劉玉梅

“庭院”一詞由“庭”和“院”兩個字組成?！队衿分械摹巴?，堂階前也”“院，周垣也”都表示房屋圍墻以內(nèi)的空地，即院子?！啊ピ骸鳛橐环N空間處理手法，最早可以追溯到夏商時代……至宋代，已經(jīng)初建其成熟的端倪，為明清園林營造奠定了基礎(chǔ)”[1]，但“庭院”作為一種文學(xué)意象在之前的文學(xué)作品中并不常見。直到漢魏六朝時，“庭院”意象才開始在詩中出現(xiàn)，但數(shù)量并不多。

一、晚唐社會的影響

初唐、盛唐時期文化開放，文人創(chuàng)作的詩多重風(fēng)骨，“庭院”意象不多見于詩中。至晚唐時，“庭院”意象才多在綺艷的情詩中運用?！暗酵硖茣r期，藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官擅權(quán)都積重難返，詩人們的從政意識和事功理想在現(xiàn)實堅冷的墻壁前被碰的粉碎，審美意趣也就退縮到庭院、閨房?！盵2]以晚唐被尊為“一代詩宗”的韓偓為例，據(jù)《全唐詩》記載，其使用“庭院”意象的詩作有二十多首，如《秋千》“池塘夜歇清明雨，繞院無塵近花塢”。

“中國古代的庭院式建筑……形成一個東方‘庭院文化’圈。其實這庭院空間，既不是室內(nèi)空間，又相對封閉、半封閉。小小庭院、勺水片石、三二草樹，又具有自然空間因素，實在是一種‘曖昧’的‘灰’空間?！盵3]庭院可以看作是外部世界與內(nèi)部房屋之間的一種過渡。其形式與室內(nèi)空間一樣，有相對封閉的特點，但其內(nèi)容又與室外自然空間更為相近。庭院中包含多種自然意象，如花、草、樹、霜、飛燕等，這些自然意象往往帶有共同的情感特征，將它們組合后可以更為準(zhǔn)確細(xì)致地表現(xiàn)出詩人、詞人想要抒發(fā)的情感。正是因為庭院空間具有這樣的特點，晚唐以來越來越多詞人將“庭院”意象運用到作品中。

二、花間詞派的創(chuàng)作

五代后蜀人趙崇祚編了一部文人詞選集《花間集》，這部選集包括自晚唐溫庭筠等十八人的作品五百首，所收詞人的詞風(fēng)大體一致，他們也被后世稱為花間詞人。花間詞的詞風(fēng)香軟，落筆多在閨房，大多描寫女性的形貌、服飾，表達(dá)她們的相思離愁。描寫女子的閨閣生活必然少不了“庭院”意象的使用，因此，無論是被稱為花間派開山鼻祖的溫庭筠，還是被王國維贊為“端己詞情深語秀”“要在飛卿之上”的韋莊，他們的詞作中都有“庭院”意象的出現(xiàn)，如溫庭筠《菩薩蠻》“牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月”與韋莊《應(yīng)天長》“綠槐陰里黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷”。

兩首詞都是描寫閨中女子因思念遠(yuǎn)人而產(chǎn)生的孤獨、寂寞之感。溫詞中“牡丹花謝”“鶯聲歇”“綠楊滿院”寫出了女子所處的環(huán)境，當(dāng)時應(yīng)為春暮，且“中庭月”點出了具體時間在夜晚。楊樹滿院，濃綠暗淡，月到中庭，灑下清冷的光輝，為女主人公抒發(fā)內(nèi)心的苦悶渲染了氛圍。韋詞亦是如此?！吧钤簾o人”寫出了外部環(huán)境之靜謐，與后面描繪的室內(nèi)之景相呼應(yīng)，于寧靜幽絕中凸顯女子的孤獨之感。兩首詞都運用“庭院”意象來寫女子的閨情，“庭院”意象能夠更加細(xì)致地為女主人公表情達(dá)意營造出合適的意境，所以“庭院”意象也成為花間詞人筆下常用的意象之一。

三、南唐詞人的開拓

晚唐五代時期，南方相對安定的社會環(huán)境為詞的發(fā)展提供了有利的外部條件，因而相繼出現(xiàn)了西蜀和南唐兩個詞壇中心?！痘ㄩg集》中所選的十八位詞人中，除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，其余多數(shù)都是集中在西蜀的文人。南唐詞壇中，較為有影響的詞人當(dāng)屬馮延巳和李煜。

馮延巳，字正中，南唐中主李璟時期曾任宰相。馮延巳不僅在仕宦之途有所作為，還愛辭學(xué)、工書法，尤其好寫詞，有詞集《陽春集》。“他雖受花間派的影響，多寫男女離別相思之情，但詞風(fēng)不似花間派那樣濃艷雕琢，而以清麗多采和委婉情深為特色，且往往在纏綿悱惻之‘閑情’‘春愁’中，隱寓其對南唐王朝沒落之關(guān)懷與憂傷?！盵4]王國維認(rèn)為，馮延巳的詞“開北宋一代風(fēng)氣”，由此可見他在南唐詞壇的重要地位。馮延巳詞作中多次使用“庭院”意象，據(jù)統(tǒng)計，他的作品中共有二十三首詞中出現(xiàn)了“庭院”意象[5]。但他采用“庭院”意象進(jìn)行創(chuàng)作不僅是像花間詞派那樣用來寫閨情，也借此表達(dá)“閑情”“傷春”之感，隱喻其對南唐王朝逐漸衰落的憂傷之情。

以《〈采桑子〉其一》“中庭雨過春將盡，片片花飛，獨折殘枝，無語憑闌只自知”和《〈采桑子〉其五》“小堂深靜無人到，滿院春風(fēng)，惆悵墻東。一樹櫻桃?guī)в昙t”為例，兩首詞都表現(xiàn)出“惜春”“傷春”之情。第一首詞開篇直接點明時節(jié)“春將盡”，即暮春時候。剛好雨過中庭，院子里片片花落，主人公油然而生青春易逝之感?！盁o語憑闌只自知”，讀到此句，讀者仿佛親身感受到主人公身上的那份落寞與失意。第二首詞首句“小堂深靜無人到”，一個“深”字寫出了堂內(nèi)寂靜空曠景象。正是因為“深”，才無人到；又因“無人到”，才顯得格外寂靜。由此，主人公在下文的萬籟俱寂中感受到了“滿院春風(fēng)”。設(shè)想，若處在鶯歌、燕語聲中，主人公怎能感受到春風(fēng)悄然吹拂庭院呢？“惆悵”一詞體現(xiàn)出主人公內(nèi)心的憂愁。惆悵是因為“一樹櫻桃?guī)в昙t”。櫻桃成熟在暮春季節(jié)，詞人看到墻東櫻桃累累而想到此時是暮春時節(jié)，傷春之情自然而生。

以上兩首詞雖然表達(dá)的都是主人公的孤獨之感，以及由“傷春”而產(chǎn)生的年華不再的悵惘之情，但同時隱含了詞人深層想表達(dá)的情感。看著當(dāng)時風(fēng)雨飄搖的南唐王朝，為官的士大夫卻不思進(jìn)取，詩人“匡救無從”，只能借詞來表達(dá)對國家現(xiàn)狀的悲嘆與自己的無奈。“庭院”意象在馮詞中的運用使得其詞意境變得更為深遠(yuǎn)，主題表現(xiàn)也更為深沉。李煜的詞中也有“庭院”意象的使用。

李煜是南唐最后一位帝王，他的詞作在內(nèi)容上以亡國降宋為界可分為兩期：前期詞繼承了晚唐以來花間詞人的傳統(tǒng)，主要反映宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡；后期詞主要反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)。由他始，詞的內(nèi)容不再拘于女子閨情，題材更為廣闊。王國維評道：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”[6]這里王國維所說“變伶工之詞而為士大夫之詞”即指在李煜之前，詞多艷情，為取樂眾人而作，某些作品即使寄寓了詞人的遠(yuǎn)大抱負(fù)，也不會直抒胸臆；而自李煜始，其作品多追憶往事，直接抒發(fā)家仇國恨的悲痛之情，使詞改變了受花間派影響而形成的代言體風(fēng)格，成為詩人可以直接言懷述志的新的詩歌體裁。

開寶八年(975)，宋滅南唐，李煜國破家亡，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。此時他心懷故國卻不能歸，只能待在那一方小小的院落之中獨自傷懷。在他的筆下，“庭院”不僅是他的身處之所，更代表了高墻圍困之難，滿含了他的“一番別愁”?！断嘁姎g》中“寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥數(shù)字就渲染出了一種凄涼的境界。登上西樓，俯瞰庭院，那繁盛的梧桐葉早已被惱人的秋風(fēng)吹落，樹上只剩下幾片殘葉還在苦苦堅持，詞人不禁“寂寞”情生。凋落的梧桐葉與孤寂的詞人一同被“鎖”在這高墻深院之中，然而，庭院“鎖”住的也不只是這滿院秋色，詞人對故鄉(xiāng)的思念之情、亡國的悲痛之情都被這深院囚禁起來，此情此景，用一個“愁”字是說不完的?！独颂陨场分小巴轮豢鞍?，對景難排”將全篇基調(diào)定出，凝結(jié)到一個“哀”字上。哀傷是如此深重，又無人可訴說，因而只能獨自面對景物，希望能夠稍作排遣。在哀傷的同時亦有孤獨之感，然悲痛、孤苦之深，就是對著景物也不能完全抒懷。接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，詞人用苔蘚滿地、庭院秋風(fēng)襯托所處環(huán)境的空曠凄涼，這樣便把人的孤獨寫得更為具體形象。詞人所處這一方庭院既困住了他的身，又阻礙別人進(jìn)來。他的生活是如此的孤寂無奈，在滿目悲涼中，就連院內(nèi)那一抹能使人感受到生機與活力的綠色，也是因長久無人到訪才形成的，更增詞人心中之哀。這兩首詞中的“庭院”意象不僅是寫主人公當(dāng)時所處的外部環(huán)境，更是代表了一種“高墻圍困”之難。那小小的庭院是李煜被囚禁之所，他的人被困于此，導(dǎo)致他無法回到故土。此時，他心中滿是對故鄉(xiāng)的思念、對亡國的悲痛、對往昔美好歲月的追憶，由此，李煜的詞中將“庭院”意象的內(nèi)涵擴大化。

正是因為李煜用詞來寫身世之悲、家國之痛，豐富了詞的題材，而后以蘇軾為代表的詞人亦用詞來記述自己的人生，展示自己內(nèi)心最真實的情感，使得詞和詩一樣，具有“言志”的功能，從而開闊了詞的境界，提高了它的文學(xué)地位。宋代士大夫文人受崇文的時代政策和理學(xué)、佛、道的影響，普遍呈現(xiàn)出內(nèi)傾化的時代精神，所以其文學(xué)作品中出現(xiàn)較多的也是幽徑深院?！巴ピ骸币庀笤谒卧~中的大量使用一定程度上反映了宋代詞人的文化精神和文人精神，是宋朝時代文化內(nèi)核的濃縮與具體表達(dá)，同時更加豐富了“庭院”意象的文學(xué)功能。

四、結(jié)語

“庭院”一詞自漢魏六朝始，作為文學(xué)意象出現(xiàn)在詩中。至晚唐時期，受當(dāng)時社會影響，詩人的審美意趣發(fā)生轉(zhuǎn)變，“庭院”意象在詩作中的運用多了起來。到五代詞中，“庭院”意象出現(xiàn)的頻率更高，一方面是因為花間詞人在描寫女性閨閣生活時對“庭院”意象的大量運用，另一方面是因為南唐兩位詞人賦予了“庭院”意象更為豐富的內(nèi)涵，使得其意境更為深遠(yuǎn)，詞的題材更為廣闊，從而為后世詞人創(chuàng)作開拓了新的路徑。