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        文學(xué)獎的價值(外一則)

        2019-12-27 05:57:31張魁興
        文學(xué)自由談 2019年2期
        關(guān)鍵詞:評論家諾貝爾文學(xué)獎真話

        □張魁興

        標(biāo)題黨不是好玩意,說到底就是故弄玄虛。引我看這篇報道的就是一個標(biāo)題黨——“村上春樹:‘得諾獎的大都是二流作家’”。實際上,村上春樹沒有說過這樣的話。類似的話是雷蒙德·錢德勒說的。錢德勒是美國推理小說作家,被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。在一封書信中,錢德勒曾就諾貝爾文學(xué)獎這樣寫道:“我想不想成為大作家?我想不想得到諾貝爾文學(xué)獎?諾貝爾文學(xué)獎算什么!這個獎頒給了太多的二流作家,還有那些不忍卒讀的作家們。更別說一旦得了那玩意兒,就得跑到斯德哥爾摩去,得身著正裝,還得發(fā)表演講。一個諾貝爾文學(xué)獎值得費那么大的工夫嗎?絕對不值!”

        諾貝爾文學(xué)獎從誕生起就備受質(zhì)疑,問題很多,特別是獲獎?wù)呶幢厥菍嵵撩麣w,甚至獲獎?wù)咭膊⒎且涣髯骷?。在我看來,諾貝爾文學(xué)獎確實是有問題的,有時要講究平衡。但是,應(yīng)該肯定的是,獲獎?wù)叨嗍且涣髯骷?。比如,獲獎的莫言。莫言在中國作家中是一流的,只是這樣的一流作家在中國有一批,至于誰能獲獎,有一個寫作題材問題,更重要的是運氣。村上春樹的運氣就不好,年年陪跑,連他自己都有些不好意思了。但沒有人說,村上的作品不如某某,只能說村上的運氣太不好了。村上說過,獲獎對作家創(chuàng)作來說未必是好事。這倒是一句至理名言。

        事實證明,不少作家在獲得諾貝爾文學(xué)獎后,不只是不能再創(chuàng)作出更好更優(yōu)秀的作品,獲獎甚至成了他們的“文學(xué)句號”。莫言獲獎后就再也沒有寫出以前那樣的作品了。村上春樹雖然沒有獲諾獎,也是不堪其擾;莫言好在是獲獎了,只是現(xiàn)在媒體或社會已經(jīng)很少再給予關(guān)注。村上沒有獲獎,只有“其擾”,豈不冤枉死了。現(xiàn)在,村上春樹對于諾貝爾文學(xué)獎,似乎已經(jīng)不再關(guān)注了,或者說,諾貝爾文學(xué)獎擾亂了他的創(chuàng)作、他的生活,已經(jīng)不厭其煩了——至少村上春樹嘴上是這么說的,事實上每個作家都該有這種心態(tài)。村上的一句話耐人尋味:假如我得了芥川獎(或諾貝爾文學(xué)獎),伊拉克戰(zhàn)爭就不會爆發(fā)——如果事情是這樣,我自然也會感到有責(zé)任,但這樣的事絕無可能。獲獎不會影響政治,只能影響自己的生活,那么獲獎不獲獎又有什么重要的作用呢?

        當(dāng)然,文學(xué)獎也不是毫無是處。創(chuàng)作之初如果獲得一個獎項,那是莫大的鼓勵與支持。但是,如果在創(chuàng)作頂峰或走下坡路的時候獲獎,對作家來說未必是件好事,很可能是一道“休止符”,實在沒有多少價值。對于一個作家而言,創(chuàng)作永遠是第一位的,獲獎只能是副產(chǎn)品。文學(xué)獎與文學(xué)相比,微不足道,獲獎不獲獎的不應(yīng)該太看重。作家都應(yīng)有這種心態(tài)。然而,現(xiàn)在在文學(xué)藝術(shù)圈為獲獎而創(chuàng)作文學(xué)或創(chuàng)作電影的大有人在,這是本末倒置,這不是正確的創(chuàng)作觀。一個文學(xué)藝術(shù)家只能為創(chuàng)作而奮斗,不能為獲獎而奮斗。為獲獎而奮斗就會急功近利,就會迷失方向,在這種語境下幾乎可以肯定的是不會創(chuàng)作出精品,獲獎的機會也會更加渺茫。

        在我看來,獲獎不過是人生的一個花絮,猶如過眼煙云。村上春樹說:“最重要的是有好的讀者。不管是什么樣的文學(xué)獎、勛章或者善意的書評,都比不上自掏腰包買我的書的讀者更有實質(zhì)意義?!币粋€作家之所以會流芳百世,一定是因為其文學(xué)貢獻,而不是其獲過什么獎項。中國四大名著之所以經(jīng)久不衰,皆因為其是文學(xué)經(jīng)典,沒有人關(guān)注他們是否獲獎或獲過什么獎。

        一個作家必須樹立正確的文學(xué)創(chuàng)作觀,最重要的是創(chuàng)作出影響世人影響社會的文學(xué)作品,或者是創(chuàng)作或總結(jié)出影響世人影響社會的思想觀點。為獲獎的文學(xué)觀太狹隘了,不僅不會創(chuàng)作出好文學(xué),這樣的作家存在都沒有意義。

        文學(xué)批評的真諦

        在“新時代:文學(xué)批評何為”研討會上,中國作協(xié)書記處書記、中國作家出版集團管委會主任吳義勤表示:“中國特色社會主義進入了新時代,文學(xué)也進入了新時代。新時代的文學(xué)應(yīng)該大有作為,大有可為,同時對文學(xué)批評也提出了更高的要求,文學(xué)批評應(yīng)該肩負起更神圣的職責(zé)和使命?!弊骷页霭嫔绲摹柏酄€蘋果·銳批評”文叢,正是在這個背景下出版的,首批推出了包括陳沖、何英、洪治綱、李建軍、李美皆、劉川鄂、牛學(xué)智、石華鵬、唐小林、楊光祖共十位在文壇有影響、有代表性的批評家的評論集。吳義勤說,我們就是要把文學(xué)批評界敢于批評、勇于批評、敢講真話、敢于亮劍的力量組織并展示出來,讓全社會對文學(xué)批評有更全面的了解和認識。

        是的,新時代的文學(xué)應(yīng)該大有作為大有可為,然而,文學(xué)的繁榮必須有文學(xué)批評的“輔佐”,或者說,文學(xué)的繁榮也包括文學(xué)批評的繁榮,沒有文學(xué)批評的繁榮,就不可能有真正的文學(xué)繁榮。因此,有人評論說,文藝批評是文藝創(chuàng)作的鏡子。是鏡子就有折射作用,文學(xué)創(chuàng)作的各個方面都會折射在文藝批評中。尤其是當(dāng)文學(xué)創(chuàng)作亂象叢生時,就需要有嚴肅的文學(xué)批評及時站出來,發(fā)揮其引路導(dǎo)向作用。這里就有一個文藝批評的生態(tài)問題,只有文藝批評生態(tài)健康,評論家才敢講真話進行批評,否則批評界就只有一種聲音,那就是歌功頌德,表揚式的批評。

        什么是健康的批評生態(tài)呢?就是“好處說好,壞處說壞”。在我看來,“好處說好,壞處說壞”是文學(xué)批評的底線和原則,文學(xué)批評應(yīng)該有更高的追求,更大的氣象。評論家陳歆耕就說過,文學(xué)批評要營造更為闊大的批評氣象。健康的批評生態(tài)就是“敢講真話,要講道理”,文學(xué)批評不僅要敢講真話,還要講道理,不講道理的真話也不能服人?!傲妓幙嗫诶诓?,忠言逆耳利于行”,有了真正的批評,文藝創(chuàng)作才能發(fā)展得越來越好。

        “敢講真話,要講道理”,說起來容易,做起來難?,F(xiàn)在的輿論環(huán)境不太好,很多人都不喜歡批評,官場如此,文藝圈也是如此。記得有位文學(xué)“大咖”說過,在文學(xué)研討會上,敢于講真話、敢于真批評的評論家竟被“孤立”起來,因為有些作家不想聽真話,不想聽那些真知灼見。當(dāng)然,不敢正視真批評的作家,是不會有大出息大格局的。近年來,批評環(huán)境有所改變,“甩臉子”的少了,但是不是真誠還有待觀察。所以,批評也需要勇氣和膽量,甚至需要責(zé)任與擔(dān)當(dāng),沒有責(zé)任與擔(dān)當(dāng)往往也就沒有勇氣和膽量。我以為,誰也不喜歡別人批評,何況一些大人物或公眾人物更是愛惜面子,因此說,真批評更需要有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。

        文學(xué)批評不僅要敢說真話,更要有說理的批評。評論一個作品,要從文本出發(fā),一定要建立在有理有據(jù)、對作品充分研究的基礎(chǔ)上,不能極端化、情緒化。有人討厭“酷評”和一味挑刺之作,但有學(xué)理支撐的“酷評”和挑刺之作有什么不好?只要是真誠的批評和善意的批評,都是好的。讓人臉紅的批評才是真批評,隔靴搔癢不是批評。文學(xué)批評是要保優(yōu)貶劣,激濁揚清,但作為一名有作為的作家更該重視的是批評,而不是表揚。評論家何向陽說,新時代的文藝批評是求真理、揚正氣、塑人格的文藝批評。求真理,是有道德的批評;揚正氣,是有筋骨的批評;塑人格,是有溫度的批評。

        “打鐵也須自身硬”,這話也適宜于文學(xué)批評。評論家站位應(yīng)該比作家更高,應(yīng)該有俯視作家的能力,一是做合格、稱職的讀者,從文本出發(fā)批評,堅持就事論事,減少情緒化的批評;二是堅持正確的文學(xué)導(dǎo)向,要有扎實的文學(xué)評論功底,特別是扎實的理論功底,有良好的文學(xué)感受力和判斷力,尊重作家及其勞動;三是講究批評技巧,要盡量使用作家能接受的批評語言,真誠而有的放矢。吳義勤說得好,我們提倡講真話,但講真話的方式,包括水平、趣味、修養(yǎng)決定了講真話的層次。“文藝批評家要像魯迅所說的那樣,做‘剜爛蘋果’的工作,把爛的剜掉,把好的留下來吃。”文學(xué)批評不是為了批評而批評,而是為了作家能提高創(chuàng)作水平,為了文學(xué)事業(yè)能健康發(fā)展,這才是文學(xué)批評的真諦。

        《風(fēng)之歌》

        丁 魯 著 中國友誼出版公司

        本書是作者多年詩作選編,體現(xiàn)了一個知識分子在大時代中的長期心路歷程。其中既有文言詩和白話格律詩,也有白話自由詩。作者多年研究中國新詩的詩歌形式并進行實踐,在理論、創(chuàng)作、翻譯三方面取得了綜合性成果,得到卞之琳、彭燕郊等先生的熱情評價。屠岸先生在本書序言中說,作者是當(dāng)代白話格律詩“承前啟后的翹楚”和“集大成者”。

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        真話能走多遠(節(jié)選)
        文苑(2018年18期)2018-11-08 11:12:46
        為何今年不頒發(fā)諾貝爾文學(xué)獎?
        真話都可以寫嗎
        2006年諾貝爾文學(xué)獎獲得者
        2010年諾貝爾文學(xué)獎獲得者
        2008年諾貝爾文學(xué)獎獲得者
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