◎翁宏志

（甘肅臨夏州民族歌舞劇團(tuán)（甘肅花兒劇院） 甘肅 臨夏 731100）

花兒劇以西北地區(qū)廣為流傳，特別是在甘肅臨夏地區(qū)各族群眾喜聞樂見的河州花兒、洮岷花兒為基調(diào)而創(chuàng)作演出的一個新的劇種，它的誕生為我國戲劇百花苑增添了一朵嬌艷醉人的藝術(shù)奇葩。作為花兒劇的創(chuàng)作和演出主體——臨夏州民族歌舞劇團(tuán)（甘肅花兒劇院），進(jìn)行了長期的探索與實(shí)踐，付出了艱辛的努力，也得到了一定的回報。

一、花兒劇藝術(shù)的形成與發(fā)展

花兒劇于1966年創(chuàng)作演出的小型花兒劇《試刀面》，這是第一次以花兒為基調(diào)而進(jìn)行大膽藝術(shù)實(shí)踐的成功嘗試，把花兒表現(xiàn)形式作為戲劇藝術(shù)的主題搬上舞臺，引起了戲劇工作者的高度重視和廣大觀眾的一致好評。該劇參加了1966年由甘肅省文化廳舉辦的地方戲曲節(jié)目調(diào)演，獲得專家和同行的好評，由此開始了創(chuàng)立花兒劇的漫長探索。

改革開放后，花兒劇終于和其他文學(xué)藝術(shù)一樣，迎來了春天。臨夏州文藝工作者以“堅定地走民族民間道路，創(chuàng)作有民族特點(diǎn)、地方特色的節(jié)目，以創(chuàng)作、上演花兒劇為主攻方向”為指針，堅定信念、明確方向，重新擎起花兒劇的大旗，投入到花兒劇的創(chuàng)作實(shí)踐中。經(jīng)過短短的幾年，創(chuàng)作演出了一批優(yōu)秀的花兒劇小型劇目。

這些小型花兒劇同樣得到了各方好評，《瓜園情》于1984獲得甘肅省劇本創(chuàng)作二等獎；《育苗曲》參加了1988年甘肅省少數(shù)民族文藝調(diào)演，獲集體獎；《命蛋蛋的婚事》參加了全省送文化下鄉(xiāng)調(diào)演，獲三等獎；《情系橄欖綠》獲臨夏州“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。

二、獨(dú)特而新穎的劇種

在進(jìn)行了大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上，經(jīng)戲劇工作者辛勞數(shù)年，嘔心瀝血，八易其稿，創(chuàng)作排演出了第一部大型花兒劇《花海雪冤》，該劇于1985年參加全省戲劇調(diào)演獲特別獎；1987年應(yīng)邀到北京演出，文化部隆重召開專題座談會，首都各大報紙紛紛發(fā)表專題文章，評介該劇的演出盛況和成就。該劇的創(chuàng)演成功，表明花兒劇已形成了具有獨(dú)特地位的新的劇種。繼《花海雪冤》之后，臨夏州文旅局又組織創(chuàng)作班子創(chuàng)作花兒劇《牡丹月里來》，州民族歌舞劇團(tuán)（甘肅花兒劇院）與省歌劇院聯(lián)合排演并參加了1994年舉辦的第四屆中國藝術(shù)節(jié)的演出。該劇于1995年和1999年分別獲得第四屆全國少數(shù)民族題材劇本“孔雀獎”銅獎和甘肅省、臨夏州“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。

1999年創(chuàng)作上演的大型花兒劇《雪原情》是反映現(xiàn)代題材的劇目，以現(xiàn)實(shí)生活中的人物和故事為依據(jù)，于1999年9月參加甘肅省慶祝建國五十周年暨新劇目調(diào)演，獲編劇二等獎、演出二等獎及個人表演等多個單項獎。隨后該劇又在州內(nèi)各縣（市）進(jìn)行巡回演出，受到廣泛好評。2002年4月，劇團(tuán)創(chuàng)作演出的四場花兒劇《霧茫?！?，是繼《雪原情》后的又一部反映現(xiàn)實(shí)題材的劇目。該劇上演后，取得了很好的宣傳演出效果，2002年11月劇獲甘肅省第二屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”；隨后經(jīng)過多次修改排練，2006年11月該劇赴蘭州參加全省新創(chuàng)劇目調(diào)演暨第二屆甘肅紅梅獎大獎賽演出活動，并成為繼花兒劇《雪原情》后參加全省新創(chuàng)劇目調(diào)演又一次獲得獎項最多、獎次最高的一次。

2005年4月，為配合保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育活動，劇團(tuán)以我州優(yōu)秀黨員王玉麟同志先進(jìn)事跡為題材創(chuàng)作演出了大型花兒劇《天使》，同樣取得了良好的宣傳演出效果。2007年5月，劇團(tuán)以我州勞務(wù)輸轉(zhuǎn)工作為題材，又創(chuàng)作演出了大型花兒劇《春暖》。州領(lǐng)導(dǎo)對《春暖》評價時講道：該劇“體裁好、劇本好、表演好、道具好、水平高，有些地方再進(jìn)行打磨提煉就更好了。”有關(guān)專家在給予充分肯定的同時，提出了一些修改意見。4月23日，該劇在蘭州人民劇院參加了甘肅省2008年“千臺大戲送農(nóng)村”啟動儀式暨慰問農(nóng)民工專場演出。隨后，由州文旅局、州歌舞劇團(tuán)（甘肅花兒劇院）組織召開了花兒劇《春暖》劇評會，特邀戲劇專家教授對該劇從劇本、導(dǎo)演、演出、舞美等方面提出修改意見和建議。4月29日，該劇再赴蘭州，在金城劇院為全省勞務(wù)工作會議代表及千名農(nóng)民工進(jìn)行了專場慰問演出。

2012年，創(chuàng)作完成了以扶貧為題材的六場大型花兒劇《迎春花兒開》，該劇于2012年12月、2013年1月兩次赴蘭向省“兩會”代表和省州領(lǐng)導(dǎo)成功匯報演出，甘肅電視臺、臨夏電視臺、民族日報等新聞媒體對演出情況進(jìn)行了報道。應(yīng)國家民委邀請，《布楞溝的春天》進(jìn)京參加全國少數(shù)民族地區(qū)藝術(shù)院團(tuán)文藝節(jié)目展演。8月中旬，《布楞溝的春天》赴寧夏參加“第三屆黃河九省區(qū)文化交流展演”活動，9月中旬，《布楞溝的春天》參加甘肅省“石榴杯”少數(shù)民族文藝匯演，并榮獲“特別獎”。

經(jīng)過幾十年不斷的創(chuàng)演實(shí)踐證明，花兒劇不僅能表現(xiàn)歷史題材，也能表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材。這是劇團(tuán)對花兒劇的發(fā)展在能否表現(xiàn)不同時代、不同內(nèi)容劇目方面探索的 結(jié)果。

三、花兒劇發(fā)展中的問題及對策建議

花兒劇因缺乏專人和專門機(jī)構(gòu)進(jìn)行深入研究和理論概括，在藝術(shù)上的盲目性、隨意性很大；主創(chuàng)人員后繼乏人、演員隊伍青黃不接，而且長期無專職導(dǎo)演，每排一戲都是臨時聘請或抽調(diào)人員；沒有專門的花兒劇劇團(tuán)，其專業(yè)設(shè)置和人員構(gòu)成都是以歌舞為主，而且創(chuàng)作上基本上都是為了參加各種調(diào)演，演出結(jié)束就完事了，演職人員仍搞各自的專業(yè)。

新時代新形勢下，應(yīng)加大宣傳力度，擴(kuò)大影響，讓更多的人領(lǐng)略花兒劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力；應(yīng)成立專門的花兒劇研究機(jī)構(gòu)，深入研究花兒劇的藝術(shù)規(guī)律、風(fēng)格和表演形式，使今后的創(chuàng)作演出有章可循，使花兒劇從民間走向更大的藝術(shù)舞臺，彰顯花兒劇審美的恢宏、開拓進(jìn)取的磅礴氣勢，讓這朵藝術(shù)奇葩定更加根深葉茂。