雷虎

在皇家消失后的百年，那些為皇家禮儀而生的工藝大多逐漸失傳。宮毯在最興盛時期，做宮毯的手藝人有五千多人，而如今仍然從事宮毯織造的只有王國英和她的幾位徒弟。他們在北京城離故宮最遠(yuǎn)的城區(qū)順義，日復(fù)一日地編織著這幾近要被遺忘的皇家禮儀。

格律體，一花一畫成學(xué)問

宮毯是一門以“宮”命名的手藝，歷史上宮毯皆出自給宮廷提供御用器物的宮廷造辦處，因而宮毯也被稱為“官坊毯”。

在宮毯織造作坊的展示廳里，四周墻壁上懸掛著的巨幅掛毯把展廳變成了工筆國畫展：有織“?！弊?、“壽”字的吉祥圖案，也有織梅花、仙桃的花木圖案，還有的織仙鶴、蝙蝠等飛禽，但更多的是龍鳳、麒麟等瑞獸。它們都有共同的特點，那就是各處主體圖案居于宮毯中央，四周被琴、棋、書、畫、輪、螺、傘、蓋、花等傳統(tǒng)器具點綴。

五十多歲的王國英是宮毯技藝傳承人，她說：“宮毯圖案都有嚴(yán)格的構(gòu)圖模式，夔紋居中心，四角紋樣對稱，學(xué)術(shù)上稱這種構(gòu)圖方式為‘格律體?！?/p>

傳統(tǒng)宮毯的圖案設(shè)計像極了一桌菜，盤在中央的巨龍就像桌上的主湯，周圍環(huán)繞著的祥云、海水、仙鶴和小龍就像四碗小菜，所以人們形象地稱這種圖案為“四菜一湯”。

在從前，宮毯因使用的人群特殊，所以從紋樣到顏色都有嚴(yán)格的區(qū)分。手藝人在織宮毯時，宮廷織造處會派專人監(jiān)督織造，不允許亂了分寸。宮毯織完，哪一條宮毯送給誰、鋪在什么地方，更是有專門的官員負(fù)責(zé)調(diào)度?？椩鞂m毯的手藝人也是由專門的家族負(fù)責(zé)研習(xí)，一代織宮毯，世代織宮毯，這種專門為皇室織宮毯的家族人稱“匠戶”。

復(fù)制盤金毯，復(fù)活一個織造體系

宮毯中的最高技藝便是盤金毯，2003年，王國英有幸和師父——國家級宮毯傳承人康玉生一起加入盤金毯修復(fù)專家組。

盤金毯的復(fù)制難倒了修復(fù)專家組的所有成員，因為盤金毯是一種特殊的地毯，要用純金線織造，體現(xiàn)尊榮華貴?？缮夏恼疫@么金貴的純金線呢？再加上自民國后期，盤金毯便已失傳，當(dāng)時的宮毯藝人都沒有見過盤金毯。

借，跟“宮”里借來看。最終，經(jīng)過有關(guān)部門協(xié)調(diào)，修復(fù)專家組終于從故宮館藏中看到兩條盤金毯：一條是從未對外展出過的乾隆年間蓮花牡丹紋盤金毯，另一條是栽絨盤金銀線玉堂富貴壁毯。盤金毯倒是見著了，但是問題又來了，故宮館藏的盤金毯也很少，這兩條又都是國家文物，故宮同意讓他們進宮參觀，但是只能看不能摸，更不能拆開來看金絲的走線。這難度好比讓人看著模型造航空母艦，王國英說：“我們硬著頭皮修復(fù)盤金毯，結(jié)果失敗了！”

第二次進宮，故宮方面考慮到盤金毯修復(fù)意義重大，在康玉生師徒參觀盤金毯時，給他們拿來了特殊的放大鏡，這樣專家組就可以用放大鏡觀察到盤金的股理，進而反推出金毯的生產(chǎn)工藝。盤金毯是由特殊的金線縱經(jīng)橫緯交織而成，經(jīng)緯線越細(xì)、道數(shù)越多，織成的盤金毯就越密，規(guī)格也就越高。既然做盤金毯復(fù)原，就要啃最硬的骨頭，最終他們決定做120道工藝的盤金毯。

看清了盤金毯的質(zhì)地，設(shè)計了織造工藝，但上哪里找純度為98%的金絲呢？為了解決這個問題，王國英跟隨師父尋遍了全國，最后在南京金箔廠找到兩個已經(jīng)退休的老師傅，他們在年輕時曾經(jīng)聽他們的師父說起宮毯金線的故事。于是，南京金箔廠成立了金線技藝恢復(fù)組，經(jīng)過兩年多時間終于恢復(fù)了傳統(tǒng)的金線制作工藝。原料問題解決后，修復(fù)宮毯的各種難題也就迎刃而解了。

從2003年到2005年，宮毯修復(fù)專家組輾轉(zhuǎn)北京和南京，歷時3年，終于織出了一幅《九龍圖》，成功復(fù)原了盤金毯織造技藝。在復(fù)原盤金毯的同時，南京金箔廠也復(fù)原了盤金線織造這項技藝。如今，這兩項技藝都成為了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

恢復(fù)盤金毯織造工藝不僅僅是一門簡單的織造工藝，更是在恢復(fù)一個織造體系。

將來的宮毯是年輕人的“菜”

從南京金箔廠定制好金絲，還不能直接把金絲用來織盤金毯。因為這些金絲極細(xì)，一兩重的黃金要捶打成一畝地大的金箔，最終裁剪成總共8萬米長的金絲，還要纏繞在棉線上，這才能用來織造。因而，每個宮毯織工需要掌握的第一道工序便是捻金線。

當(dāng)金線盤在絨線上成為一根金包絨線后，王國英把兩股金包絨線線頭對齊，開始像編制麻花鞭一樣把兩股金包線纏繞在一起。這樣織造的金線會變得細(xì)密而堅韌。

織造盤金毯時，織機的上方懸掛著一幅類似于馬賽格組成的龍紋，這組圖案名叫“意匠圖”，就是用馬賽格的方式模擬出經(jīng)緯走線，再一步步把金絲絨線編制成各種圖案。

繪意匠圖是盤金毯織造中最關(guān)鍵的部分，當(dāng)工匠把意匠圖勾畫出來后，織工就開始準(zhǔn)備各種物料，搭配各種金線、棉線等。

“燕京八絕”中的一絕——京繡也需要用金線做龍紋。盤金毯中，金線則是用來給龍做背景的。因而織宮毯要用的金線量非常龐大，恢復(fù)故宮館藏的盤金毯《帶子上朝》就用了上萬米金線。

編織是整個宮毯生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，工匠的技藝水平會直接影響地毯成品的質(zhì)地。宮毯織造上手容易，但要織出精美的宮毯需要沉得住性子。尤其是現(xiàn)在宮毯的用途已經(jīng)從鋪在地上彰顯皇家禮儀的地毯，變成了掛在墻上用來觀看的掛毯，這對織造的要求就更加高了。

在現(xiàn)在僅有的宮毯手藝人中，絕大部分都是女性。在歷史上，宮毯手藝人全部是男性。因為宮毯非常重，規(guī)格又大，需要不斷來回搬物料和成品，既考眼力、耐力，還考體力。現(xiàn)在地毯廠只剩下不到十個工匠，已經(jīng)無法大規(guī)模生產(chǎn)。每年只能織幾匹，主要是保護性生產(chǎn)，維持宮毯技藝不失傳。

宮毯織造作坊是北京宮毯制作工藝最后的保留地，一眼望過去，作坊內(nèi)僅有兩個男學(xué)徒，其中一個學(xué)徒正低著頭，在織機上織著一只戴墨鏡的獅子，這是傳統(tǒng)宮毯中從來沒出現(xiàn)過的圖案。這圖案很酷，相信年輕人看到這樣的宮毯心理壓力會小很多。

那么，不符合“四菜一湯”標(biāo)準(zhǔn)的宮毯還叫“宮毯”嗎？王國英笑笑說：“將來的宮毯是年輕人的‘菜，要做什么他們說了算！”

（本欄目編輯 孫 婷）