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        優(yōu)秀主旋律劇集的“話術(shù)”

        2019-12-27 04:06:36
        綜藝報(bào) 2019年22期

        在特定命題下做出新文章

        重拍長(zhǎng)征故事,以紅軍的生死存亡與毛澤東在軍事方面的成長(zhǎng)為主線,展現(xiàn)毛澤東等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的智慧韜略和偉大精神,從主題上與其他劇區(qū)別開來(lái)。

        ——《偉大的轉(zhuǎn)折》導(dǎo)演李偉

        在風(fēng)格樣式上下功夫

        采用平行交叉敘事,既要保證人物放射性的發(fā)展成長(zhǎng),人物彼此之間又要有機(jī)聯(lián)系,故事環(huán)環(huán)相扣、人物命運(yùn)血肉相連。“整個(gè)故事中,要讓這些主要人物共享事件?!?/p>

        ——《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》導(dǎo)演吳子牛

        主流視角講述類型故事

        作品要符合大多數(shù)觀眾認(rèn)可的價(jià)值觀,傳遞溫暖、正能量。在這類作品中,觀眾可以找到代入感,抑或情緒的釋放和渲染,或是內(nèi)心的撫慰。

        ——《光榮時(shí)代》總制片人馬珂

        注重精良品質(zhì)和畫面質(zhì)感

        《外交風(fēng)云》1∶1的比例搭景380多處;全劇有名有姓的演員500多人,群眾演員5萬(wàn)0000人次,外籍演員遴選自全球范圍,真正做到不同人物有不同服裝,不同年代有不同制式,不同故事有不同場(chǎng)景。

        細(xì)節(jié)決定成敗

        《偉大的轉(zhuǎn)折》劇中所有道具,包括一顆紐扣、一雙鞋、一個(gè)子彈袋都要幾經(jīng)查證,與實(shí)際情況一致方能使用。導(dǎo)演李偉表示,要讓今天的觀眾對(duì)長(zhǎng)征故事產(chǎn)生情感共鳴,就必須在視覺上體現(xiàn)歷史真實(shí)感,借用文玩界一行話來(lái)說(shuō)就是要還原“包漿感”。

        《奔騰年代》大到各個(gè)時(shí)期的歷史場(chǎng)景、各個(gè)階段的火車車型,小到各類道具、各種零部件,包括圖紙,都盡量與歷史原貌吻合。

        以典型人物成長(zhǎng)與命運(yùn)起伏帶動(dòng)劇情發(fā)展和主題表達(dá)

        “藝術(shù)典型形象可以準(zhǔn)確折射一個(gè)時(shí)代,更具有收藏價(jià)值?!?/p>

        ——《老酒館》編劇高滿堂

        技術(shù)提升作品質(zhì)感

        《大江大河》劇組首次啟用“變形寬銀幕鏡頭”,將畫面比例從16∶9變成了2.66∶1。制片人侯鴻亮認(rèn)為,在條件允許的情況下,影視創(chuàng)作者要不斷去觸碰電視技術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。盡管有些技術(shù)追求未必都是對(duì)的,但在影視創(chuàng)作中,所有環(huán)節(jié)都標(biāo)準(zhǔn)化才最可怕。

        打破與年輕觀眾溝通壁壘

        “這需要有與時(shí)俱進(jìn)的包裝。”《老酒館》導(dǎo)演劉江盡可能從畫面、服裝、美術(shù)、置景、音樂等各個(gè)層面著手,讓視聽審美接近年輕觀眾。比如,劇中基本沒有使用民族樂器,而采用電子或拉丁風(fēng)格的音樂。喜劇元素也是《老酒館》推陳出新的一個(gè)亮點(diǎn)。

        大規(guī)模、立體式營(yíng)銷

        《在遠(yuǎn)方》播出前在全國(guó)8大主要城市的地鐵都投放了廣告,并在全國(guó)60個(gè)城市的電梯分眾傳媒投放了視頻動(dòng)態(tài)廣告,甚至將海報(bào)印在了德邦快遞跨省的車輛和城市快遞小車上,實(shí)現(xiàn)了跨界營(yíng)銷。另外,播出平臺(tái)也給了該劇大量的宣傳資源。

        《外交風(fēng)云》開播前就實(shí)施立體化傳播策略,在年輕觀眾聚集的微博、抖音等新媒體平臺(tái)上著力推廣,對(duì)年輕觀眾的拉動(dòng)成效明顯,很多家庭出現(xiàn)了三代人一塊兒看劇的情形。

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