◇王祉予 陳曉鵬

工筆花鳥(niǎo)畫是指以細(xì)致刻畫的技法，在熟宣紙或礬絹上進(jìn)行寫實(shí)描繪的花鳥(niǎo)題材作品。宋代的工筆花鳥(niǎo)畫以嚴(yán)謹(jǐn)精致的畫法、內(nèi)涵深刻的意蘊(yùn)成為花鳥(niǎo)畫中的典型[1]，其風(fēng)格獨(dú)具一格，深受人們喜愛(ài)。本研究吸收其藝術(shù)精華，將其應(yīng)用到女裝設(shè)計(jì)中，為服裝產(chǎn)品提供豐富的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。

一、宋代工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的時(shí)代背景

工筆畫在唐代開(kāi)始成熟，至宋代達(dá)到技藝的頂峰。宋代的社會(huì)繁榮，商品經(jīng)濟(jì)、文化教育與科學(xué)技術(shù)等都得到大力發(fā)展，陳寅恪曾言：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！彼未慕?jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，百姓生活富足，為工筆畫的發(fā)展提供了社會(huì)需求和物質(zhì)基石[2]。宋代皇帝宋徽宗愛(ài)好書(shū)畫，在工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作上有很高造詣，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的繪畫風(fēng)尚，使工筆花鳥(niǎo)畫在民間也興盛起來(lái)。由此，工筆花鳥(niǎo)繪畫在宋代進(jìn)入了手工業(yè)、商業(yè)領(lǐng)域，進(jìn)入了市民、大眾的生活中。

中國(guó)的繪畫講究畫如其人，繪畫追求高雅的立意，這要求畫家具有一定的知識(shí)修養(yǎng)與文化水準(zhǔn)，掌握相關(guān)理論，具備一定的詩(shī)詞歌賦及書(shū)法能力，掌握儒家學(xué)問(wèn)成為創(chuàng)作優(yōu)秀作品的保障。宋代重視教育的風(fēng)氣對(duì)繪畫的創(chuàng)作和推廣具有極為重要的作用，印刷技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了文化普及，大量刊行傳播的各種圖書(shū)造就了宋代社會(huì)濃郁的文化氛圍，在此環(huán)境中，不僅造就了獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的宋詞，還發(fā)展出至今難以超越的工筆繪畫。宋代的工筆花鳥(niǎo)畫家以自身的文化素養(yǎng)為根基，通過(guò)借物抒情表達(dá)美好理想和人生體驗(yàn)。

社會(huì)環(huán)境與文化氛圍影響著藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。宋代工筆花鳥(niǎo)畫不像唐代工筆畫般氣勢(shì)磅礴，亦沒(méi)有明清時(shí)期文人畫的揮灑張揚(yáng)，而是在沉靜中展現(xiàn)生命的自由，在溫和中探尋堅(jiān)毅。從繪畫表現(xiàn)看，簡(jiǎn)單隨意的一筆一畫與自然尋常的一花一鳥(niǎo)、一草一木相對(duì)應(yīng)，有著特別的格調(diào)和意味，在不動(dòng)聲色之間，展現(xiàn)了生命的力量和獨(dú)立的靈魂，形成宋代工筆花鳥(niǎo)畫的獨(dú)立精神[3]。

二、宋代工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特性

宋代工筆花鳥(niǎo)畫的造型藝術(shù)語(yǔ)言極為豐富，樸素中透露著優(yōu)雅，平和中帶著審美的情趣，富麗堂皇與野趣橫溢并存，讓人能夠細(xì)細(xì)品味。

（一） “骨法用筆”的線條造型

中國(guó)歷代繪畫在線條形態(tài)及運(yùn)用上都極具特色。宋代形成了“全民皆畫”的現(xiàn)象，從專業(yè)畫師到欣賞的民眾對(duì)作品的欣賞能力都較高，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫的線條提出了更高要求。線條是工筆畫最基本的造型語(yǔ)言之一，“骨法用筆”即指繪畫的線條具有書(shū)寫性和造型性，以準(zhǔn)確的力量感和豐富的用筆變化來(lái)表現(xiàn)物象形態(tài)和精神氣質(zhì)。工筆花鳥(niǎo)畫中的線條是繪畫者能力和情感的展現(xiàn)[4]。線條的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在繪畫者對(duì)筆的選擇上，其次是運(yùn)筆的刻畫方式。如圖1所示宋代工筆花鳥(niǎo)畫《海棠蛺蝶圖》中的線條流暢生動(dòng)，造型自然，枝葉的線條勁道有力，富有彈性，花卉的線條柔和輕盈，體現(xiàn)出海棠花迎風(fēng)招展的倔強(qiáng)身姿與動(dòng)人形態(tài)。

線條的斷連與松緊、起伏與曲直由掌控得力的運(yùn)筆來(lái)實(shí)現(xiàn)?！肮P斷意連”是繪畫特有的用筆技巧，線是斷開(kāi)的狀態(tài)，但方向和動(dòng)勢(shì)連續(xù)相接，通過(guò)斷連和松緊的變化，使畫面更加生動(dòng)。為了凸顯畫面的生動(dòng)與活力，常采用充滿節(jié)奏感的線條變化。宋代工筆花鳥(niǎo)畫的用線有張有弛，長(zhǎng)線條與短線條交替使用，線條的層次鮮明有序，富有韻律感與節(jié)奏感，增加畫面中的秩序美。

（二） “應(yīng)物象形”的造型寫實(shí)

南齊謝赫提出“應(yīng)物，象形是也”，指繪畫物象要與所反映的對(duì)象形似，并且要抓住對(duì)象的內(nèi)在形態(tài)與本質(zhì)，表現(xiàn)物象的精神氣韻。張彥遠(yuǎn)在《論畫六法》中闡明“象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”，要求注重用筆，以線條表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)和自身的情感。不同的用線映射出不同的心境，帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)。宋代工筆繪畫“應(yīng)物象形”的造型技藝得到高度發(fā)展，不僅能準(zhǔn)確地表現(xiàn)花鳥(niǎo)的形態(tài)，還能細(xì)膩地表達(dá)豐富的情感。趙昌《寫生蛺蝶圖》 （圖2）就表現(xiàn)出忠于寫生、深究物理的求真精神，著眼于對(duì)細(xì)小微妙事物的觀察和再創(chuàng)造，生動(dòng)活潑地表現(xiàn)小小土坯，在畫面中塑造了一個(gè)栩栩如生的小世界。

造型的寫實(shí)性是“應(yīng)物象形”觀念的體現(xiàn)，宋代工筆花鳥(niǎo)畫對(duì)寫生對(duì)象的形與神的把握非常精準(zhǔn)，通過(guò)形神兼?zhèn)鋵?shí)現(xiàn)了意境升華。為了達(dá)到神似，畫家們注重對(duì)寫生對(duì)象的把控，有形才會(huì)有神，在形似的基礎(chǔ)上表現(xiàn)物化對(duì)象的神韻，并由此呈現(xiàn)繪畫者的情懷。寫實(shí)成為宋代工筆花鳥(niǎo)畫實(shí)現(xiàn)意境升華的途徑。

三、宋代工筆花鳥(niǎo)畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的表達(dá)

本研究以宋代工筆花鳥(niǎo)畫為靈感來(lái)源，將其視覺(jué)元素和審美規(guī)律應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中，展開(kāi)主題為“花滿磎”的創(chuàng)意實(shí)踐，從服裝的設(shè)計(jì)定位、設(shè)計(jì)方案到設(shè)計(jì)實(shí)施，理論結(jié)合實(shí)踐地進(jìn)行了宋代工筆花鳥(niǎo)藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用。

（一）設(shè)計(jì)定位

設(shè)計(jì)以28～35歲知性女性為目標(biāo)人群，她們具有一定的文化素養(yǎng)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有一定了解，追求和向往悠然自得、優(yōu)雅精致的生活方式，樂(lè)于接受新鮮事物。宋代工筆花鳥(niǎo)意蘊(yùn)典雅，含蓄優(yōu)美，以其為美學(xué)特征的服飾能夠凸顯現(xiàn)代女性的優(yōu)雅氣質(zhì)，彰顯女性外在美的同時(shí)，散發(fā)出婉約的文化涵養(yǎng)。

（二）設(shè)計(jì)方案

系列女裝設(shè)計(jì)的主題為“花滿磎”，從宋代工筆花鳥(niǎo)名畫《海棠蛺蝶圖》中提取靈感，提取其色彩作為系列服裝的整體色調(diào)，結(jié)合宋代工筆花鳥(niǎo)畫沉靜內(nèi)斂、精致平和的特點(diǎn)，呈現(xiàn)東方女性的典雅氣質(zhì)。圖3為系列服裝設(shè)計(jì)的效果圖。

（三）設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)與效果

“花滿磎”系列設(shè)計(jì)的款式時(shí)尚簡(jiǎn)約，采用松身的自然廓型，展示女性曲線美的同時(shí)又松弛有度，使人穿著舒適，收放自如。在服裝用料上，以淺咖色的真絲綃為主要面料。真絲綃具有一定的懸垂性和通透性，手感柔軟細(xì)滑，面料的層疊呈現(xiàn)出微妙的深淺變化，具有別致的意境美。設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是在服裝局部進(jìn)行點(diǎn)綴，用立體法式珠繡進(jìn)行裝飾，在保持服裝整體造型的同時(shí)展現(xiàn)精致的美感。

作品效果如圖4所示，第一套服裝為深咖色短袖連衣裙，在胸腰之間采用海棠花裝飾，裝飾工藝為立體珠繡，使整體簡(jiǎn)約中有細(xì)節(jié)變化，避免視覺(jué)單調(diào)；裝飾花型大小錯(cuò)落有致，巧妙地應(yīng)用了宋代工筆花鳥(niǎo)畫中疏密有度、呼應(yīng)錯(cuò)落的造型規(guī)律。第二套服裝為長(zhǎng)袖開(kāi)衫，在門襟系帶處點(diǎn)綴刺繡花卉元素，采用珠繡、刺繡、絲帶繡結(jié)合的手法，豐富圖案的視角表現(xiàn)，突出了海棠花的立體造型。第三套服裝是短款寬松罩衫，搭配修身連體褲；罩衫的袖口處設(shè)計(jì)立體的刺繡海棠，以浪漫的細(xì)節(jié)形成輕松的休閑感，簡(jiǎn)單而不單調(diào)。第四套服裝是長(zhǎng)款開(kāi)衫，搭配雙層底裙，強(qiáng)化了服裝的層次美；開(kāi)衫在領(lǐng)口處有海棠花刺繡，裝飾部位的提高使系列設(shè)計(jì)在統(tǒng)一中富有變化。第五套服裝是淺咖色開(kāi)衫外套，搭配深咖色底裙，開(kāi)衫的底擺設(shè)計(jì)借鑒了海棠花的造型，豐富了服裝的廓形表現(xiàn)；在衣襟下擺處立體刺繡了較大面積的海棠花圖案，展現(xiàn)精致的東方韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

宋代工筆花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，藝術(shù)風(fēng)格鮮明，造型特色突出，是現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的靈感源泉，尤其是服裝設(shè)計(jì)的重要文化資源?！盎M磎”系列服裝的設(shè)計(jì)與實(shí)踐有效證明了傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可行性，為立足傳統(tǒng)文化的當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供參考借鑒。