北京外國語大學(xué) 白林梅

一、引言

作為英國文學(xué)中最奇特的小說，艾米莉·勃朗特(Emily Bront?,1818—1848)的《呼嘯山莊》(WutheringHeights, 1847)創(chuàng)造了一個永恒的、高度完整且神秘自治的象征性世界(Eagleton 2005： 97)，這個世界具有獨特的時空特征。小說的一個顯著特點就是通過藝術(shù)地把握時空關(guān)系來構(gòu)建情節(jié)，塑造人物。雖然學(xué)者們已經(jīng)從傳記批評、女性主義、馬克思主義和生態(tài)批評等不同角度分析該作品的藝術(shù)成就，但國內(nèi)目前尚無從時空關(guān)系入手展開的研究。

關(guān)于時空在文學(xué)中的呈現(xiàn)，巴赫金(Mikhail Bakhtin，1895—1975)在《長篇小說的時間形式和時空體形式》中做過系統(tǒng)且高屋建瓴的探討。他提出時空體這一概念，意指“文學(xué)中已經(jīng)藝術(shù)地把握了的時間關(guān)系和空間關(guān)系相互間的重要聯(lián)系”(巴赫金 2009: 269)。巴赫金總結(jié)出歷史上不同文學(xué)體裁的時空體特征，概括出騎士小說時空體、拉伯雷型的時空體、田園時空體和道路時空體等類型。巴赫金的時空體理論將文學(xué)置于歷史的語境下進(jìn)行考察和研究，不僅為文學(xué)史、文學(xué)理論甚至語言學(xué)等領(lǐng)域的研究提供啟示，更已成為分析文學(xué)作品的有效工具。

本文運用巴赫金的時空體理論，探討小說中顯在和隱含的田園時空體和資本主義的都市時空體，展現(xiàn)兩者之間動態(tài)的對話機制，挖掘時空體背后反映出來的資本主義勢力與封建力量的抗衡，試圖將《呼嘯山莊》去神秘化，揭示它所創(chuàng)造的象征性世界背后所體現(xiàn)的社會歷史關(guān)切。

二、田園時空體之中：封建社會傳統(tǒng)

《呼嘯山莊》以畫眉山莊和呼嘯山莊為中心，構(gòu)建了一個完整自治的世界。其中的時間與空間具有特殊的關(guān)系，這種特殊的時空關(guān)系又與其中的農(nóng)民和鄉(xiāng)紳階層的日常生活相關(guān)聯(lián)，于是特定的時空體類型與人民生活形成一個相對穩(wěn)定又互相作用的動態(tài)整體。

《呼嘯山莊》的敘述者洛克伍德在畫眉山莊小住期間，曾兩度拜訪呼嘯山莊。呼嘯山莊處于山中荒野，是一個與世隔絕的地方。初來乍到，洛克伍德不禁感嘆：“我不信在整個英國境內(nèi)我還能挑中一個地方，像這兒那樣完全跟熙熙攘攘的社會隔絕開來?！?Bront? 2002： 1)第二次來訪的他遇到山莊大門緊閉，于是使勁敲門，卻不見有人應(yīng)答。最后他發(fā)現(xiàn)門從里面閂住了，忍不住咒罵：“活該人類永遠(yuǎn)跟你們斷絕往來！我至少還不至于白天也把大門閂得緊緊的?！?Bront? 2002： 7)洛克伍德吃閉門羹的經(jīng)歷正隱喻了呼嘯山莊的封閉性。

為了突出呼嘯山莊空間的封閉性，小說對山莊之外的地點做了淡化處理，即使偶爾提及，也是為了側(cè)面烘托山莊空間的封閉性。例如，小說提到老歐肖曾經(jīng)去過的利物浦市，它距離呼嘯山莊有六十英里之遙。這一地理距離與當(dāng)時采用的步行這種交通方式共同起到拓展山莊與利物浦之間距離空間的作用，進(jìn)一步把呼嘯山莊與外部世界隔離開來。小說中出現(xiàn)的另一地點是吉默吞，雖然經(jīng)常被提及，但是并無重要事件發(fā)生于此。此外,對于伊莎貝拉和小林頓生活的城市，小說也是一筆帶過。這種處理方式切斷了山莊與外部世界的聯(lián)系，凸顯出山莊空間的封閉性。

《呼嘯山莊》中的人物生活在這一封閉、局限的地點之中，他們世代生活地點的統(tǒng)一，沖淡了不同個人生活之間以及個人生活的不同階段之間一切的時間界線。地點的一致使搖籃和墳?zāi)菇咏⒔Y(jié)合起來，使童年和老年接近并結(jié)合起來，使幾代人的生活接近并結(jié)合起來。(巴赫金2009: 418)

《呼嘯山莊》中老歐肖在山莊結(jié)婚，生育凱瑟琳和辛德雷，并在山莊去世；辛德雷在山莊長大，與法蘭茜斯在山莊結(jié)婚，生下哈里頓，也在山莊去世；哈里頓也將在山莊長大并結(jié)婚。山莊中的每個人物都經(jīng)歷著高度相似的人生，他們在這里出生、成長、結(jié)婚、生子、老去并死亡，他們生命中的時間界線變得模糊，時間在這里具有循環(huán)的特征。

呼嘯山莊和畫眉山莊中人物姓名的重復(fù)更突出田園時空體中時間循環(huán)的特征。凱瑟琳·歐肖與埃德加·林頓之女仍叫凱瑟琳，伊莎貝拉·林頓與希斯克利夫之子亦名林頓。哈里頓·歐肖的名字雖然并未沿用父母名稱，但是與祖先鐫刻在門首的“哈里頓·歐肖”重復(fù)。作為歐肖家最后一代唯一的男丁，哈里頓代表著這一家族的延續(xù)。更有趣的是,凱瑟琳·歐肖出嫁后名為凱瑟琳·林頓，而她的女兒凱瑟琳·林頓將來嫁給哈里頓·歐肖之后將成為凱瑟琳·歐肖，而這正是其母待嫁閨中時的姓名。母女姓名的重復(fù)和更迭體現(xiàn)出田園時空體中時間界線模糊，時間被淡化，具有循環(huán)的節(jié)奏等特點(巴赫金2009:418)。

但是,與現(xiàn)代性中被賦予停滯和不自治等負(fù)面內(nèi)涵的時間重復(fù)性不同，田園時空體中時間的循環(huán)和重復(fù)具有積極的內(nèi)涵，其中的主體滿足于這個重復(fù)和循環(huán)的時空體，不包含對逃離的渴望(Klapuri 2013: 131)，因為他們通過參與勞動實現(xiàn)了個人生活與自然的和諧統(tǒng)一。呼嘯山莊是一個略具規(guī)模的農(nóng)場，其中約瑟夫負(fù)責(zé)收租與派遣勞力，去市場賣牲畜(Markwick 2018: 132)；耐莉從小就幫忙整理干草，并在農(nóng)場聽候差遣；希斯克利夫在老歐肖去世之后天天下地勞動；哈里頓日間必須下地干活，夜間負(fù)責(zé)看管馬匹。勞動是田園生活為數(shù)不多的基本事實之一(巴赫金 2009: 418)，并且將人類生活與自然連接起來。

這種融入自然的生活產(chǎn)生出“用于自然現(xiàn)象和人生事件的共同語言。自然，在田園詩中，這個共同的語言大部分成了純粹隱喻性的語言”(巴赫金2009: 419)。《呼嘯山莊》中人物對話經(jīng)常包含來源于自然現(xiàn)象的隱喻，例如凱瑟琳說：

我對林頓的愛，就像掛在林子里的一簇簇樹葉，時光會改變它，我很知道，到了冬天，樹葉片兒就要凋落了。我對希斯克利夫的愛，好比是腳下永恒的巖石，從那里流出很少的、看得見的快樂的源泉，可是卻必不可少。

(Bront? 2002： 64)

自然中的植物形象“樹葉”和無生命的“巖石”分別被凱瑟琳用來比喻她對林頓和希斯克利夫的愛，這種隱喻的語言將兩者的區(qū)別生動地傳達(dá)給讀者。凱瑟琳還說,希斯克利夫的靈魂和她的靈魂是同一種材質(zhì)做的，但是林頓的靈魂與他們的靈魂則像“月光和閃電、冰霜和火焰”(Bront? 2002： 63)那樣截然不同。自然出現(xiàn)在比喻性的語言中(Homans 1978: 12)，反映出自然對小說中人物生活和思維的深刻影響，也說明人類生活與自然步調(diào)一致，和諧統(tǒng)一。

總之,《呼嘯山莊》中的世界具有空間封閉、時間循環(huán)且時間界線模糊的特點，小說中簡單的日常生活事實，包括出生、戀愛、婚姻、死亡都構(gòu)成小說的主要內(nèi)容，并成為小說情節(jié)構(gòu)建的基礎(chǔ)。此外，小說中人類生活與自然和諧一致，小說的人物和情節(jié)都在田園時空體之中展開。這些都表明，呼嘯山莊所在的世界屬于田園時空體的范疇，其中的人們過著封建制度之下以農(nóng)業(yè)為主的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活。

三、田園時空體之外：資本主義興起

田園時空體在《呼嘯山莊》中占據(jù)主導(dǎo)地位，但是小說創(chuàng)作于英國工業(yè)革命的社會轉(zhuǎn)型時期，通過文本細(xì)讀可見，小說還展示出了田園時空體之外隱含的另一個迥異的時空體，而這個時空體又與新興的資本主義和資產(chǎn)階級形成另一個互動的統(tǒng)一體。

山莊及其中土生土長的人物都屬于田園時空體，但是生活在田園時空體中的希斯克利夫卻體現(xiàn)出不屬于田園時空體的特征。首先，希斯克利夫的身世表明，他來自一個與呼嘯山莊完全不同的世界。不同于金發(fā)碧眼的英國本土人，希斯克利夫擁有黑皮膚和黑頭發(fā)。正如老林頓對他身世的評論，“他就是我們故世的老鄰居從利物浦帶回來的怪物——一個東印度水手的小子，或者是什么美國人、西班牙人的棄兒”(Bront? 2002： 61)。老林頓認(rèn)為希斯克利夫來自臣屬于歐洲帝國主義的種族(Meyer 2007: 160)，或者因為利物浦當(dāng)時著名的奴隸貿(mào)易，他實際是奴隸的棄兒。在畫眉山莊中人物的凝視之下，希斯克利夫被降格為非人的、隸屬于種族財產(chǎn)的地位，被視為低人一等的、來自其他種族的外人(Meyer 2007: 161)。希斯克利夫的身世不管是與帝國殖民相關(guān)，還是與奴隸貿(mào)易相連，兩種歷史事實都與資本主義的發(fā)展和資產(chǎn)階級的興起密不可分。

其次，希斯克利夫消失三年，并在田園世界之外神秘地獲得大量財富，這也體現(xiàn)出他對田園時空體的超越。對于希斯克利夫此間經(jīng)歷及其財富來源，小說并未明確說明，因此只能通過文本證據(jù)進(jìn)行推測。因為他是個棄兒，這筆財富應(yīng)該不是遺傳所得。同時，因為英國資本主義處于上升時期，希斯克利夫的財富很可能是經(jīng)商所得。再考慮到三年的時間期限，希斯克利夫很可能拿他前期掙到的錢財去投資獲利，通過金融迅速積累財富，他的財富因此具有資本的性質(zhì)。此外小說還說明他回到呼嘯山莊之后財富一直增加，這也證明此種推測的合理性(Poklad 2017: 105)。

再次，希斯克利夫信奉的一味積累財富而不追求享受的觀念也不屬于田園世界。復(fù)仇成功之后，希斯克利夫并未入住舒適的畫眉山莊，反倒將其出租以收取租金。他這種觀念代表的是繼邊沁的功利主義哲學(xué)之后，西尼爾等人所提倡的經(jīng)濟(jì)哲學(xué)：一個生產(chǎn)型的社會為了生產(chǎn)財富需要將快樂延遲。希斯克利夫延遲了他的快樂或者消費，因此符合這一模型(Garofalo 2008: 827)。實際上，希斯克利夫是令人不安的資本主義力量的化身，同時也是其必不可少的支持者。不論是作為消費者還是生產(chǎn)者，希斯克利夫都是一個現(xiàn)代的角色(Garofalo 2008: 823-824)，他是一位精明冷靜的生產(chǎn)者和資本家，反映出現(xiàn)代資本主義發(fā)展的特征。

此外，作為小說的敘述者和山莊的入侵者，洛克伍德也反映出超越田園世界的特征。一方面，洛克伍德對于山莊內(nèi)外人物的差別化評論體現(xiàn)出他不屬于田園時空體的特質(zhì)來：

我覺得這一帶的人比起城里人來，自有一種好處……他們確實是生活得更認(rèn)真、更執(zhí)著于自己，而不在乎浮面的東西，不在乎翻花樣和那身外的瑣屑的事物。我可以想象，在這里，終生信守不渝的愛情幾乎是可能的了——而我向來怎么也信不過有哪一種愛情能夠維持一年多的。這情況就有些像你在一個餓肚子的人面前放一盤子菜，那他的食欲就全都集中在這一盤子菜上，吃得津津有味；另一種情況就像你給那餓肚子的人安排了一席法國廚子烹調(diào)的菜肴，也許他能從整桌酒席上得到同樣多的享受，可是每一道菜只占有他當(dāng)時的注意和日后的回憶一小部分罷了。

(Bront? 2002： 75)

洛克伍德的觀察評論暴露出他來自一個與田園時空體迥異的世界——都市時空體。作為久經(jīng)世故的城里人，洛克伍德浸淫于奢侈消費的都市文化之中。他就是現(xiàn)代社會中的花花公子，從不相信愛情能維持一年以上。他是商品和服務(wù)的消費者，代表商品文化的一種典型欲望，這種欲望非常容易被最新的事物、景觀或娛樂激發(fā)出來，也很容易消失(Garofalo 2008: 820)。在愛情方面，洛克伍德會厭煩一切可以得手的愛的對象，反而一直執(zhí)著于不能得到的對象(Garofalo 2008: 823)：他對海灘上遇見的美女心生愛慕，卻在人家目送秋波之際頻頻退縮，之后又悔恨不已；面對山莊美人小凱瑟琳，他雖承認(rèn)自己愛慕她，卻不愿因誘惑破壞自己平靜的生活。洛克伍德感到自己熟悉的消費世界非常乏味，卻對與之形成對比的山莊產(chǎn)生興趣，他希望重新與邊緣建立聯(lián)結(jié)，與都市中豐富的欲望客體相分離(Garofalo 2008: 821)，于是來到呼嘯山莊和畫眉山莊所在的田園世界。

另一方面，洛克伍德不適應(yīng)呼嘯山莊的時間特征也說明他來自田園時空體之外的世界。洛克伍德去呼嘯山莊拜訪，注意到門口古怪的石刻和破碎脫落的雕像，并且勉強辨認(rèn)出“1500”這個年份和“哈里頓·歐肖”這個姓氏。這些信息說明，呼嘯山莊是一個古老家庭的住宅，歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)霜仍屹立不倒。對于這里的時間特征，洛克伍德抱怨：“時間在這兒停頓下來了?！?Bront? 2002： 23)他對呼嘯山莊流逝緩慢的時間非常敏感，說明他來自一個時間特征與之不同的世界，他自己也坦白說：“我是那個忙忙碌碌的世界中的人，我得回到風(fēng)塵中去?！?Bront? 2002： 196)

希斯克利夫與洛克伍德都屬于小說隱含的另一個世界。一個人在行動過程中總是被他的環(huán)境所限制，人物的行為反映其所在時空體的特征，與時空體緊密相關(guān)(Steinby 2013: 118)。希斯克利夫與洛克伍德的行為體現(xiàn)出超越田園時空體的另一個時空體的特征。

這個時空體就是洛克伍德的那個忙碌的“風(fēng)塵”世界，是19世紀(jì)初(1801～1802)的英國都市時空體。此時，工業(yè)革命正在如火如荼地開展：紡織等領(lǐng)域相繼出現(xiàn)各種新型機器工具，不斷提升的生產(chǎn)效率推動蒸汽機的改革，同時催生出工廠制度以適應(yīng)機器推動下不斷提高的生產(chǎn)力。工廠和工廠制度促進(jìn)城市化發(fā)展，大都市開始出現(xiàn)。與此同時，技術(shù)革命也促成交通運輸業(yè)的迅速發(fā)展，其中最引人注目的便是鐵路的建設(shè)。鐵路不僅能夠極大地提升運輸量和運行速度，更重要的是鐵路能夠把全國各地聯(lián)系成一個整體，因而改變英國社會，并進(jìn)一步改變?nèi)藗兊乃季S模式和對生活的看法。

工業(yè)革命前，封建社會的田園時空體中，時間具有循環(huán)的特征；而工業(yè)革命后，資本主義社會的都市時空體中，時間是面向未來的線性時間，失去了之前與人類行動的密切相關(guān)性(根據(jù)自然循環(huán)安排活動時間)，變成抽象的鐘表時間(Klapuri 2013: 129)?！斑^去時間以天為單位，現(xiàn)在以分鐘、以秒計算；過去一兩百英里是一個遙遠(yuǎn)的地方，現(xiàn)在則只是近在咫尺。人們突然感到空間和時間都縮小了”。(錢乘旦、許潔明2002: 220)資本主義社會中都市生活節(jié)奏加快，這使得線性前進(jìn)的時間征服空間的障礙，世界好像在我們內(nèi)部坍縮，因此可以用“時空壓縮”來表示這個世界的時空特征(Harvey 1989: 240)。工業(yè)革命產(chǎn)生出這個被壓縮的都市時空，也促進(jìn)了資本主義的興起。但是上升中的資本主義還需與傳統(tǒng)封建社會做斗爭，這一斗爭通過希斯克利夫的復(fù)仇來體現(xiàn)。

四、兩個時空體對話：田園世界式微

《呼嘯山莊》中居于主導(dǎo)地位的田園時空體與隱含的都市時空體之間并非毫無關(guān)聯(lián)。同一作品范圍內(nèi)的多個時空體之間可以“相互滲透，可以共處，可以交錯，可以接續(xù)，可以相互比照，相互對立，或者處于更為復(fù)雜的相互關(guān)系之中”(巴赫金2009: 446)。小說中封建勢力下的田園時空體與資本主義的都市時空體之間相互關(guān)聯(lián)又互相較量，希斯克利夫糾纏于兩個時空體之間，作為媒介承載著它們之間的互動和對話，這反映出田園時空體與都市時空體之間的抗衡，也影射著封建力量和資本主義力量之間的斗爭。

小說中的田園時空體不只限制其中人物的行為，還有明顯的情節(jié)意義，是組織小說基本情節(jié)、事件的中心。情節(jié)糾葛形成于時空體中，也解決于時空體中。不妨干脆說，時空體承擔(dān)著基本的組織情節(jié)的作用(巴赫金 2009: 444)。作為來自都市時空體的工業(yè)資產(chǎn)階級的代表，希斯克利夫以沒有得到凱瑟琳的愛情為動機，對田園時空體之內(nèi)的呼嘯山莊和畫眉山莊實施報復(fù)。希斯克利夫?qū)Ξ嬅忌角f的報復(fù)從離間凱瑟琳和林頓的感情開始。希斯克利夫離家出走讓凱瑟琳落下瘋癲的病根，他與林頓的爭吵讓凱瑟琳再次發(fā)病，并在生下小凱瑟琳后離世。小凱瑟琳的出生也是畫眉山莊衰落的開始，因為在沿襲長子繼承制度的封建社會，畫眉山莊的家產(chǎn)注定要落入外人之手。更不幸的是，由于田園時空體中空間的封閉性和局限性，兩個山莊構(gòu)成人們生活的全部世界，因此，林頓的妹妹伊莎貝拉沒有機會接觸其他適合結(jié)婚的異性，結(jié)果落入希斯克利夫的陰謀，嫁給了他。同樣由于空間的封閉性，十幾年后已經(jīng)長大的小凱瑟琳只能從林頓·希斯克利夫和粗魯?shù)墓镱D·歐肖中選擇配偶，她選擇了林頓，正中希斯克利夫下懷。病弱的林頓在與小凱瑟琳結(jié)婚后很快去世，希斯克利夫成功將畫眉山莊的產(chǎn)業(yè)據(jù)為己有。

在希斯克利夫展開復(fù)仇之前，作為封建社會自耕農(nóng)經(jīng)濟(jì)的代表，呼嘯山莊從老歐肖那一代就已經(jīng)開始衰落(Poklad 2017： 106)。當(dāng)老歐肖從利物浦帶回來小希斯克利夫時，歐肖夫人非常生氣，抱怨說因為家里已經(jīng)有兩個孩子需要撫養(yǎng)和照料，所以無力再撫養(yǎng)這個孩子。這說明當(dāng)時的呼嘯山莊已經(jīng)不是特別富裕，多撫養(yǎng)一個孩子意味著巨大的負(fù)擔(dān)。如果說老歐肖一代的呼嘯山莊只是在衰落，那么到了辛德雷一代，呼嘯山莊則逐步走向毀滅。一方面，辛德雷沒有通過婚姻增加家族財富。封建社會中，婚姻是維持和增加家族財產(chǎn)的重要途徑，每個家族都希望與有錢有權(quán)的家族聯(lián)姻，進(jìn)而擁有更多的財富和更大的勢力。但是辛德雷娶了位一文不名的妻子，不僅沒有家庭勢力，而且體弱多病。妻子死后，辛德雷更是染上賭癮，一蹶不振，自取滅亡，因此不能擔(dān)當(dāng)父權(quán)制下家長的重任和角色(Lenta 1984: 67)。另一方面，三年后返回呼嘯山莊的希斯克利夫是這個家族走向滅亡的加速器。他禁止家族的最后一代傳人哈里頓接受教育，并且抓住一切機會培養(yǎng)他的惡習(xí)。同時，希斯克利夫利用辛德雷賭博的惡習(xí)，逼迫他抵押呼嘯山莊以換取賭資。在這場較量中，希斯克利夫的財富是無形的，是資本，屬于資本主義的世界；呼嘯山莊的財富則主要體現(xiàn)在房產(chǎn)、地產(chǎn)等有形的財富上，屬于封建主義的世界。自暴自棄的辛德雷不久辭世，山莊落入希斯克利夫之手。在某種意義上說，呼嘯山莊的世界已經(jīng)結(jié)束，希斯克利夫代表的資本主義取得勝利。

《呼嘯山莊》之所以呈現(xiàn)出封建力量和資本主義勢力兩種社會力量的此消彼長，是因為作者艾米莉·勃朗特?fù)碛性趦蓚€不同世界中生活的人生經(jīng)歷。艾米莉的家鄉(xiāng)霍沃思村雖然偏僻，卻也讓她感受到了工業(yè)革命的影響。她生活在鐵路發(fā)展狂潮時期，并多次乘坐火車(程巍2014: 46)。然而霍沃思村在1867年之前都沒有通火車，因此她需要去五英里之外的基利鎮(zhèn)乘坐火車，由此推斷她對基利鎮(zhèn)很熟悉?；?zhèn)與霍沃思緊鄰，19世紀(jì)上半葉，“由于紡織工業(yè)市場得到迅速擴(kuò)展，基利市人口劇增，日顯重要……正處于從人口多的舊式鄉(xiāng)村向人口更多更繁榮的城鎮(zhèn)的過渡期”(蓋斯凱爾2000: 1)。而且，從基利到霍沃思的路邊有“別墅、大紡織廠、一排排的工人宿舍或不時出現(xiàn)的農(nóng)舍和谷倉，不管怎么說，很難把它叫做鄉(xiāng)下”(蓋斯凱爾2000: 2)。工業(yè)革命帶來的變化已經(jīng)成為艾米莉生活中生動的現(xiàn)實體驗。

雖然艾米莉?qū)μ飯@生活有懷舊情感，在《呼嘯山莊》中描繪了一個看似與世隔絕的田園時空，但是生活在工業(yè)化時代，她不可避免地受到工業(yè)化的影響。實際上，小說對許多19世紀(jì)的重要關(guān)切進(jìn)行了表征和評論，如奴隸貿(mào)易和奴隸制，帝國內(nèi)對于被認(rèn)為優(yōu)越的白人和所謂低人一等的非白人的區(qū)分，尤其是由于工業(yè)化所導(dǎo)致的19世紀(jì)英國社會結(jié)構(gòu)的變化(Myburgh 2014: 21)。工業(yè)革命改變了英國社會中存在的等級制，產(chǎn)生出嶄新的階級的概念，其中資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級后來發(fā)展成為占主導(dǎo)地位的兩大階級，但是資本主義在發(fā)展初期尚需與當(dāng)時的鄉(xiāng)紳階級和自耕農(nóng)階級做斗爭。

作為資產(chǎn)階級的代表，希斯克利夫在資本主義的都市時空體中獲得財富之后，回歸田園時空體，占據(jù)呼嘯山莊的田產(chǎn)和地產(chǎn)。這一行為呼應(yīng)資產(chǎn)階級在崛起過程中，為了集中生產(chǎn)資料而不擇手段占有農(nóng)民土地的歷史事實。面臨新興資產(chǎn)階級掠奪土地的殘酷現(xiàn)實，大量自耕農(nóng)或者被迫將土地賣給大地主，或者因破產(chǎn)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，進(jìn)入工廠成為工人階級?！逗魢[山莊》中希斯克利夫占有本應(yīng)屬于哈里頓的土地，兩者之間的對立影射出工業(yè)資產(chǎn)階級與自耕農(nóng)之間的矛盾。希斯克利夫進(jìn)一步通過陰謀將呼嘯山莊與畫眉山莊全部占為己有，這反映出當(dāng)時資產(chǎn)階級在占有土地財產(chǎn)方面取得的巨大成功(Eagleton 2005： 115)。

希斯克利夫之死、凱瑟琳和哈里頓的婚姻以及他們要搬去畫眉山莊都使得小說的結(jié)尾寓意高度含混。有批評家對諸多研究的結(jié)論進(jìn)行總結(jié)，發(fā)現(xiàn)學(xué)者們對小凱瑟琳和哈里頓的結(jié)合所產(chǎn)生的影響進(jìn)行評估時，使用最多的兩個詞是“復(fù)原”和“重生”(Possidente 2018: 271)。但是筆者不認(rèn)為小說結(jié)尾是對田園世界的回歸。一方面，雖然希斯克利夫死后，呼嘯山莊又回到家族最后的傳人哈里頓手中，但是作為封建力量和自耕農(nóng)經(jīng)濟(jì)的典型代表，呼嘯山莊被關(guān)閉了；此外，田園時空體中原本存在的兩個家族最后只剩一個，其財富也沒有明顯增加。這些事實都反映出田園世界走向式微的必然趨勢。另一方面，小說結(jié)尾處的田園世界已不同于老歐肖時期的田園世界。哈里頓和小凱瑟琳的財產(chǎn)已經(jīng)不僅僅是封建社會中有形的地產(chǎn)和房產(chǎn)，還包含了希斯克利夫帶回來的資本。也就是說，沒落的封建勢力需要資本的幫助才能繼續(xù)維持生存。

《呼嘯山莊》在田園時空體之內(nèi)，以希斯克利夫的復(fù)仇為載體，反映出資本主義對封建力量的侵蝕。巴赫金指出，隨著時間推移和歷史進(jìn)步，田園詩中的因素在小說中的體現(xiàn)越來越不明顯，“田園詩破滅的主題(指廣義的田園詩)在18世紀(jì)末和19世紀(jì)上半葉，成了文學(xué)里的一個基本主題”(巴赫金2009: 426)。引發(fā)田園世界瓦解的力量來自資本主義世界。表面看來，希斯克利夫似乎孑然獨立于他所處的時間和地點之外，但在經(jīng)濟(jì)層面上，他看似局外人的地位卻意味著一種特定類型的融入，通過消費的工業(yè)資本主義邏輯的融入(Garofalo 2008: 824)，他的融入引發(fā)小說中田園世界的式微。

五、結(jié)語

時空體理論是巴赫金歷史詩學(xué)的有機組成部分，他從時空體的角度審視歷史變遷，其理論因而具有歷史的厚重感。以田園時空體的瓦解為切入點，可以管窺封建社會向資本主義社會的轉(zhuǎn)型與發(fā)展?！逗魢[山莊》發(fā)表于田園世界逐步瓦解的19世紀(jì)上半葉，田園時空體在小說中居于主導(dǎo)地位。但是小說也包含艾米莉?qū)ΜF(xiàn)世的關(guān)切，隱含著一個時空被壓縮的資本主義都市時空體。希斯克利夫的復(fù)仇不僅承載著小說中田園時空體和都市時空體之間的對話，更代表著資本主義與封建力量之間的對抗。小說結(jié)尾呼嘯山莊的關(guān)閉隱喻資本主義勢力戰(zhàn)勝了封建力量，田園世界走向式微。從時空體理論解讀《呼嘯山莊》能夠挖掘出其主人公曠世絕戀之下所隱含的社會變遷，小說的現(xiàn)實意義得以凸顯出來，這也為這一經(jīng)典增加了一種嶄新的解讀方式。