布林靄

一般而言，現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作是立足“意識到的歷史內(nèi)容”去表達“較深的思想深度”，通俗而言，就是文藝家在深入認識社會歷史內(nèi)容的基礎(chǔ)上，深刻洞察和精準把握社會歷史的本質(zhì)內(nèi)涵，以便更好地認識生活、建構(gòu)社會并引領(lǐng)時代前行。隨著新時代的大幕拉開，現(xiàn)實主義影視藝術(shù)創(chuàng)作強勢回歸，創(chuàng)作界和理論界似乎前所未有地達成了一種共識，現(xiàn)實主義應(yīng)是影視藝術(shù)守正創(chuàng)新的源頭和主流，為此，我們有必要從創(chuàng)作方法、思想內(nèi)涵和審美理想等方面，進一步探討現(xiàn)實主義創(chuàng)作如何能抒發(fā)理想主義情懷。

一、影視劇聚焦現(xiàn)實主義，贏得口碑收視雙豐收

具有鮮明現(xiàn)實主義特色的影視劇作為當今戲劇的主要類型之一，其表現(xiàn)出來的永恒生命力在于它能夠?qū)ΜF(xiàn)實生活中的真實事件、人物進行合理的批判，并從中揭示深刻的思想主題。關(guān)注現(xiàn)實、直面生活的現(xiàn)實主義態(tài)度，深刻、樸實、厚重的現(xiàn)實主義風(fēng)格應(yīng)是當今影視戲劇藝術(shù)所關(guān)注的“核心問題”。[1]40年來的影視劇創(chuàng)作始終與改革開放的中國社會緊緊相連，藝術(shù)化地呈現(xiàn)社會的溫度和時代的進步，從不同側(cè)面反映時代主流精神。

2017年，現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為熱點。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，備案量和發(fā)行量比2016年均有所增加，現(xiàn)實題材劇754部，共計28725集，占備案總部集數(shù)的64%和61%。在黃金時段播出的電視劇總共是5 6 9部，共計24042集，其中現(xiàn)實題材電視劇是309部，共計12889集。而2018年1-4月電視劇拍攝制作備案公示劇目中，現(xiàn)實題材劇目和集數(shù)占比分別達到68.13%和64%。[2]這些數(shù)據(jù)表明，相較于前幾年古裝玄幻劇的收視熱潮，電視劇創(chuàng)作正在逐步回歸現(xiàn)實題材，成為一種時代主流。

中國的現(xiàn)實主義題材影視作品不斷探索如何更好地反映社會生活的廣度和深度。只要以人民為中心，扎根生活，秉承現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作原則，就能講好中國故事并傳遞積極健康的文化價值觀，創(chuàng)作出無愧于新時代的優(yōu)秀影視作品。2017年播出的《人民的名義》以3.66%的收視率穩(wěn)居榜首，最高收視率破8，創(chuàng)造近十年來最好的收視記錄。在網(wǎng)絡(luò)端，該劇累計播放量近400億次?！吨袊疥P(guān)系》自開播起，北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視就一直穩(wěn)定在當日收視率排名的前三?！墩栭T下小女人》開播當天就拿下1.262%的收視率，成為黃金檔的一匹黑馬，超過了同期播出的很多有流量明星的劇目。豆瓣評分方面，《白鹿原》8.8分，《雞毛飛上天》8.2分，《情滿四合院》8.1分，均屬于高分劇目。這些劇目的共同特征正是集直戳痛點的現(xiàn)實題材、令人信服的實力演技于一體，贏得了口碑收視雙豐收。[3]

二、人物刻畫形象生動，助力劇情精彩推進

典型人物是指那些具有鮮明個性、同時又能反映出特定社會生活的普遍性，并揭示出社會關(guān)系發(fā)展的某些規(guī)律性和本質(zhì)方面的人物形象，即“莎士比亞化”而非“席勒式”的典型人物形象，具有真實、獨特、豐滿、立體、鮮明的顯著特征。[4]影視劇作為藝術(shù)呈現(xiàn)形式，是一種敘事內(nèi)容，是建立在刻畫人物創(chuàng)作反映新時代的優(yōu)秀影視作品的基礎(chǔ)上，人物性格和形象的成功，也不是一種靜態(tài)的呈現(xiàn)，而是在行動中得到塑造，在與他人的關(guān)系中逐漸體現(xiàn)。《情滿四合院》開場便是院里丟了一只雞，這樣看似微不足道的小沖突，卻讓每個人物的個性、前史，以及人物之間的糾葛都凸顯了出來。在一些觀眾看來，“傻柱”為一群與自己沒有血緣關(guān)系的人付出了太多，卻沒有獲得應(yīng)有的回報。其實“傻柱”的“傻”是褒義的，是有人情味的表現(xiàn)。

鮮活的人物形象所體現(xiàn)的精神境界，就是文藝作品所達到的內(nèi)涵高度，只有創(chuàng)作出有血有肉的典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。回顧40年現(xiàn)實主義影視劇經(jīng)典，首先躍入觀眾腦海的，一定是那些鮮活的人物形象。如《潛伏》中的余則成，《人間正道是滄?！返臈盍⑶?，《北平無戰(zhàn)事》中的方孟敖，《風(fēng)箏》中的鄭耀先等等，這些人物形象承載主流價值觀，具有極大的審美價值。[5]

作品的成功需要出色的人物形象來支撐，精彩的劇情不是干巴巴地說出來，而是通過人物的情感歷程、故事情節(jié)來呈現(xiàn)，這考驗著劇創(chuàng)團隊講故事的功底和能力，對人物結(jié)構(gòu)情節(jié)的編制、把控能力，對人物精神內(nèi)置的深層次感悟能力。同時，制作團隊要通過劇中人物傳遞出的真善美、仁義、正直的品質(zhì)，給他們增添幾分理想主義的色彩。

《雞毛飛上天》描繪出一幅交織了農(nóng)民、工人、個體戶、企業(yè)主、知識分子、政府官員在內(nèi)的時代畫卷?！肚闈M四合院》中仗義實誠的“傻柱”、孝順賢惠的秦淮茹，到“恨人有笑人無”的胡同油子許大茂，再到主持“院委會”的三位大爺，《正陽門下小女人》中“冤家姐妹”徐慧真、陳學(xué)茹，大愛無私的蔡全無，小肚雞腸的范金有，這些角色都源于生活而高于生活，他們有血有肉，優(yōu)點與缺點并存，但最終卻讓觀眾在他們身上看到了導(dǎo)演所想表達的一種理想主義情懷。這些生動的人物形象擺脫了千篇一律的“高大上”，取而代之的是性格迥異的“接地氣”。

三、劇情、人設(shè)、話題缺一不可，高品質(zhì)成就現(xiàn)實主義爆款大劇

所謂現(xiàn)實主義創(chuàng)作無外乎兩點：其一，專指某一類型的題材，比如怎樣成功、如何幸福和怎么折騰或不折騰才能獲得快樂的情節(jié)。其二是，把“現(xiàn)實主義”當作“現(xiàn)實感”，把影像敘事視為“反映”貼身生活——如果沒感受到現(xiàn)實感、覺得離貼身生活較遠或者夠不著，該劇只能被判為撒謊、欺騙。[6]因此，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材影視作品創(chuàng)作，創(chuàng)作者必須有端正的態(tài)度，心中有現(xiàn)實觀，保持善良之心觀察生活；心中有觀眾，從現(xiàn)實出發(fā)并反哺現(xiàn)實；用批判現(xiàn)實的眼光看世界，創(chuàng)作有力量的好作品。影視創(chuàng)作是多部門配合的集體創(chuàng)作，對創(chuàng)作而言，現(xiàn)實主義創(chuàng)作的一大難點是所有主創(chuàng)人員必須對現(xiàn)實生活有細致的觀察、正確的理解，以及最后一環(huán)——高超的創(chuàng)作能力。從編劇描寫人物的精到、導(dǎo)演控制風(fēng)格的準確，到演員打動人心的呈現(xiàn)，缺一不可。如果把劇集比作一道菜，那么劇情與人設(shè)便是食材，而話題就是調(diào)料，在它們互相化學(xué)作用下，這道菜才會變得更美味。只有觸及足夠多人的痛癢，再私人的話題，也能變成沸騰的公眾話題。不過縱使話題再聚焦，也得依托于一個貼近現(xiàn)實的劇情中，才能發(fā)酵到最好。

在《歡樂頌》系列中出現(xiàn)的話題不僅使劇中人物變得更飽滿、立體，更是將該劇的受眾從年輕人群擴大到了成年人群。比如劇中出現(xiàn)的：繼續(xù)當大都市“月光族”還是回老家、要不要設(shè)局“考驗”閨蜜的男朋友、“無底洞”般的原生家庭、職場的人際關(guān)系與不同朋友間的相處之道、有房才有安全感、門當戶對以及處女情結(jié)而牽出的直男癌、女權(quán)、性等等一連串的熱門話題。不僅僅是折射于奮斗期的年輕群體，就連身為過來人的父母輩也能從中看到些許自己的身影，并映射出當代人的生活觀念與方式。

現(xiàn)實主義題材電視劇運用深刻的洞察力，折射時代巨變下的世間萬象、人心浮沉，達到了文藝作品照射現(xiàn)實、震撼觀眾內(nèi)心，從而反思價值觀的作用。除了劇情貼合現(xiàn)實、聚焦社會話題、人設(shè)有共鳴等是劇集成為爆款的必備要素外，劇中所表達出的深層次價值觀引領(lǐng)也是現(xiàn)實主義題材不可被替代的核心所在?！墩栭T下小女人》這部劇對觀眾最大的吸引力，在于它通過人物命運的起起伏伏，情感糾葛的錯綜復(fù)雜，最終表達的卻是一種理想主義的境界——原諒別人就是原諒自己！大愛才是一種彼此成全！曲折的情感故事，深刻的人情世故，加之現(xiàn)代意識和傳統(tǒng)價值觀的碰撞，這部劇可謂是一部走心、暖心、正心的好劇。

四、偽現(xiàn)實主義“懸浮劇”遇冷，尋求現(xiàn)實主義表達真諦

“現(xiàn)實題材”劇并不都蘊含著“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作精神。當下也有一些離地懸浮的所謂現(xiàn)實題材劇集，對生活的展示止于皮相，甚至情節(jié)失真、人物虛假，與現(xiàn)實生活離題甚遠，成為打著現(xiàn)實旗號的偽現(xiàn)實主義，這恰恰有悖于現(xiàn)實題材的本質(zhì)精神?！皼]有新意的都市劇情加上沒有過多情感表演的主角，讓整個劇的效果大打折扣。”[7]偽現(xiàn)實劇不接地氣的演繹也引起觀眾不滿，不少現(xiàn)實主義題材劇在收視率和播放量上表現(xiàn)不錯，但口碑卻一般，很多劇的豆瓣評分都在6分以下。如《談判官》3.4分，《好久不見》4.5分，《真愛的謊言之破冰者》4.2分，《下一站，別離》評分5.0分，《美好生活》評分5.2分。編劇宋方金這樣解釋偽現(xiàn)實主義，“所謂‘偽現(xiàn)實主義’，就是因為創(chuàng)作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。現(xiàn)在的影視創(chuàng)作，很多都是從生意的角度出發(fā)，而不是從生活的角度出發(fā)，這種初衷很難達到現(xiàn)實主義的高度?！盵8]

優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，除了要塑造生動鮮活的人物外，最重要的是能切中時代命門，反映時代精神。縱觀國產(chǎn)劇的發(fā)展歷程，從當年萬人空巷的《渴望》，到后來的《編輯部的故事》，從跨出國門的《北京人在紐約》，到反映農(nóng)民工生存環(huán)境的《生存之民工》，這些現(xiàn)實主義題材精品，都是貼近當代人的生活，折射時代精神的。而這樣的作品絕不是在快消流水程式下就能生產(chǎn)出來的?！渡隊N爛的日子》編劇磨了八年之久，編劇申捷在《白鹿原》上耗了足足三年時間，《人民的名義》的創(chuàng)作過程也異常艱難，這對于快消影視作品來說，是很難想象的。著名編劇王麗萍認為：“如果一個國家的電視劇生產(chǎn)，只有古裝玄幻、只有架空穿越，那么那個時代、那個國家的人民，其精神生活是不完整的，甚至可以說是令人十分遺憾的。本著這樣的初衷，堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作，甘耐寂寞、甘坐‘冷板凳’的精神，值得行業(yè)內(nèi)倡導(dǎo)弘揚?！盵9]

2018年4月，國家廣播電視總局在相關(guān)會議上強調(diào)了“小大正”的自主創(chuàng)新方向，即小成本、大情懷、正能量。會議指出，無論何時，都要始終把社會效益、價值引領(lǐng)放在首位，引導(dǎo)人們努力實現(xiàn)個人前途與國家命運、個體經(jīng)歷與時代大潮、個體情感與集體情感的同頻共振，為文藝劇目注入深沉大氣的家國情懷，而不是沉溺于個人主義的淺吟低唱、自娛自樂。[10]現(xiàn)實題材電視劇要想做好，當然不僅僅是簡單地高唱主旋律，只有對普通人生活的體察入微才會有極佳的作品呈現(xiàn)。

很顯然，現(xiàn)實主義創(chuàng)作和現(xiàn)實題材并不是一回事?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作是一個手法，是一種創(chuàng)作態(tài)度；現(xiàn)實題材不是最重要的，最重要的是堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度。因此，有理由相信，在國家政策的扶持下，在市場風(fēng)向改變的指引下，現(xiàn)實題材必將成為未來電視劇創(chuàng)作的主流方向，也將會有更多高品質(zhì)現(xiàn)實主義大劇充實電視劇市場。

注釋：

[1]王揚威《關(guān)乎存在的藝術(shù)——試析影視劇“現(xiàn)實主義”創(chuàng)作的生命力》大連大學(xué)學(xué)報 2016.10

[2]李京盛 2018北京電視劇交易會（秋季）的首場主題論壇演講詞

[3]《制片人內(nèi)參》 2017

[4]許立勇，姜光輝《思想的審美化——《人民的名義》等反腐影視劇的現(xiàn)實主義表述》2018.4

[5]段丹潔《創(chuàng)作反映新時代的優(yōu)秀影視作品》中國社會科學(xué)報

[6]牛學(xué)智 《影視藝術(shù)現(xiàn)實主義創(chuàng)作的認識誤區(qū)》中國文化報2014.8.21

[7]中國新聞網(wǎng)新媒體2017

[8]中國新聞網(wǎng)新媒體2017

[9]新華社

[10]國家廣播電視總局宣傳例會講話2018.