肖健

摘 要：戲劇表演中演員行動(dòng)相關(guān)要素的把控，要根據(jù)舞臺(tái)人物塑造的要求進(jìn)行。在行動(dòng)過程中做好關(guān)鍵要素的應(yīng)用，能精準(zhǔn)表現(xiàn)人物性格，更有利于主題的確立。從理論研究開始，確定戲劇表演的行動(dòng)類型，以及行動(dòng)相關(guān)要素的有效關(guān)系，根據(jù)行動(dòng)要素的應(yīng)用實(shí)際，開展細(xì)致化的論述，是本文研究的重點(diǎn)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：戲劇影視表演;行動(dòng);要素

引言：演員在戲劇影視表演過程中的行為、動(dòng)作都會(huì)被放大，將行動(dòng)相關(guān)要素靈活控制，能實(shí)現(xiàn)人物性格的精準(zhǔn)塑造。戲劇影視的主題思想確定，根據(jù)故事情節(jié)、人物對話等的要求，演員有效控制行動(dòng)要素，將理論與實(shí)踐有效結(jié)合，在表演過程中的臨場反應(yīng)更為精準(zhǔn)，對行動(dòng)要素的影響有更深刻地理解，完成優(yōu)質(zhì)戲劇影視作品的呈現(xiàn)。

一、戲劇影視表演期間的行動(dòng)類型和相關(guān)要素

（一）行動(dòng)類型

戲劇影視表演期間，影視類型確立之后需要做好分類，后期在人物角色形象構(gòu)建期間，明確關(guān)鍵點(diǎn)。通常會(huì)將心理行動(dòng)、行為行動(dòng)進(jìn)行劃分，但是兩者在本質(zhì)上有一定的聯(lián)系。戲劇影視表演形體行動(dòng)，包含人物的內(nèi)心情感與外部動(dòng)作。觀眾能在演員表演過程中看到的，主要是外部動(dòng)作，演員在訓(xùn)練期間需要反復(fù)的實(shí)踐完成動(dòng)作的模仿。如果在表演過程中出現(xiàn)情緒高漲的現(xiàn)象，類似于手舞足蹈、極度亢奮的情形，利用蹦跳動(dòng)作來表現(xiàn)人物內(nèi)心的激動(dòng)，通過心理行動(dòng)來改變?nèi)说囊庾R(shí)，確定行動(dòng)的目標(biāo)，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)外行動(dòng)的有機(jī)結(jié)合[1]。在表演過程中，演員要根據(jù)表演內(nèi)容做好心理準(zhǔn)備，確定行動(dòng)類型，有效管控行動(dòng)要素。

（二）相關(guān)要素

戲劇影視表演期間，行動(dòng)相關(guān)要素之間有一定的關(guān)聯(lián)性。戲劇影視表演實(shí)踐過程中，演員的行動(dòng)動(dòng)作是任務(wù)基礎(chǔ)，表演者應(yīng)用的表演方式，要根據(jù)劇本中的情節(jié)要求進(jìn)行。不同時(shí)間段的任務(wù)內(nèi)容、情節(jié)變化之間的聯(lián)系性較強(qiáng)，任務(wù)往往會(huì)因?yàn)閯?dòng)作變化而發(fā)生變化。表演者在演出期間，要明確當(dāng)下的行為會(huì)帶來怎樣的觀眾預(yù)期，不能出現(xiàn)與表演人物剝離的狀態(tài)，要對角色進(jìn)行想象，將自己內(nèi)心對人物的理解，用在表現(xiàn)的行動(dòng)之中，釋放自己的能量，還能完成藝術(shù)地轉(zhuǎn)化。

戲劇表演階段，行動(dòng)表演要求演員將行動(dòng)目的具體化。在表演之中能看到，按照劇中的人物關(guān)系、情景變化，采用不同的方式完成相應(yīng)的肢體動(dòng)作，按照周圍情境、環(huán)境等，利用表演技法完成相關(guān)作品的演繹。此時(shí)的行動(dòng)目的，演員本身的表演行動(dòng)的目的，與劇本工作有密切聯(lián)系，按照行動(dòng)的實(shí)際要求，劇本之中不懂的表演行動(dòng)目的、任務(wù)、內(nèi)容等有所不同，因此演員也需要考慮任務(wù)選擇這種行為的原因，并將這部分思考條件作為心理或凍的依據(jù)，演員表演有激情、有力量。戲劇影視表演行動(dòng)相關(guān)要素精準(zhǔn)把握，做好細(xì)節(jié)處理之后，表演者能在過程中，獲得拓展專業(yè)能力的機(jī)會(huì)。

二、戲劇影視表演中行動(dòng)要素控制的相關(guān)舉措

（一）保障科學(xué)性

在表演期間演員要有科學(xué)的方法，而不是只關(guān)注表演地體驗(yàn)，才能將戲劇影視表演的要點(diǎn)有效確立。藝術(shù)本身與生活息息相關(guān)，又來源于生活。所以演員也需要將生活中帶到表演過程中，日常做好生活細(xì)節(jié)的觀察與分析，有親身體驗(yàn)之后掌握真實(shí)的表演要點(diǎn)，演員通過自身的想象與創(chuàng)造，完成生動(dòng)形象的人物性格的構(gòu)建，更加準(zhǔn)確的表演思想確立[2]。從實(shí)踐工作來看，表演前的觀察要全方位進(jìn)行，從人物的年齡、性格、神態(tài)、習(xí)慣動(dòng)作等各個(gè)環(huán)節(jié)，通過認(rèn)真觀察，做好基礎(chǔ)要素的控制。進(jìn)行人物外部觀察期間，需要揣摩人物心理特征，思考人物的心理以及對事物的基本態(tài)度，這些都是需要從生活中獲取，然后通過體驗(yàn)的形式放入到表演之中。注重體驗(yàn)生活、體驗(yàn)角色，精準(zhǔn)的體會(huì)角色的思想與情感特點(diǎn)，才能在表演過程中打動(dòng)人、感染人。

（二）舞臺(tái)調(diào)度管理

在戲劇影視表演階段，行動(dòng)要素的運(yùn)用，要根據(jù)舞臺(tái)調(diào)度的要求進(jìn)行。演員在舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)作期間，基本元素的交流以及適應(yīng)，考驗(yàn)的是個(gè)人的心理思想管控能力，與個(gè)人的行動(dòng)也有著緊密聯(lián)系。根據(jù)演員的表現(xiàn)，做好精準(zhǔn)性的人物行動(dòng)規(guī)劃。舞臺(tái)上的溝通交流是基礎(chǔ)，在對手的思想情感、行為方式方面，要給予并接收對方的動(dòng)作，營造良好的情感交流氛圍，提升彼此之間的溝通交流欲望[3]。在表演目的呈現(xiàn)等方面，體現(xiàn)相互影響的必要性、針對性，將真實(shí)的情感表露，真正地走進(jìn)人物內(nèi)心。演員能理解心理適應(yīng)以及外部動(dòng)作、語言方面的適應(yīng)，都是走進(jìn)角色的一種方式，通過行為方式的控制，給舞臺(tái)表演作品的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。因此在舞臺(tái)調(diào)度管理期間，還需要多多練習(xí)，完成人物形象的構(gòu)建。

（三）熟悉劇本內(nèi)容

演員在表演過程中，要結(jié)合劇本分析人物，找到行動(dòng)要素中的關(guān)鍵點(diǎn)。戲劇影視演員在拿到劇本之后，先熟悉劇本對劇本各個(gè)環(huán)節(jié)有一定的了解，做好劇本結(jié)構(gòu)的分析。當(dāng)演員對劇本有清晰地認(rèn)知，就會(huì)結(jié)合創(chuàng)作背景，以及人物行動(dòng)要素演繹作品。表演過程中，人物形象是在特定環(huán)境中形成的，人物性格以及行動(dòng)融合，保障內(nèi)容符合劇本特征的情形之下，表演者為契合表演要求，就需要對行動(dòng)要素關(guān)系深入分析，從細(xì)節(jié)開始，探索塑造人物形象的有效途徑，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)作品的呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]陳玉翠.影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系和差異性探究[J].藝術(shù)評鑒，2018，No.566（15）：170-171.