◇ 周正

唐寅（1470—1524），字伯虎，更字子畏，號(hào)桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙史、六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。唐寅是明代乃至整個(gè)中國(guó)歷史上最著名的才子之一，“江南四大才子”中獨(dú)唐伯虎最為大眾所熟知。他大起大落的人生經(jīng)歷、高超的詩(shī)文書畫造詣以及眾多俏皮狂放、風(fēng)流倜儻的傳說(shuō)故事，共同混合成為至今仍膾炙人口的“江南第一風(fēng)流才子”形象。這樣一位在正史中終生潦倒、郁郁不得志的文士，卻在其身后近五百年間始終受到人們的高度關(guān)注和由衷喜愛，可見其超逸的人品、驚人的才情和不凡的藝術(shù)成就是能夠橫絕千古、代代皆不乏知音的。

[明]唐寅 行書花下酌酒歌扇 30.2cm×32.9cm 紙本 上海博物館藏釋文：花下酌酒歌。 九十春光一擲投，花前拍手唱高歌。枝上花開能幾日，世上人生能幾何。昨朝花勝今朝好，明朝花落成秋草。花前人是去年身，去年身比今年老。今日花開又一枝，明日來(lái)看知是誰(shuí)。明年今日花開否，今日明年誰(shuí)得知。天時(shí)不測(cè)多風(fēng)雨，人事難量多齟齬。天時(shí)人事兩不齊，便把春光付流水。好花難種不長(zhǎng)開，少年易老不重來(lái)。人生不向花前醉，花笑人生也是呆。前鄉(xiāng)貢進(jìn)士吳門唐寅書并作。鈐?。耗暇┙庠ㄖ欤?吳趨（朱） 丑簃（白） 吳潘靜淑（白） 吳萬(wàn)寶藏（朱）

一、桃花庵里桃花仙—唐寅的藝術(shù)成就

唐寅的繪畫藝術(shù)成就極高，與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”，其山水、花鳥、人物兼擅，整體風(fēng)格典雅清逸、工致穩(wěn)健，當(dāng)時(shí)就有“下筆輒追唐宋名匠”〔1〕的美譽(yù)，以至于“為人請(qǐng)乞煩雜不休”〔2〕。唐寅的詩(shī)文才情極高，又歷經(jīng)人生坎坷，所作詩(shī)文常感懷身世、諷喻世事，后人評(píng)價(jià)他說(shuō)：

始為詩(shī)，奇麗自喜，晚節(jié)稍放格諧俚俗，冀托以風(fēng)人之旨。其合者，猶能令人解頤?！?〕

唐寅在書法方面的聲名要略遜于其詩(shī)畫，整體成就以及對(duì)后世的影響力也難以與同時(shí)代的祝允明、文徵明、王寵等人相儕，但是“其天賦之高，誠(chéng)有諸賢所不可及者”〔4〕。在吳門書壇繁盛的文化環(huán)境中，在與眾多良師益友的朝夕相處、切磋琢磨中，唐寅縱逸才情、師古不泥，最終還是形成了較有個(gè)人面貌的、獨(dú)具才子氣質(zhì)的書法風(fēng)格。

唐寅的書法藝術(shù)成就與其人生境遇、生活環(huán)境、交游師友、臨仿對(duì)象有著莫大關(guān)系，但是唐寅本人、同時(shí)代的師友乃至后世文人、鑒藏家對(duì)于其書藝記述甚少，語(yǔ)焉不詳。此外，今日可見之唐寅書跡雖多，但有明確系年者少，也難以明確其學(xué)書路徑并進(jìn)行詳細(xì)風(fēng)格分期。唐寅享年不永，書藝未臻大成，聲名不能抗行文、祝，深為可惜，而我們對(duì)于其書法藝術(shù)的研究往往只能管窺蠡測(cè)，也著實(shí)令人感嘆。

二、功名傀儡下場(chǎng)人—唐寅的跌宕人生

唐寅以明憲宗成化六年（1470）二月四日生于蘇州吳縣閶門內(nèi)吳趨里皋橋，因是庚寅年生，故名寅，初字伯虎，后更字子畏。唐父名廣德，母姓丘，唐家“業(yè)商，因以小康”〔5〕。唐寅自言“計(jì)仆少年，居身屠酤，鼓刀滌血”〔6〕，又言“昔仆穿土擊革，纏雞握雉，身雜輿隸屠販之中”〔7〕，則大致可知唐家是經(jīng)營(yíng)酒食店的，從唐寅自己的言辭形容中我們也不難體會(huì)到他對(duì)于自己“業(yè)商”的、在當(dāng)時(shí)社會(huì)屬于末流的家庭出身是比較不滿甚至是相當(dāng)鄙夷的，這也為唐寅日后的起伏生涯和矛盾性格埋下了伏筆。

根據(jù)祝允明的敘述，年少時(shí)的唐寅“性極穎利，度越于士”〔8〕，而唐廣德又是“業(yè)賈而士行”〔9〕，這位具有士人品行且生活小康的父親一定是在這個(gè)天資聰穎的孩子身上看到了改變家族命運(yùn)的希望，所以對(duì)于唐寅的教育特別用心，專門聘請(qǐng)塾師教授唐寅舉業(yè)文章。不斷學(xué)習(xí)成長(zhǎng)的唐寅讀書專注、廣泛而且深入，但是似乎不以功名為意，而且性情孤僻狂傲，祝允明對(duì)此記述道：

世所謂穎者，數(shù)歲能為科舉文字，童髫中科第，一日四海驚稱之。子畏不然，幼讀書，不識(shí)門外街陌，其中屹屹，有一日千里氣。不或友一人，余訪之再，亦不答?！?0〕

無(wú)意仕進(jìn)、閉門讀書的唐寅只是因?yàn)椴荒苓`背父親的意志，不能辜負(fù)家族的期望，勉強(qiáng)走上了科舉之路。知子莫若父，唐廣德應(yīng)該是非常了解唐寅性格、才華和內(nèi)心矛盾的，雖然積極支持唐寅讀書仕進(jìn)，但還是留下了“此兒必成名，殆難成家乎”〔11〕的感嘆，這也最終成為唐寅這位江南第一才子、功名下場(chǎng)人的人生預(yù)言。

唐寅大致在14歲結(jié)交到了終生好友祝允明，16歲時(shí)又與同歲的文徵明訂交，并因此得以向文徵明之父文林問(wèn)學(xué)請(qǐng)益。文林這位文壇前輩則“每因寅之請(qǐng)謁，規(guī)其過(guò)失，不少假借；愛其才藝，不厭說(shuō)項(xiàng)”〔12〕，為唐寅進(jìn)入?yún)情T精英文化圈提供了極大的幫助。20歲左右的青年唐寅與文徵明、祝允明、都穆等好友倡為古文辭，表現(xiàn)出復(fù)古的文化藝術(shù)傾向.文徵明回憶這段崢嶸歲月時(shí)說(shuō)：

[明]唐寅 行書七律二十一首卷 24.9cm×699cm 紙本 上海博物館藏釋文：鄙作書似舜承老弟改教，蘇臺(tái)唐寅頓首。嘉靖改元元旦作。世運(yùn)循環(huán)世復(fù)清，物情熙皞物咸亨。一人正位山河定，萬(wàn)國(guó)朝元日月明。黃道中天華闕迥，紫薇垂像泰階平。區(qū)區(qū)蜂蟻誠(chéng)歡喜，鼓腹歌謠竟此生。嘉靖二年元旦作。曉日騰騰上畫椽，春符處處揭紅箋。鳩車竹馬兒童市，椒酒辛盤姊妹筵。鬢插梅花人蹴踘，架垂絨索院踿韆。仰天祝愿吾王壽，一個(gè)蒼生借一年。憶昔。憶昔琴書縱漫游，舟車都會(huì)愛揚(yáng)州。金鞭踏地醉公子，青斾揭天新酒樓。吳苑衰年聊寄食，隋堤何日重維舟。（欲訪秋娘知在否，重攀隋榭去無(wú)由）西風(fēng)吹起田田雁，一桁煙山青不休。丹陽(yáng)道中。丹陽(yáng)郭外路逶遲，一束琴書信所之。落日高原人地，西風(fēng)古樹鵲爭(zhēng)枝。回船就岸隨棲泊（乞火吹麩炭。麩炭二字見自樂天集），攜榼沽村問(wèn)路歧（望酒旗）。情味若論何所似，一盂清水淡滋滋。秋日城西。亞城西嶺號(hào)穹窿（金昌城西路西東），步履閑來(lái)覓蕉蹤。鴉鵲集田鐮稻后，牛羊下坂落暉中。晚云不動(dòng)天凝碧，楓葉初飛樹減紅。惆悵欲歸仍少佇，翩翩雙袖正翻風(fēng)。春日城西。衣試新裁襪試穿，姑蘇城外暮春天。閑書朱墨鄉(xiāng)村斾，互界青黃菜麥田。 長(zhǎng)老有言稱樂土，太平無(wú)象是豐年。兆民仰賴君王慶，難報(bào)維擎額上拳。小閣。小閣憑虛曲檻前，秋光曉色竟新鮮。庭柯照月鴉猶宿，野店發(fā)車燈已懸。人行黃霧里，玲瓏雞唱碧天邊。坐來(lái)盡有飄然興，破帽籠頭發(fā)滿肩。夜坐。竹篝燈下紙窗前，伴手無(wú)聊展一編。茶罐湯鳴春蚓竅，乳爐香炙毒龍涎。細(xì)思寓世皆羈旅，坐盡寒更似老禪。筋力漸衰頭漸白，江南風(fēng)雪又殘年。晏起。紙帳空明暖氣生，布衾柔軟曉寒輕。半窗紅日搖松影，一甑黃粱滾浪聲。殘睡無(wú)多有滋味，中年到底沒心情。不知窗外雞聲里，多少忙人上路程。晚酌。凈揩棐幾過(guò)三回，軟煠（音閘）韲盤舉一杯。有客相陪無(wú)也好，無(wú)錢賒取有沽來(lái)。虛名后世將何用，試問(wèn)古人安在哉。落日階前紅葉里，悠然且看玉山頹。散步。吳王城里菜成畦，齊女門前（草滿）柳拂堤。賣酒當(dāng)爐人裊娜，夕陽(yáng)流水路東西。平頭衩襪和鞋試，弄舌鉤輈繞樹啼。此是吾生行樂處，若為詩(shī)句不留題。漫興十首。十載鉛華夢(mèng)一場(chǎng)，都將心事付滄浪。內(nèi)園歌舞黃金盡，南國(guó)飄雪白發(fā)長(zhǎng)。滿榻亂書塵漠漠，數(shù)聲羌笛月蒼蒼。不才贏得腰堪把，病對(duì)緋桃檢藥方。此生甘分老吳昌，萬(wàn)卷圖書一草堂。秋榜才名標(biāo)第一，春風(fēng)弦管醉千場(chǎng)。跏趺說(shuō)法蒲團(tuán)軟，鞋襪尋芳杏酪香。只此便為吾事了，孔明何必起南陽(yáng)。一身憔悴掛衣襟，半壁藤蘿覆釜鬵。去日苦多休檢歷，知音諒少莫修琴。平康驢背馱殘醉，谷雨花壇費(fèi)朗吟。老向酒杯棋局畔，此生何望不甘心。倀倀暗數(shù)少時(shí)年，陳跡關(guān)心自可憐。杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草夢(mèng)中煙。前程兩袖黃金淚，公案三生白骨禪。老后思量應(yīng)不悔，衲衣乞食院門前。馳驅(qū)南北罨頭塵，襤褸衣衫墊角巾。萬(wàn)點(diǎn)落花俱是恨，滿杯明月即忘貧。香燈不起維摩病，櫻筍難消谷雨春。鏡里自看成一笑，戲兒棚上下場(chǎng)人。平康巷陌倦游人，狼籍桃花中酒身。短夢(mèng)風(fēng)煙千里蝶，多情弦索一床塵。黃金誰(shuí)買長(zhǎng)門賦，黛筆空描滿額顰。惟有所歡知此意，共燒高燭送殘春。自怨迂疏更自憐，焚香掃榻枕書眠。蘇秦捫頰猶存舌，趙壹探囊已沒錢。滿腹有文難罵鬼，措身無(wú)地反憂天。多愁多恨多傷壽，且酌深杯看月圓。踏遍回廊細(xì)自籌，騰騰無(wú)語(yǔ)重低頭。四更中酒半床病，三月傷春滿鏡愁。白面書生空鵩賦，黃金游客剩貂裘。年來(lái)蹤跡真堪畫，飛葉僧房細(xì)雨舟。盡怪趨蹌?chuàng)K不能，自知才命兩無(wú)憑。難尋萱草酬知己，且摘蓮花供圣僧。兩字功名成蝶夢(mèng)，百年蔬水曲吾肱。盡嘗世味猶存舌，茶薺隨緣敢愛憎。造物元來(lái)最忌名，太平又合老無(wú)能。交游零落綈袍冷，風(fēng)雪飄飄瓦罐冰。二頃未謀田負(fù)郭，一餐隨分欲依僧。醉時(shí)試倩家人道，消盡粗疏氣未曾。嘉靖二年太歲癸未，蘇臺(tái)唐寅書于學(xué)圃堂。鈐印：學(xué)圃堂?。ò祝?唐子畏圖書（朱） 南昌萬(wàn)氏珍藏（白） 湖帆鑒賞（白） 粵人譚敬?。ㄖ欤?/p>

文酒唱酬，不間時(shí)日。于時(shí)年盛氣銳，僩然皆以古人自期?！?3〕

唐寅在21歲時(shí)曾為周臣的《聽秋圖卷》作題，周臣是當(dāng)時(shí)著名的職業(yè)畫家，是唐寅在藝術(shù)方面啟蒙老師，可以推測(cè)唐寅在此前已師從周臣。唐寅以這樣一位專精院體畫的職業(yè)畫家為師，想必是與他的出身階層密切相關(guān)，師從周臣的這段經(jīng)歷也必然對(duì)其審美趣味和藝術(shù)態(tài)度的生成產(chǎn)生重要影響。當(dāng)然學(xué)畫對(duì)于年輕的唐寅而言只是文人余事，當(dāng)時(shí)的他怎么也不會(huì)想到今后將會(huì)靠鬻畫度日，更不可能想到正是他在藝術(shù)上的過(guò)人成就使他名留青史。

唐寅二十五六歲時(shí)家中接連遭遇大喪，父母妻子先后病卒，相信正是這樣的打擊使得正處在盛年的唐寅逐漸產(chǎn)生了厭世逃禪的思想，性情孤僻日甚，但又不能不顧亡父遺愿和家族期望，仍要日夜發(fā)奮博取功名。個(gè)人的英才天縱與不幸的家庭生活的不相匹配、個(gè)人的遠(yuǎn)大抱負(fù)與以光耀門楣為宗旨的傳統(tǒng)宗族觀念的互相齟齬，進(jìn)一步造成了唐寅精神上的苦悶，這樣的矛盾糾結(jié)直至弘治十一年（1498）唐寅29歲時(shí)才終于得到一定程度的疏解，因?yàn)檎窃谶@一年唐寅高中應(yīng)天府鄉(xiāng)試解元，這是唐寅人生中的高光時(shí)刻，自此“‘南京解元’一印，屢見高鈐”〔14〕，光宗耀祖、回報(bào)父母的重任在很大程度上是完成了。

翌年，春風(fēng)得意的唐寅進(jìn)京會(huì)試，期望在仕途上更進(jìn)一步，卻不想一場(chǎng)巨大的災(zāi)難即將降臨，最終將會(huì)斷絕他的功名路，也幾乎摧毀了他的人生。早在上一年高中解元之時(shí)，主考官梁儲(chǔ)就對(duì)唐寅的應(yīng)試之作大加嘆賞，并且將此文呈遞給了將任會(huì)試主考的程敏政。程亦贊賞有加，有了梁、程二人的揄?yè)P(yáng)，才子唐寅早已名滿京城。故此，唐寅在與江陰人徐經(jīng)一同進(jìn)京趕考時(shí)引得人人注目，他們謁見會(huì)試主考程敏政并奉贄乞文這一有失謹(jǐn)慎的行為也被有心人記錄下來(lái)，由此掀起了一場(chǎng)科場(chǎng)大獄：

（會(huì)試）二場(chǎng)后，給事中華昶疏劾敏政與徐經(jīng)有私，語(yǔ)連唐寅。時(shí)榜未發(fā)，詔東陽(yáng)覆閱敏政所取卷，無(wú)徐、唐。言者猶末已，下程敏政、唐寅、徐經(jīng)及華昶于詔獄。坐經(jīng)嘗執(zhí)贄見敏政、寅嘗乞敏政文，同黜為吏。敏政勒致仕，昶言事不實(shí)，調(diào)南太仆主簿。〔15〕

“科舉舞弊”這樣的敏感事件不僅觸動(dòng)著封建統(tǒng)治者本就時(shí)刻緊繃的神經(jīng)，更會(huì)掀起難以平息的輿論浪潮，朝廷最終的做法是將當(dāng)事各方各打五十大板，平息事態(tài)。一向疏狂失于謹(jǐn)慎的唐寅因?yàn)橐豁?xiàng)不實(shí)的指控?cái)嗨土耸送?，最多只能成為小吏，直接從人生的巔峰跌入了低谷。這樣嚴(yán)酷的打擊是任何人都難以想象、難以承受的。我們?cè)趲装倌曛箅y以確切地體察唐寅的心理活動(dòng)，只知道遭此一劫之后的唐寅心灰意冷，絕意仕途，隱居桃花庵，以詩(shī)文自遣，以書畫自贍。

在經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段隱居的歲月之后，不知是才智難伸、雄心未已，還是真的被寧王朱宸濠“禮賢下士”的態(tài)度所打動(dòng)，45歲的唐寅居然入江西南昌寧王府做起了幕賓，好在他此時(shí)總比30歲時(shí)要成熟些，且有友人暗中示警，這才較早地察覺到寧王蓄意謀反，得以佯狂避禍，逃回蘇州。

這樣一位常常被命運(yùn)捉弄的才子最終在嘉靖二年（1523）以54歲的年紀(jì)病逝于蘇州家中，結(jié)束了曾經(jīng)一度春風(fēng)得意，但絕大多數(shù)時(shí)間都充滿矛盾和愁苦的跌宕起伏的一生。唐寅生前最為糾結(jié)的功名問(wèn)題在今天已經(jīng)難以引起我們的興趣，而他那自視為余事、不愿過(guò)多提及的藝術(shù)成就卻穿越了時(shí)間的洪流，擁有了永恒的生命，功名傀儡，南柯一夢(mèng)，明王朝也許失去了一位實(shí)則可有可無(wú)的官員，而中國(guó)歷史上卻切切實(shí)實(shí)多出了一位難得的藝術(shù)大師。唐寅個(gè)人的不幸最終轉(zhuǎn)化為中華藝苑中的一束永恒之光，是非成敗，一時(shí)千載，良可浩嘆。

[明]唐寅 行楷書詩(shī)扇 16.6cm×50cm 金箋 故宮博物院藏釋文：山鬼踉蹌佛殿荒，老僧指點(diǎn)說(shuō)吳王。銀屏物化余宮井，柿葉秋深滿屧廊。地下有魂悲藥劍，草間無(wú)處認(rèn)桫梁。霸圖零落何須恨，越國(guó)而今也鹿場(chǎng)。右登靈巖山作，書子材尊契兄佳扇。吳趨唐寅。鈐印：伯虎（朱） 第一希有（朱） 朱之赤鑒賞（朱）

[明]唐寅 行書自書游張公洞詩(shī)扇22.3cm×59cm 金箋 故宮博物院藏釋文：仙都許借壺中景，雷部分開洞里天。石磴螺旋驚失腳，藤崖虹卷倒摩肩。乳泉冷浸騎驢跡，瑤草叢生種玉田。人未曾來(lái)難與說(shuō)，能來(lái)亦是有前緣。游張公洞作。唐寅書。鈐?。禾撇ⅲㄖ欤?/p>

[明]唐寅 行書手札頁(yè) 26.2cm×17.9cm 紙本 故宮博物院藏釋文：今日湯施，謝三兄來(lái)方?？囝^痛不及。晉接已令阇者囑其與君暇日同來(lái)。欲作大橫幅如前年所圖者，不知有此興否也。吳兄有畫下春意冊(cè)子，乞一問(wèn)之胸次甚悶。茗墟翁再問(wèn)葉方度有好字畫否。寅頓首。鈐印：第一希有（白） 旭庭平生珍賞（朱） 王甲珍藏（白） 蔥玉（白）

三、無(wú)今無(wú)古任天真—唐寅的書法藝術(shù)

唐寅書風(fēng)大致以其30歲為一節(jié)點(diǎn)，此前為廣泛學(xué)習(xí)、熔鑄貫通的階段，此后因?yàn)榭婆e受挫，乃以自遣和謀生為目的而潛心藝事，形成了較為穩(wěn)定的個(gè)人風(fēng)格，其主要特征是寬博溫潤(rùn)、雍容典雅，流露著濃濃的書卷氣與才子氣，卻又“不見其摹古線索”〔16〕。后世學(xué)者對(duì)于唐寅之取法議論頗多，卻又莫衷一是，足見唐寅師古不泥，學(xué)古能化，如鹽入水，不見其形，而得其味。

眾所周知，藝術(shù)學(xué)習(xí)不同其他，未必一分耕耘一分收，天賦氣質(zhì)十分重要，并非完全依靠力學(xué)。唐寅的才子聲名無(wú)人質(zhì)疑，他的書法成就根基于其不世出的天才也應(yīng)是不刊之論。清人秦祖永感嘆“子畏墨華，純乎天資超妙，非學(xué)力所能到”〔17〕，顧復(fù)則稱：

六如書不事臨池，而性成秀發(fā)，先君好而習(xí)之，語(yǔ)人曰：“惟其不蹈襲前人矩度，所為優(yōu)入圣域也?！薄?8〕

看來(lái)唐寅還有異代知音，力圖師法唐寅；啟功先生盛贊唐寅“天賦之高，誠(chéng)有諸賢所不可及者”〔19〕，可謂的評(píng)。

唐寅在10歲左右承父命習(xí)舉子業(yè)，除了跟從塾師學(xué)做時(shí)文外，為了應(yīng)對(duì)“因書取仕”的科舉考試，也必然要進(jìn)行比較嚴(yán)格的楷書訓(xùn)練，這應(yīng)是唐寅，也幾乎是所有明清士人修習(xí)書法之始。唐寅的楷書書跡較為少見，上海博物館所藏《黃茅小景圖卷》有唐寅楷書題款“吳趨唐寅作”五字，方折峭拔似取法歐陽(yáng)詢，古質(zhì)寬博似源出顏真卿，單國(guó)霖稱此作約為唐寅，23歲所作〔20〕，則由此可以大致窺見唐寅早年的楷書根袛。

唐寅自言“古今書家，輒稱鐘、王。后世雖有作者，莫不宗之”〔21〕，這是在標(biāo)榜自己學(xué)習(xí)行書走的是“崇王”的帖學(xué)正路。比唐寅時(shí)代稍晚的徐充敏銳地指出唐寅“書則初學(xué)懷仁，婉有風(fēng)致”〔22〕，可見《懷仁集王圣教序》是千載之下最為通用的行書初學(xué)范本.唐寅成熟時(shí)期似斜反正的行書體勢(shì)、精妙適宜的分間布白應(yīng)該就是源自早年對(duì)于《集王圣教序》的學(xué)習(xí)。遼寧省博物館藏有唐寅臨《蘭亭序》一卷，穩(wěn)重典雅，優(yōu)游不迫，而又不失右軍真面，落款為“戊寅三月上浣晉昌唐寅書”，可知是唐寅49歲時(shí)所作，看來(lái)唐寅終生都沒有放松對(duì)王羲之書法的臨習(xí)。此外，我們現(xiàn)在還可以看到唐寅所作《跋王右軍感懷帖》《跋華尚古藏王右軍此事帖》《跋宋拓未斷本圣教序》三篇跋文〔23〕。身處吳門優(yōu)越的文化環(huán)境中，唐寅是有機(jī)會(huì)接觸到許多著名藏家的頂級(jí)碑帖收藏的，相信這樣的機(jī)會(huì)對(duì)于絕頂聰明的唐寅而言非徒一時(shí)眼緣，也必然是他研習(xí)古人書藝的一條捷徑。

唐寅在早年研習(xí)書法、廣泛師法古人的階段還曾經(jīng)取法于米芾，故宮博物院所藏唐寅26歲時(shí)行書《為史君書舊作詩(shī)卷》是唐寅書作中的一個(gè)另類，與其成熟時(shí)期的書作頗不相類，起收筆常露出鋒穎當(dāng)是修習(xí)歐體的結(jié)果，但筆畫的起伏變化、結(jié)體的搖曳跌宕、通篇所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的對(duì)比意識(shí)和迅疾爽利的風(fēng)貌則明顯帶有米芾的影子。這一卷青春洋溢、縱橫恣肆的書作應(yīng)當(dāng)是唐寅早年間一種不太成熟的探索，雖然顯得過(guò)分猛利迅捷而偏離了從容典雅的傳統(tǒng)文人書法風(fēng)貌，但卻是唐寅青年時(shí)代天縱英才、自信滿滿的真實(shí)寫照，不僅為后人留下了其書學(xué)淵源的蛛絲馬跡，也讓我們觸碰到了唐寅尚未經(jīng)受挫折的天真赤子之心。

啟功先生評(píng)價(jià)唐寅書法“上似北海，下似吳興”〔24〕，非常準(zhǔn)確地指出了構(gòu)成唐寅成熟書風(fēng)的兩大基石。唐寅成熟時(shí)期的書作，如《七言律詩(shī)軸》《為王鏊書詩(shī)卷》等結(jié)字寬扁古雅，體勢(shì)斜向右上，確實(shí)很有李邕《麓山寺碑》《云麾將軍碑》的風(fēng)貌，清代大收藏家安岐指出唐寅學(xué)李邕非徒形似：

雖法李北海，其蒼秀之氣，又非拘拘形摹者?！?5〕

他人亦多以唐寅書風(fēng)氣象雄健，神似李邕：

字如三錢，極雄恣，如李北海?！?6〕（李日華）

書法李北海，氣象蒼莽，儼具唐人風(fēng)格?！?7〕（崇彝）

學(xué)北海，遒麗健拔?！?8〕（裴景福）

筆情豪邁，氣體寬闊，有趨北海之風(fēng)。〔29〕（謝希曾）

[明]唐寅 行書致款鶴手札頁(yè) 23.3cm×28.8cm 紙本 故宮博物院藏釋文：子貞侍人有疾，欲屈老先生過(guò)彼拯救，萬(wàn)乞不辭勞煩。于仆有光，于彼感德，兩知重矣。侍生唐寅再拜?？铤Q老先生大人侍下。鈐?。簭堢袼接。ò祝?吳興張氏圖書之記（朱） 希曾（白） 安山道人（朱） 二謝（朱） 曾藏周作民處（朱）

則唐寅之學(xué)李邕，可謂形神兼?zhèn)?。關(guān)于唐寅書法出自趙孟頫的說(shuō)法可以溯源到晚明文壇盟主王世貞，王世貞既稱揚(yáng)唐寅書法“秀潤(rùn)婉麗，入趙吳興三昧”〔30〕，又指出其“軟熟”〔31〕的缺點(diǎn)。因?yàn)橥跏镭懙匚怀绺?，善于鑒賞，又與唐寅時(shí)代較近，所以后人多以此為定評(píng)，或稍加闡釋，比如清代陸時(shí)化說(shuō)：

六如書，其結(jié)構(gòu)用筆與趙松雪皆同，少異者，松雪含蓄，六如發(fā)露?！?2〕

近代張宗祥評(píng)價(jià)道：

唐解元自趙出，而追近院體，姿重骨弱故也?！?3〕

看來(lái)唐寅學(xué)習(xí)趙孟頫也是有得有失的，雖然具有溫文爾雅的書卷氣，但略顯軟弱，這似乎與其能得李邕風(fēng)神相矛盾，或許是因?yàn)樘埔隗w勢(shì)上趨近李邕、趙孟頫，而用筆卻顯得圓碩多肉的緣故吧。

值得一提的是，古往今來(lái)眾多論者雖汲汲于尋求唐寅的書法根源，卻總有意無(wú)意地忽視掉唐寅真正的藝術(shù)啟蒙老師—周臣。唐寅至晚在21歲時(shí)已隨周臣學(xué)畫，雖然在朋友、后輩乃至唐寅本人的敘述中他的老師是著名文人畫家沈周，但不能否認(rèn)的是在繪畫方面唐寅精工富麗的院體畫風(fēng)格基本與沈周無(wú)涉，而是直接承襲自職業(yè)畫家周臣。既然繪畫如此，那么唐寅的這位藝術(shù)啟蒙老師是否對(duì)唐寅的書法學(xué)習(xí)也產(chǎn)生過(guò)決定性的影響呢？克利夫蘭美術(shù)館藏周臣所作《流氓圖卷》卷后有一段周臣親筆題記，用筆豐潤(rùn)，結(jié)字寬博而略顯傾側(cè)，似乎取法《集王圣教序》、顏真卿、米芾，與唐寅成熟時(shí)期的書風(fēng)頗為近似.這樣的字體也許就是唐寅最初學(xué)習(xí)行書時(shí)最常接觸的范本，也即唐寅成熟書風(fēng)的最初來(lái)源。

[明]唐寅 行書致石泉札頁(yè) 22.4cm×31cm 紙本 故宮博物院藏釋文：連日不得相會(huì)聚，酣歌屢舞，拍肩諂笑。區(qū)區(qū)即欲出門而不能從容。今有舊友崔先生，王懷雨俱在小圃，渴望一見執(zhí)事。及帶李唐古畫在此，不可不看，以暢其懷。乞即刻降顧，感感。千萬(wàn)勿紐于勢(shì)位，而以朋情見棄耶。今親事，向日本公在關(guān)上，回區(qū)區(qū)云，稟過(guò)繡衣，免究令親之罪，未審令親知否，及果免否。立俟之。知生唐寅再拜。石泉潘先生道誼。

[明]唐寅 行書醉璚香詞頁(yè) 27.5cm×38.8cm 紙本 故宮博物院藏釋文：香閨長(zhǎng)日不勝情，把春心分付銀箏。巧弄十三弦，間關(guān)花底流鶯，寫幽怨綠慘紅驚。還記得天寶年中，舊曲調(diào)，促音清，且移宮換征，試奏新聲。能彈更羨人如玉，玉生香。笑語(yǔ)盈盈，十指弄，纖柔傳芳意。款語(yǔ)叮嚀，榷橡板一任他，翠鈿零落，金雁縱橫，恁風(fēng)流，也應(yīng)未數(shù)薛瓊瓊。右醉璚香譜。蘇臺(tái)唐寅。鑒藏?。?天香樓（朱） 卞令之鑒定（朱）

[明]唐寅 行書自書詞曲卷 23.3cm×551.3cm 紙本 故宮博物院藏釋文：集賢賓。紅樓畫閣天縹緲，玉人乘月吹簫。一曲涼州聲裊裊，到此際離愁多少。青鸞信杳，魂夢(mèng)斷十洲三島。春色老，看滿地桐花風(fēng)掃。閑庭細(xì)草天色暝，簫簫風(fēng)雨清明。萬(wàn)斛春愁兼酒病，偏不肯容人蘇醒。殘花弄影，明日是滿枝青杏。金釧冷，羅袖上淚沾紅粉。冰肌玉骨香旖旎，藕花深處亭池。碧玉闌干誰(shuí)共倚，辜負(fù)了涼風(fēng)如水。光陰捻指，又早是破瓜年紀(jì)。鸞鏡里，只怕道崔徽憔悴。春深小院飛細(xì)雨，杏花消息何如。報(bào)道東君連夜去，須索要圈留他住。金杯滿舉，怎不念紅顏春樹。君看取，青塜上牛羊無(wú)主。錦衣公子。細(xì)雨濕薔薇，畫梁間，燕子歸。春愁似海深無(wú)底，天涯馬蹄，燈前翠眉。馬前芳草燈前淚，夢(mèng)魂飛，云山萬(wàn)里，不辨路東西。風(fēng)雨送春歸，杜鵑愁，花亂飛。青苔滿院朱門閉，燈昏翠幃，愁攢黛眉。蕭蕭孤影汪汪淚，惜芳菲，春愁似海，綠草遍天涯。秋水蘸芙蓉，雁初飛，山萬(wàn)重。行人道路佳人夢(mèng)，朝霜漸濃，寒衣細(xì)縫。剪刀牙尺聲相送，韻丁冬，誰(shuí)家砧杵，敲向月明中。寒食杏花天，鳥啼春，人晏眠。一簾飛絮和風(fēng)卷，芳菲可憐，相思苦纏。等閑松了黃金釧，悶厭厭，朝云暮雨，魂夢(mèng)繞巫山。殘?jiān)抡諍y樓，靜愔愔，燕子愁。一庭芳草黃昏后，王孫浪游，光陰水流。梨花冷淡和人瘦，夢(mèng)悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。羅袖卷春寒，對(duì)飛花，淚眼漫。無(wú)心拈弄閑簫管，塵迷鏡鸞，愁埋枕山。蘼蕪草綠王孫游遠(yuǎn)，倚闌干，丁寧魚雁，風(fēng)水路途難。蝴蝶杏園春，惜芳菲，紅袖人。東風(fēng)九十愁纏病，羅衣懶熏，檀娥漫顰。煙波魚鳥無(wú)音信，夜黃昏，空庭細(xì)雨，燈影照孤身。孤枕伴殘燈，悄無(wú)言，珠淚零。濃霜打瓦鴛鴦冷，凄涼五更，綢繆四星。愁腸早已安排定，恨才人，長(zhǎng)門賦里，難說(shuō)這衷情。燈火夜闌珊，繡簾風(fēng)，花影寒。不除釵釧眠孤館，心兒漸酸，口兒漸干。此時(shí)愁比天長(zhǎng)短，夢(mèng)巫山，云收雨散，神女怨青鸞。日轉(zhuǎn)杏花梢，送春歸，把酒澆。行人不念佳人老，青簾小橋，黃騮滿膘。天涯何處無(wú)芳草，路迢遙，歸期正早，瘦損小蠻腰。山坡羊。新酒殘花迤逗，寒食清明前后。羅衣冷落，冷落腰肢瘦。個(gè)樣愁，何時(shí)有盡頭，剛能遣撥，遣撥還依舊。芳草天涯人在否，登樓登樓，望遠(yuǎn)游，低頭低頭，淚暗流。情和愁纏人沉醉，月和燈明人心地。為冤家使得心都碎，骨髓情怎教人心棄毀。藍(lán)橋路阻，路阻春來(lái)水，深院黃昏珠淚垂。徘徊燈花燒做灰，荼蘼蘭干邊，飛作堆。信迢迢無(wú)些憑準(zhǔn)，睡醒醒何曾安穩(wěn)。東風(fēng)吹散，吹散梨花影。軟怯身輕，身輕草上塵。只愁鏡里朱顏損，栲栳量金難買春。傷神傷神，額黛顰，堪嗔堪嗔，薄幸人。纖手尋常相挽，親許來(lái)時(shí)放膽，誰(shuí)想塔尖兒上卻把人來(lái)賺，咫尺間難猜對(duì)面山。風(fēng)云氣色多少濃和淡，鐵打心腸也痛酸，冤愆怎得魚兒上釣竿。盤桓難道，磚階沒縫鉆。暖融融溫香肌體，笑吟吟嬌羞容止，牡丹芍藥都難比。緊摟時(shí)，心頭氣一絲，魂靈飛散青霄里，便死甘心說(shuō)甚的，釵垂釵垂，寶髻披，香脂香脂，尚有余。燕子妝樓春曉，箔上蠶眠春老，海棠報(bào)道，報(bào)道花開早。夜又朝，光陰信手拋，甫能炙得燈兒了，燕子樓頭月又高。春宵春宵，嘆寂寥，裙腰裙腰，香漸消。窗下雞鳴天曉，天際王孫芳草。煙波曠蕩，曠蕩鱗翁杳。翠黛凋，愁眉怎樣描。東風(fēng)賺得鶯花老，紅燭金釵且漫敲。香消香消，一叉腰，迢遙迢遙，萬(wàn)里橋。明日梧桐金井，游子風(fēng)塵蓬梗。紅羅斗賬，斗賬新霜冷。掩翠屏，斜身背著燈，燈前壁上形憐影，此際如何捱到明。愁聽愁聽，雁報(bào)更，低聲低聲，數(shù)薄情。嫩綠芭蕉庭院，新繡鴛鴦羅扇。天時(shí)乍暖，乍暖渾身倦。整步蓮，秋千畫架前，幾回欲上，欲上羞人見。走入紗枕淚眠，芳年芳年，正可憐，其間其間，不敢言。數(shù)過(guò)清明春老，花到荼蘼事了。光陰估值，估值錢多少。望酒摽，先拼典翠袍。三更尚道，尚道歸家早。花壓重門帶月敲，滔滔滔滔，醉一宵，蕭蕭蕭蕭，已二毛。晉昌唐寅錄似從漢老兄清玩。鈐印：學(xué)圃堂?。ò祝?唐子畏圖書（朱） 吳趨（朱） 嘉慶御覽之寶（朱） 石渠寶笈（朱）寶笈三編（朱） 宜子孫（白） 嘉慶鑒賞（白） 三希堂精鑒璽（朱）

唐寅一生糾結(jié)于功名，視筆墨為余事，只留下了大量抒發(fā)苦悶、諷喻世事的詩(shī)文，卻絕少談?wù)撟约旱臅嬎囆g(shù)，更無(wú)一言專論書法。或許曾以畫匠為師的一段經(jīng)歷正是他內(nèi)心中自卑且矛盾的一個(gè)敏感點(diǎn)，他無(wú)意觸及，也不愿觸及。另外，唐寅的孤僻性格以及跌宕的人生經(jīng)歷也決定了他不可能像文徵明那樣擁有眾多門生后輩為之記錄言行、揄?yè)P(yáng)成就。這一切導(dǎo)致我們今天在研究唐寅書法藝術(shù)的時(shí)候往往只能徒然直面佳作，而苦于沒有理論佐證。這位有著“狂士標(biāo)格，才子聲名”的藝術(shù)大師只在歷史深處為我們留下了一個(gè)略顯模糊的背影，這不能不說(shuō)是一種遺憾。