文/ 莫笑君

唐詩(shī)宋詞我們都熟悉，唯獨(dú)這元曲在日常生活中很少被人提起。

難道是它水平不夠高？難道是它構(gòu)思不夠巧妙？錯(cuò)！是它的路子實(shí)在太野啦！

密恐癥患者慎入——元曲中的巧體

你有沒(méi)有想過(guò)，我們的古典文學(xué)作品還能激發(fā)“密集恐懼癥”？

這個(gè)病根，就藏在元散曲的巧體里。

所謂巧體，是那些在體例上有意求新、求巧，把文字游戲玩到極致的作品。古人玩文字游戲一向瘋狂，從詩(shī)、詞開(kāi)始，甚至追溯到《詩(shī)經(jīng)》，都可以找到巧體的蛛絲馬跡。但由于曲的文體形式比詩(shī)、詞更靈活，所以真正把巧體玩到停不下來(lái)的，多是那些散曲作者。

那么，巧體是怎么跟“密恐癥”掛上鉤的？回憶一下著名的《天凈沙·秋思》。從小老師就告訴我們，這篇作品不寫(xiě)一個(gè)“秋”，卻又寫(xiě)盡了“秋”，被譽(yù)為“秋思之祖”。馬致遠(yuǎn)用的修辭手法，叫作“列錦”，也就是羅列主語(yǔ)、名詞錦集：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬……一個(gè)接一個(gè)的景物往你眼前塞，夠密集吧？這種“密集”，其實(shí)就是巧體的一種。

就這？你是不是在想，從小背到大，哪有什么密集感。沒(méi)關(guān)系，“巧體”中還有一種在形式上密密麻麻的“疊字體”。元代散曲家喬吉寫(xiě)過(guò)一首《天凈沙·即事》：鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。這就是典型的“全篇疊字”，若是放進(jìn)連連看，沒(méi)幾分鐘全消光了。背誦全文也不怕，只要背一半的字就好，簡(jiǎn)直是當(dāng)代中學(xué)生的最?lèi)?ài)。

疊字的用法早在《詩(shī)經(jīng)》就有了，“關(guān)關(guān)雎鳩”“風(fēng)雨凄凄”“麀鹿濯濯，白鳥(niǎo)翯翯”……但疊字運(yùn)用的高峰出現(xiàn)在元代，因?yàn)樵B字唱起來(lái)更朗朗上口。這很好理解，畢竟直到今天還有人唱：“說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)你愛(ài)我，我我我我說(shuō)不出口，口口口口……”

你是不是還想反駁：密集是密集，但也不至于“恐懼”啊。別急，巧體中還有一個(gè)神奇的類(lèi)型叫“短柱體”，它的密集不在文字，而在“韻”。

一般的詩(shī)詞在句尾押韻，“短柱體”卻是每?jī)扇齻€(gè)字就押韻，韻聲位置就像一根根短柱子緊緊挨著，由此得名。

蘑菇經(jīng)常會(huì)附著一些泥土和叢林植被，因此在拍攝前先簡(jiǎn)單清理一下。使用一支帶微距功能的廣角鏡頭，近距離從下往上拍攝，體現(xiàn)獨(dú)特視角下的細(xì)節(jié)，采用小光圈拍蘑菇的生長(zhǎng)環(huán)境。

元朝“儒林四杰”之一的虞集寫(xiě)了一首《雙調(diào)·折桂令·席上偶談蜀漢事因賦短柱體》：鸞輿三顧茅廬，漢祚難扶，日暮桑榆。深渡南瀘，長(zhǎng)驅(qū)西蜀，力拒東吳。美乎周瑜妙術(shù)，悲夫關(guān)羽云殂。天數(shù)盈虛，造物乘除。問(wèn)汝何如，早賦歸歟。

看到?jīng)]，每?jī)蓚€(gè)字就押u 韻，一嘴的嗚嗚嗚噓噓噓，“真·滿嘴跑火車(chē)”。

這樣的作品有多難寫(xiě)？因?yàn)闇愴嵦y，本身流傳下來(lái)的就沒(méi)幾首，即便得以流傳，有的也相當(dāng)刻意，虞集這首旨在評(píng)價(jià)三國(guó)蜀漢史事，從立意高度和語(yǔ)言流暢度來(lái)說(shuō)，已是難得的佳作。但即便如此，有個(gè)“祚”字還是沒(méi)押上。當(dāng)然，滿腹才華的你也可以發(fā)揮自己的文學(xué)才華寫(xiě)一寫(xiě)，相信自己，一定能……患上押韻密恐癥。

巧體還有獨(dú)木橋體、頂針體、重句體、嵌字體、反復(fù)體……稍作了解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)元曲好像真的比唐詩(shī)宋詞好玩得多！

瘋狂湊字?jǐn)?shù)——元曲中的“襯字”

都說(shuō)一字千金，很多五言、七言詩(shī)歌里每個(gè)字都是千錘百煉、不可替代的。到了散曲，就不一樣了，你甚至可以在文中名正言順地湊字！所謂襯字，就是這些湊上去的、可有可無(wú)的字。

為什么會(huì)允許出現(xiàn)這種“注水”現(xiàn)象？還是由散曲的特點(diǎn)決定的。曲文要配上音樂(lè)來(lái)演唱，但曲文也有自己的文學(xué)章法，像詩(shī)詞一樣有平仄、詞句上的講究，如果放進(jìn)曲譜里，這些字就不一定對(duì)得上每個(gè)音節(jié)，唱起來(lái)怪別扭的。既不想為了遷就曲調(diào)去大改原文，又不想因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)不對(duì)使歌唱受阻，那就要在原文之外，根據(jù)音樂(lè)需要，加一些用來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏、加強(qiáng)語(yǔ)氣的輔助字詞。原文叫“正字”，這些后期加上去的就是“襯字”，陪襯之用嘛！這種加襯字的做法，也是散曲與詞在體式上的最大不同。

明代戲曲作家谷子敬寫(xiě)過(guò)一首《醋葫蘆》：（詩(shī)吟出）錦繡文，（字裝成）古樣體。衣冠濟(jì)楚俊容儀。（酒）席間唱和音韻美，一團(tuán)（兒）和氣。（論）聰明俊俏有誰(shuí)及。

括號(hào)里的就都是襯字，原文中是沒(méi)有的，唱的時(shí)候才有。你可以把它理解為，原作者先寫(xiě)了個(gè)大綱，歌手在唱的時(shí)候又進(jìn)行了一點(diǎn)點(diǎn)擴(kuò)寫(xiě)，這要放在今天的出版物上，還真是一個(gè)方便湊字?jǐn)?shù)、賺稿費(fèi)的好辦法！

滿嘴大白話——元曲中的“口語(yǔ)”

元曲的一大特色就是語(yǔ)言的直白、通俗。相比詩(shī)詞，元曲的口語(yǔ)化程度大大增加，讀起來(lái)更加易懂、詼諧。像元曲中的元雜劇就是一種俗文學(xué)，俗到即使是不識(shí)字的人也能聽(tīng)明白。尤其是元散曲和元雜劇中有很多描寫(xiě)愛(ài)情的作品，語(yǔ)言那個(gè)直白、風(fēng)格那個(gè)潑辣，接地氣到有點(diǎn)“沒(méi)眼看”，但也因?yàn)橹卑?，有些曲詞讀來(lái)真的很好玩。

有一首詠唱男女戀情的《四塊玉·風(fēng)情》：我事事村，他般般丑。丑則丑村則村意相投。則為他丑心兒真，博得我村情兒厚。似這般丑眷屬、村配偶，只除天上有。

很好懂吧？翻譯過(guò)來(lái)就是，我嘛智商經(jīng)常掉線，他嘛顏值不太在線，傻男配丑女，絕配！恩愛(ài)秀得清新脫俗。這樣通俗的作品在元曲中比比皆是，充分展示了元曲的平民性，加之這首作品顛覆了一般“俊男美女”的偶像劇戀愛(ài)模式，折射出當(dāng)時(shí)人們?cè)趯徝郎系亩嘣∠颉?/p>

有個(gè)跟關(guān)漢卿同時(shí)代的作者叫王和卿，他寫(xiě)蝴蝶長(zhǎng)得非常大，大到把莊周的夢(mèng)都給撐破了！可見(jiàn)這蝴蝶不僅體積大，連志向也大，不愿意被困在夢(mèng)中：掙破莊周夢(mèng)，兩翅架東風(fēng)。三百座名園，一采一個(gè)空。誰(shuí)道風(fēng)流種？唬殺尋芳的蜜蜂。輕輕飛動(dòng)，把賣(mài)花人搧過(guò)橋東。

“一采一個(gè)空”這種大白話，頗具“信口拈來(lái)”之感。最后的想象，蝴蝶把人搧過(guò)橋東，妥妥的“蝴蝶風(fēng)暴”理論創(chuàng)始人！最好笑的是這首曲的題目，作者似乎也沒(méi)多想，就取了個(gè)《詠大蝴蝶》，簡(jiǎn)直戳中萌點(diǎn)。

著名元曲四大家之一的白樸也別出心裁，用口語(yǔ)化的語(yǔ)言寫(xiě)美女。但他不寫(xiě)別的，光寫(xiě)美女臉上那顆痣，標(biāo)題就叫《佳人臉上黑痣》，佳人聽(tīng)了想打人，逼著佳人去整容。

再如元代的散曲作家湯式寫(xiě)的《謁金門(mén)·長(zhǎng)亭道中》，開(kāi)篇寫(xiě)自己讀書(shū)的緣由“起初，看書(shū)，只想學(xué)干祿……”通俗得像一條QQ簽名。結(jié)尾“老夫，滿腹，都是登樓賦”感嘆自己雖然灌了一肚子墨水，但年紀(jì)一把仍舊懷才不遇，大白話里滿滿都是“寶寶心里苦啊”。