摘 要：隨著我國市場經(jīng)濟和信息科技的不斷發(fā)展，電視攝像創(chuàng)作領(lǐng)域的立體構(gòu)圖攝像藝術(shù)一直是廣大電視攝像創(chuàng)作者和電視觀眾密切關(guān)注的一個焦點，對不斷提高我國電視攝影作品的攝像質(zhì)量起著重要指導(dǎo)作用。本文首先深入闡述當(dāng)前現(xiàn)代電視攝像操作技術(shù)中關(guān)于畫面主體構(gòu)成的基本特點，然后深入探討當(dāng)前電視攝像操作技術(shù)中關(guān)于畫面主體構(gòu)成的基本操作形式，最后深入分析當(dāng)前電視攝像操作技術(shù)中關(guān)于畫面構(gòu)成的各種操作技巧。

關(guān)鍵詞：電視攝像;畫面構(gòu)圖;藝術(shù)特點

引言：隨著各式各樣的廣播媒體節(jié)目時代的不斷到來，人們對廣播電視節(jié)目的素質(zhì)要求也在不斷地增加。電視節(jié)目圖像是電視節(jié)目的主要組成的部分，電視節(jié)目圖像的質(zhì)量對促進電視節(jié)目圖像質(zhì)量發(fā)展有很大影響，應(yīng)充分滿足現(xiàn)代電視節(jié)目照片相關(guān)工作人員的審美要求，使得電視節(jié)目作品能夠充分滿足現(xiàn)代人們的各種審美文化需求。所以，有關(guān)技術(shù)人員仍然需要不斷創(chuàng)新去研究摸索，尋找有一定成效的相關(guān)技術(shù)解決對策。

一、電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)特點

（一）電視攝像的畫面構(gòu)圖具有動態(tài)性

在進行電視畫面整體拍攝時，電視攝像機在畫面整體構(gòu)圖中基本沒有保持靜態(tài)的這一說法。對于攝像機來說，主要是表現(xiàn)舞臺上物體和人的運動。隨著攝影角度和拍攝場景的不斷變化，可以將多面的層次以及側(cè)面的立體畫面在每個鏡頭里面立體表現(xiàn)展示出來，形成一個三維的立體視覺空間。對此，攝影棚的工作人員在進行構(gòu)圖時，就需要特別注意整個畫面的整體布局，需要合理安排正在進行運動的具體事物和運動人物。

（二）電視攝像的畫面構(gòu)圖具有時限性

電視攝影的最終目的，是讓相機拍攝制作出來的電視畫面完全顯示在整個電視上，所以，電視的畫幅值的大小高低會直接影響到整個數(shù)字電視機和視頻錄影攝像的整體視覺構(gòu)圖。因此，電視每幅圖的畫面，在進行攝像的圖片剪切操作時，不能要求數(shù)字電視最大畫幅的一個基本尺寸比例來直接對它進行圖像剪切或者攝像，并且不能按照一次性規(guī)范的剪切操作來完成，這樣也不能達到預(yù)期的剪輯效果[1]。

二、電視攝像技術(shù)中基本畫面的構(gòu)圖形式

（一）動態(tài)構(gòu)圖模式

動態(tài)構(gòu)圖又稱為藝術(shù)立體形式構(gòu)圖，主要指基于被攝像物體對象和運動相機在拍攝動態(tài)期間相互組成的立體畫面，它們的相互組合，最終形成一種間斷性以及一種連續(xù)性的結(jié)構(gòu)變化，從而最終形成了一種動態(tài)結(jié)構(gòu)圖。圖像的內(nèi)部動態(tài)運動圖像合成采用一般的內(nèi)部動態(tài)圖像合成計算方法，主要目的是將整個攝像機平放在固定位置時，畫面的主體與攝像機相對處于一種運動狀態(tài)。當(dāng)合成圖像被拍攝時，必須使用合成圖像。首先要仔細考慮一臺攝像機的實際運行工作模式和屏幕大小，然后對它的屏幕進行適當(dāng)?shù)膶挾炔季郑允顾钠聊粚挾缺３衷谝欢ǚ秶鷥?nèi)。

（二）靜態(tài)構(gòu)圖模式

靜態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)的形式以入口靜態(tài)為主，取決于鏡頭的焦距、特定鏡頭的焦距。定義了透鏡的光軸和特定透鏡位置。攝像機所需要捕捉畫面因素為一個靜止?fàn)顟B(tài)，即電視圖像。采用攝像機動態(tài)合成技術(shù)，充分展示了電視對象的各種動態(tài)合成過程，并能最準(zhǔn)確地表現(xiàn)電視攝像的動態(tài)合成提示效果。在這些靜態(tài)構(gòu)圖中，要特別強調(diào)的是被拍攝者的整個身體面部形狀、作用，合理地設(shè)置攝影對象的位置，將被拍到的對象區(qū)分開來，以便得到清晰的圖像效果。在拍攝時，攝影人需要使用特寫的鏡頭，或?qū)⒈慌臄z對象置于照片中心。被測試者間接分離，其中，最直接的表現(xiàn)是讓主體占了更大的比例。間接法則是為了充分地發(fā)揮被試者的作用，盡可能地讓被試者感覺到周圍的環(huán)境和氛圍。在靜態(tài)結(jié)構(gòu)中，線條需要靈活的使用，通過靈活地運用線條來產(chǎn)生不同的視覺效果，影響圖像的構(gòu)成[2]。

三、電視攝像技術(shù)中畫面投入藝術(shù)技能分析

（一）協(xié)調(diào)畫面動靜關(guān)系

根據(jù)以上的一些分析可以得知，電視攝像圖片大致可以分為兩種，分別是靜態(tài)分布和動態(tài)分布。靜態(tài)圖片的分布是指一些保持不動的事物，例如樹木、花朵、房屋等，特別要注意的是靜態(tài)圖像的拍攝過程不能有大幅度的變化。動態(tài)圖像合成就是一種綜合性的組合，要素和圖像對象可以進行綜合建模，圖像始終是保持動態(tài)的。在進行動態(tài)和靜態(tài)的攝像工作時，要將這兩者所對應(yīng)的空間因素進行一定的調(diào)節(jié)，以最大不同程度地充分發(fā)揮相對動態(tài)和基于靜態(tài)的攝像技術(shù)控制效果。

（二）保證畫面均衡協(xié)調(diào)

在 TV 攝像機技術(shù)中，實現(xiàn) TV 圖像平衡的方法主要依賴于 TV 圖像每個部分結(jié)構(gòu)，顏色和光線的結(jié)合，以及圖像平衡與協(xié)調(diào)的方法。當(dāng)圖像因顏色構(gòu)成，共享等原因出現(xiàn)時，圖像是雜亂不清的，顏色混在一起，很容易讓觀眾視覺不舒服。在電視圖像中，要綜合解決各種色彩搭配問題，使畫面主要顏色搭配平衡，提高圖像構(gòu)成的舒適性。

（三）突出畫面主體層次

使用電視攝像機技術(shù)組成圖象時，主體水平要保證鮮明性，加強圖象的質(zhì)量。電視圖像由多個要素，對象，結(jié)構(gòu)組成。但一般而言，電視圖像需要突出主體，使其更加鮮明。為此，在電視攝像機的操作過程中，必須充分強調(diào)攝像體的狀態(tài)，適當(dāng)將被拍攝體打包出來，從而產(chǎn)生獨特的攝像體。此外，還需要將對象和對象的關(guān)系進行調(diào)整，組織環(huán)境因素，增強屏幕總的強度和空間感覺，以及對屏幕視覺效果的增強。例如：物體的主題，居住環(huán)境，空間景觀和光線。背景環(huán)境可分為前景，背景，后景三大類。攝像、攝影需要與環(huán)境、對象、客人的環(huán)境相結(jié)合，以增強圖像的視覺效果。例如：只有某一季節(jié)或特定地區(qū)才會構(gòu)成一部分的自然現(xiàn)象和地理特點。如果拍攝時人力失誤，就可能會造成不可挽回的損失[3]。

結(jié)語：電視攝像機是反映觀眾對圖像合成技術(shù)的感覺，它對電視的讀取質(zhì)量、效率都有很大的影響。為了滿足公眾不斷增加電視攝影的需要，電視拍攝工作人員必須在拍攝時不斷地學(xué)習(xí)靈活布局，運用各種圖像組成原則和攝影技能的適用，通過適當(dāng)合理布局，運用較多的攝影技巧和手法，凸顯圖像的立體性，通過屏幕給觀眾帶來好的美感。

參考文獻：

[1]楊奕華. 電視攝像構(gòu)圖的特點與技巧探析[J]. 文藝生活：中旬刊， 2014， 000（001）：P.141-141，143.

[2]馬占喜. 淺談電視攝像記者綜合素質(zhì)[J]. 采寫編， 2012（03）：36-37.

[3]王玉潔， 王衛(wèi)東， 孫克斌. 淺談氣象電視專題片中攝像的畫面構(gòu)圖[C]// 中國氣象學(xué)會2005年年會論文集.

作者簡介：

褚祥（1995-），男，漢，山東省濟寧市，助理工程師，初職，本科，研究方向：戲劇影視。