成為畫面的點(diǎn)睛之筆。劉進(jìn)安先生主觀的加強(qiáng)和控制筆墨及皴法，畫面中營造了新穎豪放的筆墨感覺，還有富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的干皴，亮、暗、灰對比鮮明，給畫面帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。通過自己的視角和對靜物的獨(dú)特理解加上干皴的技法給我們帶來了煥然一新的水墨靜物作品。

（二）干皴法的質(zhì)感表現(xiàn)

在我們當(dāng)代中國繪畫創(chuàng)作中已然離不開用技法來表現(xiàn)所描繪物象的質(zhì)感，那么我們下面主要來說一說劉進(jìn)安先生的靜物系列作品中干皴法的質(zhì)感表現(xiàn)。我們以靜物系列中《靜物之九》這幅作品來說說劉進(jìn)安先生的干皴法。干皴法的運(yùn)用可以大大的加強(qiáng)靜物的立體感、光影感以及它的質(zhì)感，劉進(jìn)安先生將西方的繪畫元素融入到他的作品中，打開了一種水墨靜物畫的新思路。他能夠自如的掌握靜物的光影及造型關(guān)系，他用頓挫有條有序的線條來表現(xiàn)靜物的質(zhì)感，干筆皴擦及墨色上的變化賦予了靜物強(qiáng)烈的質(zhì)感以及畫面的美感。說起用干皴法來表現(xiàn)靜物的質(zhì)感，不得不說劉進(jìn)安先生是一位特別有智慧的畫家，他在傳統(tǒng)皴法中吸收了適合他應(yīng)用的繪畫技法，并將其加以創(chuàng)新從而形成了自己的一種繪畫技法--干皴法。用干皴法這種簡練的繪畫語言來表現(xiàn)靜物最真實(shí)的質(zhì)感，并賦予畫面強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

三、劉進(jìn)安水墨皴法對當(dāng)代水墨畫的啟發(fā)與影響

（一）對當(dāng)代水墨畫的影響

劉進(jìn)安先生的水墨靜物畫對當(dāng)代水墨畫有著積極進(jìn)步的影響，他是較早將水墨畫引進(jìn)和發(fā)揚(yáng)起來的畫家之一。在中國繪畫中必須要有水墨形態(tài)、水墨語言、表現(xiàn)技法作為繪畫主體出現(xiàn)的同時(shí)還注重繪畫作品要具有民族性。劉進(jìn)安的作品很注重黑白的運(yùn)用，無論是毛筆的皴擦還是水墨的暈染對于黑白都是極其講究的，在中國傳統(tǒng)繪畫中文人畫更注重作品的寫意和作品的意境。從某些方面來講，中國畫更注重用技法來表達(dá)畫家的思想感情和用技法來表現(xiàn)物象的藝術(shù)感。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)并非是矛盾體，從古傳承下來的繪畫技法叫做傳統(tǒng)，現(xiàn)代所創(chuàng)新出來的叫做現(xiàn)代，我們的繪畫藝術(shù)沒有傳統(tǒng)的鋪墊就不會現(xiàn)代的創(chuàng)新。劉進(jìn)安先生正是學(xué)習(xí)了古代的皴法并將其融會貫通開創(chuàng)了屬于自己的干皴法。為什么說劉進(jìn)安先生的作品對我們當(dāng)代水墨有重要的影響呢？我個(gè)人認(rèn)為劉進(jìn)安先生就像是我們這個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿，他用他的繪畫精神、繪畫理念影響著我們當(dāng)代的水墨發(fā)展，劉進(jìn)安先生用他的作品向我們傳遞著新一代畫者應(yīng)有繪畫創(chuàng)新精神，繪畫創(chuàng)新并不是要我們完全拋棄傳統(tǒng)，而是要我們在繼承傳統(tǒng)的精華基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。在日新月異的今天我們要勇敢做出選擇，我們要有孤獨(dú)前行的勇氣，積極面對創(chuàng)作路上的新難度。劉進(jìn)安先生的作品向我們傳遞了一種新的表達(dá)形式和審美理念，促使我們積極思考不停地在繪畫中進(jìn)行探索。他對于當(dāng)下藝術(shù)的變革有著獨(dú)特的理解，并開始了一場追求新藝術(shù)之旅。劉進(jìn)安先生對于水墨的熱愛與執(zhí)著值得我們學(xué)習(xí)和尊敬。