◎胡 俊

（南京工業(yè)大學藝術設計學院 江蘇 南京 210000）

南京國際青年文化中心又稱南京青年奧林匹克中心，由英國現(xiàn)代建筑師扎哈·哈迪德設計，在河西核心區(qū)是一個重要的景觀節(jié)點，是在這一地區(qū)景觀綠色帶和長江支流大軸線上的地標性建筑，也是南京現(xiàn)代新中心標志性建筑之一，由會議中心和兩座塔高尖塔樓組成，集商場、會議展覽等功能于一體，成為此地區(qū)擁有眾多時尚酒店的建筑項目之一。

一、設計文化提取及意向

（一）景觀帶設計意向

青奧中心的景觀帶設計意向來自于南京本特產(chǎn)的天然瑪瑙石。在雨花石的內(nèi)部，能看見許多形狀自然，顏色斑斕，輪廓彎曲有度的線條或是圖案。這一元素的提取作為一個在地性的文化模板，將南京青奧中心的臨江景觀帶以及建筑群落分布很好地處理在這一大區(qū)域。通過對場地的分析，設計師參照雨花石內(nèi)部弧形輪廓的形式將景觀待處理為8大區(qū)域。

（二）建筑設計意向

在南京青奧中心整體設計上，諸如主體雙子塔建筑及“南京眼”步行橋，均采取了象征性、地域性的設計表現(xiàn)手法。雙子塔的設計師為國際著名現(xiàn)代解構派建筑大師扎哈哈迪德，建筑的立面裝飾線紋理的意象可以追溯到距今約1600年歷史的南京云錦；云錦造價昂貴，有“寸錦寸金”之稱，外表精美，色澤光鮮亮麗，美似天上彩霞而得名。建筑上的裝飾經(jīng)緯線從底部貫穿至頂部，由密至疏、井然有序。而南京眼的外部輪廓造型則參考了雨花石，中部鏤空，同時作為橋梁結構承重的一部分，美及功能性兼顧。二者作為地方文化的象征，均代表了南京悠久的人文地理文化。國際青年文化廣場——九駿馬廣場的雕塑同樣應用了相同手法，嚴峻的駿馬外表下展現(xiàn)的是青春運動的形態(tài)，同時也向觀者傳達出活力無限的運動姿態(tài)。

二、景觀體系整體性分析

南京青奧中心區(qū)域的平面整體布局也部分參考了雨花石內(nèi)部筋脈紋路，內(nèi)部流暢的線條及留白的區(qū)域均作為現(xiàn)實場地中道路、地形、草坪、樹林及鋪裝的模板，仿佛康定斯基的一副抽象畫，將點線面三者設計元素完美地穿插在了南京青奧中心的環(huán)境設計布局上。廣場上地燈作為點元素，合理有序的曲線道路作為線元素，非線性弧形的大小草坪作為面元素，三者獨立統(tǒng)一，構成了青奧中心的新視覺秩序。這種布局方式和建筑外立面的視覺語言是整體一致的，都是通過點線面的處理達到相互呼應，協(xié)調(diào)的設計手法。

（一）實體空間與虛體空間的過渡

空間有實體、虛體空間之分，實體空間的范圍明確，而虛體空間則為心理空間，對比于實體空間的絕對分割是相對的，需要用視覺補償完成剩余空間的生成。南京青奧中心作為城市體系中的一個大型空間，在實虛體空間的劃分上有著明確的設計，兩者在體系中亦有不同空間感受。以九駿馬廣場草坪的中央為觀者動線基準，視線兩周由植株及建筑圍合而成的大空間為虛體空間，在旗陣廣場與周邊雕塑形成的實體空間，二者虛實相交，給觀者帶來積極、安全的心理感受。而在沿江的夾江之窗的公共座椅設計上，半圍合的處理使得沿途的游客在相對私密性的同時保留了視野的開闊性。

雙子塔建筑作為絕對的實體空間，周邊的廣場及公共區(qū)域則作為絕對的虛體空間，那么各處銜接的街道、公共草坪及沿江走道則作為二者的灰空間，它的介入使得建筑和景觀之間的雖然界限變得模糊，但卻將三者有機的融為了整體。

（二）建筑室內(nèi)與景觀鋪裝的尺度與排列

南京青奧中心在景觀地面的鋪裝上同樣遵循整體性設計，板塊及砌塊的兩種鋪裝方式運用在了面積大小不一的區(qū)域。采用清水混凝土的板塊鋪裝與雙子塔的主體材料一致，而砌塊鋪裝的方式則是以不同物理屬性的砌塊材料組合而成。板塊鋪裝整體面積大，用于濱江走道，九駿馬廣場等區(qū)域，而砌塊鋪裝則多運用于小塊面積進行銜接處理，如花壇周圍及樓梯處等，多采用大理石及板巖等材質(zhì)進行拼貼。在沿江最近的親水區(qū)域則采用室外防腐木及文化磚進行鋪裝，這些材料在同個場地的不同區(qū)域均有采用。整體的材質(zhì)顏色及質(zhì)感與建筑及室內(nèi)大致相當，整體統(tǒng)一協(xié)調(diào)，進行了環(huán)境的整體性設計。

在建筑外表皮的鋪裝上則是以參數(shù)化的形式進行，纖維水泥復合材料主要由耐堿玻璃纖維為增強材料，水泥砂漿為基體材料組成。在室內(nèi)裝飾材料方面，南京青奧中心采用了大量具有良好聲學性能的改性纖維石膏裝飾材料。造型的隨機性使其成為個性化建筑師的首選聲學裝飾材料。其獨特的材料施工方式足以抵抗外界環(huán)境造成的損傷、變形和開裂。在地面的鋪裝部分則使用了禪桂的水泥石材質(zhì)，在整體上與GRC協(xié)調(diào)。

鋪裝設計中的排列形式作為整體效果的客觀體現(xiàn)在尺度與空間的重要性上不言而喻。南京青奧中心的建筑室內(nèi)外中，多數(shù)采用參數(shù)化板塊鋪裝，少部分采用長常規(guī)線性鋪裝。每塊板材的排列順序均為由大到小、由疏至密的形式進行組合，非線性鋪裝會營造出動感氛圍。而玻璃幕墻為常規(guī)模式，以垂直方向橫向及豎向排列，二者鋪裝排列方式使得建筑形態(tài)動靜結合。在景觀設計中，同樣采取了這兩種鋪裝方式。在地燈及以菱形為基本形的點狀元素處理上，采用的是非線性鋪裝，造型及排列方式與建筑外立面板材內(nèi)容及鋪裝方式保持一致，而在中心區(qū)域的廣場及濱水區(qū)及潮汐池等區(qū)域均采用常規(guī)的線性排列。

三、室內(nèi)外參數(shù)化設計

通過調(diào)研得知，此處理手法是為了緩解因地形限制而生成的建筑輪廓過于尖銳應運而生的。通過沿著建筑輪廓的不同弧線，設計師以縮小比例為0.5的菱形穿孔板材進行整個里面的鋪裝。在雙塔建筑的下方，兩塊環(huán)繞四周的大型鑲嵌板材則全部使用參數(shù)化的菱形元素進行編排，以中央的單個菱形為基礎，向四周以縮小比例約為0.85的方式發(fā)散，此目的是以建筑上方的玻璃板材形成疏密對比，從而強化豎向關系。

借助上述參數(shù)化設計工具和設計過程，建筑師得以開發(fā)出一個高度復雜的建筑形狀。為保證制造工藝的可行性和工期的穩(wěn)定性，扎哈辦與生產(chǎn)GRC廠家密切溝通后，對幕墻模型設計進行了調(diào)整，將會議中心所有幕墻板與3m×2m的底座分開，這不僅保證了板劃分與建筑容積關系的協(xié)調(diào)，而且還保證了的生產(chǎn)、加工、運輸和安裝，同時保證了可復制板的最大數(shù)量。

而在室內(nèi)，參數(shù)化的語言也得到延續(xù)。承重柱的輪廓將不再是呆板的直上直下形式，與外建筑到天際的弧線保持一致。而在墻面的處理上更是呼應了外建筑表皮，都做到了菱形元素的四方連續(xù)，有的則為凸起的不規(guī)則菱形，有的則為規(guī)整的菱形群落，且縮小比例均約為0.85。地面板材的鋪裝也做到了局部參數(shù)化的處理，這是因為讓整個空間更為整齊。例如暗色大理石地板做白色菱形的參數(shù)化變化，亮色地板做黑色菱形的變化，但縮小比例控制為0.5，使得整體空間變化有度。