吳佳佳,吳庭卉

(鹽城工學(xué)院 紡織服裝學(xué)院,江蘇 鹽城224051)

解構(gòu)主義興起于20世紀(jì)60年代的法國(guó),是后現(xiàn)代時(shí)期的一種典型藝術(shù)哲學(xué),它提倡打破一切秩序和對(duì)結(jié)構(gòu)的拆解,通過(guò)偶然、荒謬的組合和隨機(jī)的疊加,形成一種不同于過(guò)去的新形象,“解構(gòu)”即對(duì)結(jié)構(gòu)的破壞和重組。

解構(gòu)主義最早是由哲學(xué)概念衍生到建筑設(shè)計(jì),20世紀(jì)70年代的反時(shí)裝運(yùn)動(dòng)促進(jìn)了解構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展[1]。解構(gòu)主義基于對(duì)結(jié)構(gòu)的分解,強(qiáng)調(diào)粉碎、折疊、重組,重視個(gè)體、成分本身,反對(duì)整體統(tǒng)一,創(chuàng)造一種分裂和不確定的感覺(jué),表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)服裝美學(xué)的挑戰(zhàn)和反叛[2]。通過(guò)將多個(gè)元素組合在一起,用堆疊的手法放在同一個(gè)服裝造型中,形成反傳統(tǒng)、反對(duì)稱、反完整的服裝風(fēng)格,在造型、色彩、質(zhì)地、比例等方面突破了原有的時(shí)尚秩序,以夸張的外形和前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格吸引眼球。

1 解構(gòu)主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

解構(gòu)是一種多樣化的藝術(shù),它關(guān)注服裝本身,任何細(xì)節(jié)和部位都可以作為目標(biāo)被分解和重組,設(shè)計(jì)手法豐富繁雜,影響力不可低估。解構(gòu)主義雖然是在歐洲被提出,但在時(shí)裝界的孵化卻是由一批日本設(shè)計(jì)師引領(lǐng),他們將東方審美情趣與西方流行趨勢(shì)結(jié)合,創(chuàng)立了獨(dú)具一格的解構(gòu)主義服裝[3]。西方設(shè)計(jì)師結(jié)合歷史文化、民族風(fēng)情、街頭流行、建筑框架等元素讓解構(gòu)主義進(jìn)入大眾視野,拓展了服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新空間。

1.1 解構(gòu)主義在東方服裝設(shè)計(jì)中的孵化

解構(gòu)主義在時(shí)尚設(shè)計(jì)界獲得話語(yǔ)權(quán)與來(lái)自日本的設(shè)計(jì)師三宅一生、川久保玲、山本耀司等人密切相關(guān)。他們顛覆西方所推崇的“結(jié)構(gòu)主義”,基于東方哲學(xué)思想和制衣技術(shù),突破人與服裝原有的關(guān)系,以自由奔放的形式開創(chuàng)了服裝設(shè)計(jì)中的“解構(gòu)主義”風(fēng)格。

三宅一生一貫以無(wú)結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行設(shè)計(jì),他打破了傳統(tǒng)西方的窄衣結(jié)構(gòu),以深刻的反思維進(jìn)行創(chuàng)作,不再沿襲適體塑型的風(fēng)格,而追求個(gè)性的解放。在造型上借鑒東方折紙和包裹纏繞的立體裁剪技術(shù),用豐富多樣的材料,如日本宣紙、針織棉布、亞麻等進(jìn)行二次創(chuàng)造,設(shè)計(jì)出各種肌理效果,加強(qiáng)了服裝的空間感和量感。川久保玲的作品以造型新奇怪異在時(shí)尚圈獲得盛贊,主要采用不對(duì)稱手法將結(jié)構(gòu)拆解破碎后進(jìn)行扭曲和變形重組,展現(xiàn)了日本美學(xué)中的不規(guī)則和缺陷文化,風(fēng)格夸張、叛逆,想象力十足。山本耀司以簡(jiǎn)潔而富有韻味、反時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱,他把西式的建筑風(fēng)格與日本服飾傳統(tǒng)文化結(jié)合起來(lái),不符常規(guī)、不分性別,將女裝男性化,用夸張的比例弱化女性的身體曲線,將迷幻的涂鴉色彩、紋身圖案運(yùn)用到女裝中,塑造模糊的性別界限,充滿離經(jīng)叛道的娛樂(lè)性。

1.2 解構(gòu)主義在西方服裝設(shè)計(jì)中的衍生

二十世紀(jì)末,解構(gòu)主義設(shè)計(jì)開始風(fēng)靡歐洲的時(shí)裝舞臺(tái),受到東方解構(gòu)主義的啟發(fā),一批以馬丁·馬吉拉為代表的西方解構(gòu)大師應(yīng)運(yùn)而生。馬丁·馬吉拉以大膽玩味的設(shè)計(jì)聞名,被稱為“解構(gòu)怪才”、“解構(gòu)之父”,他主張保留時(shí)裝設(shè)計(jì)時(shí)一切人工的痕跡,將殘損的面料、粗糙的毛邊和殘留的線頭等展露出來(lái),激發(fā)未完成和破壞性的興奮感。他還充分強(qiáng)調(diào)物料的作用,用撲克牌、碎瓷片、舊手套等非服用材料重組制作成服裝,改寫了傳統(tǒng)縫紉技術(shù)和成衣制作的方法。繼馬丁·馬吉拉之后,整個(gè)時(shí)尚界開始大規(guī)模地引用解構(gòu)主義的概念,設(shè)計(jì)師將源自不同文化背景、歷史階段和性別的款式融為一體。每一件衣服單獨(dú)拆解開來(lái),都貌似風(fēng)馬牛不相及,而搭配起來(lái)卻自然形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。

2 解構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)從服裝的款式、色彩、圖案、材料等方面入手,結(jié)合材質(zhì)特點(diǎn)豐富面料肌理,消解具象的廓形特征,以反叛多變的手法重塑服裝結(jié)構(gòu),通過(guò)調(diào)整色塊比例以及對(duì)圖案的扭曲變形來(lái)演繹張揚(yáng)不羈的服裝風(fēng)格[4-5]。

2.1 款式結(jié)構(gòu)的解構(gòu)

服裝結(jié)構(gòu)由內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部輪廓共同組成,對(duì)服裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)需要對(duì)服裝的外輪廓進(jìn)行改變并對(duì)服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行拆解、打亂、重組,打破固定模式,創(chuàng)造形散而神不散的新結(jié)構(gòu)。

2.1.1 服裝外輪廓的解構(gòu)

在服裝解構(gòu)過(guò)程中通常采用撕破、分割、組合、拼貼等不規(guī)則的方式進(jìn)行重組,打破對(duì)服裝造型傳統(tǒng)的認(rèn)知和審美觀念。通常服裝的輪廓用A、H、O、T和X這類字母或幾何形狀表示,這取決于服裝設(shè)計(jì)和人體胸部、腰部、肩部和臀部圍度的變化。隨著后現(xiàn)代主義在服裝設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用,服裝輪廓的具體形狀在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來(lái)越少,設(shè)計(jì)師通過(guò)解構(gòu)服裝輪廓的形狀,顛覆人體造型的設(shè)計(jì)理念,強(qiáng)調(diào)服裝廓形應(yīng)將穿著者的心靈和氣質(zhì)作為參考。

2.1.2 服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解構(gòu)

服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化給服裝整體形象帶來(lái)改變,是服裝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn),因此常用多種設(shè)計(jì)手法實(shí)現(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解構(gòu)。

(1)省道與分割線

省道和分割線是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中最常用的解構(gòu)技巧。運(yùn)用省道可以靈活而有效地控制服裝的輪廓,使其具有多種可能性,用奇妙的構(gòu)思來(lái)塑造廓形,通過(guò)不規(guī)則的剪裁來(lái)體現(xiàn)服裝和人體的流動(dòng)空間。另外,設(shè)計(jì)師可以通過(guò)分割線來(lái)增強(qiáng)服裝的功能性和裝飾效果,將裝飾與造型結(jié)合起來(lái)體現(xiàn)服裝的動(dòng)感。將省道和分割線分解重組,可以產(chǎn)生別致多樣的服裝結(jié)構(gòu)。

(2)夸張與變異

夸張的手法常見(jiàn)于服裝的肩部、領(lǐng)口、袖子和下擺處,以一定的尺寸或比例夸大衣領(lǐng)、袖子、口袋等內(nèi)輪廓,從而改變服裝的整體秩序以及服裝的輪廓造型,增強(qiáng)服裝視覺(jué)的沖擊力。其次,變異也是在服裝解構(gòu)過(guò)程中常用的手段,設(shè)計(jì)師往往將服裝部分比例放大或縮小,改變其位置,或是做變形處理,由此帶來(lái)的審美沖擊往往超出人們的想象。

(3)錯(cuò)位與顛倒

解構(gòu)主義設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的規(guī)則,錯(cuò)位是指將服裝局部的組件進(jìn)行拆解,然后放置在其他部位,突破服裝部件的功能性限制,通過(guò)重新構(gòu)成改變了服裝的外部形態(tài),營(yíng)造錯(cuò)落有致的視覺(jué)體驗(yàn)。顛倒也是解構(gòu)設(shè)計(jì)常用的手法,采用逆向思維進(jìn)行設(shè)計(jì),典型的是內(nèi)衣外穿的穿搭設(shè)計(jì),形成內(nèi)外顛倒的錯(cuò)亂意識(shí),對(duì)傳統(tǒng)審美提出挑戰(zhàn),以“離經(jīng)叛道”的設(shè)計(jì)展現(xiàn)設(shè)計(jì)師超前的自我意識(shí)。

(4)分離與拼接

分離與拼接指通過(guò)斷裂分割服裝的各個(gè)結(jié)構(gòu)要素,改變?cè)械男螒B(tài)、距離和順序,運(yùn)用穿插、堆疊、拼接等手法進(jìn)行重新組合。例如左右拼接的西裝或者前后拼接的風(fēng)衣,通過(guò)分離拼接造成視覺(jué)上的分割,產(chǎn)生豐富的層次美感。

2.2 圖案的解構(gòu)

對(duì)服裝圖案的解構(gòu)使服裝呈現(xiàn)零散、扭曲、錯(cuò)位的視覺(jué)印象,給人帶來(lái)新穎的視覺(jué)感受。設(shè)計(jì)師在保留基本元素的基礎(chǔ)上,運(yùn)用解構(gòu)手法對(duì)原有的圖案進(jìn)行破壞設(shè)計(jì),打破完整美好的整體印象,或者通過(guò)各種工藝手段將原本毫無(wú)聯(lián)系的圖案進(jìn)行重新組合,讓前衛(wèi)與傳統(tǒng)、未來(lái)與過(guò)去在服裝設(shè)計(jì)中得以融合。解構(gòu)后的圖案不僅可以作為表面裝飾元素使用,同時(shí)立體的圖案也可以是整體或局部的服裝造型,與人體結(jié)構(gòu)相契合,形成平面與立體結(jié)合的綜合體。

2.3 色彩的解構(gòu)

色彩的解構(gòu)是對(duì)原有色彩組織進(jìn)行重新整合與再現(xiàn)。色彩的解構(gòu)通常有兩種方法,一是對(duì)人工或自然色彩進(jìn)行分析、解體、提取,保留原有色彩關(guān)系和面積比進(jìn)行重構(gòu)；二是設(shè)計(jì)師不再使用原有的色彩組織結(jié)構(gòu),而是顛覆傳統(tǒng),重新調(diào)整和分配原來(lái)的色調(diào)、面積和形狀,基于原色的特點(diǎn)和構(gòu)成,對(duì)色彩進(jìn)行重組扭轉(zhuǎn),產(chǎn)生視覺(jué)的分割和離散感,突破傳統(tǒng)的色彩搭配方式,對(duì)色彩進(jìn)行破碎疊加,用不規(guī)則、非理性的組合形式,增強(qiáng)服裝的空間感和視覺(jué)張力。

2.4 材料的解構(gòu)

材料作為服裝的重要載體,不僅是服裝造型的物質(zhì)基礎(chǔ),也是造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式[6]。從植物葉片纖維到人造纖維,從粗麻布到精致的絲綢,甚至是塑料、金屬、光盤等非傳統(tǒng)材料,都被解構(gòu)設(shè)計(jì)師改造成一件件令人眼前一亮的時(shí)裝。新技術(shù)的產(chǎn)生使設(shè)計(jì)師有了更多的選擇,通過(guò)熱壓、噴墨、3D打印等方式可以改變材料的原始外觀,使其重獲新生。同時(shí),納米材料、光纖面料等新型面料的出現(xiàn)也為服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)了越來(lái)越多的可能性。侯賽因·查拉揚(yáng)通過(guò)對(duì)特殊材質(zhì)的利用將解構(gòu)主義發(fā)揮到了極致,他曾用糖化玻璃、LED燈、可溶性纖維等材質(zhì)制作服裝,實(shí)現(xiàn)對(duì)未來(lái)和超現(xiàn)實(shí)的探索,徹底顛覆了傳統(tǒng)面料所帶來(lái)的體驗(yàn)。

3 解構(gòu)主義在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐

本次設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題——霧霾,效果圖如圖1所示。服裝的設(shè)計(jì)受到時(shí)代和社會(huì)背景的影響,同時(shí)也引領(lǐng)著時(shí)尚潮流。霧霾作為一直備受關(guān)注的環(huán)境話題,深刻又具有現(xiàn)實(shí)意義,以服裝為載體,顯示環(huán)境污染的嚴(yán)峻性,用解構(gòu)的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行詮釋,提醒人們保護(hù)環(huán)境,支持可持續(xù)發(fā)展,起到發(fā)人深省的效果。

本系列用夸張的廓形和前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格吸引人們的關(guān)注,表達(dá)一種世界末日般的窒息感和毀滅感,朦朧的紗質(zhì)包裹在服裝外象征著霧霾籠罩,用拼接工藝形成支離破碎的畫面,用具有顆粒感的材料營(yíng)造塵土飛揚(yáng)的氛圍。對(duì)服裝進(jìn)行缺損處理,使服裝造型具有不完整性,粗糙的毛邊、外露的線跡營(yíng)造出一種頹廢感和未完成感,將質(zhì)感和光澤感差別明顯的面料無(wú)規(guī)則地拼接組合在同一件服裝中,形成視覺(jué)沖擊,這種無(wú)序組合體現(xiàn)了解構(gòu)主義糅雜、混亂、矛盾、多元的特點(diǎn)。

圖1 服裝設(shè)計(jì)效果圖

4 結(jié)語(yǔ)

解構(gòu)主義通過(guò)多種拆分重組的手法打破了既定的服裝結(jié)構(gòu)和造型形式,形成了散亂、突變、殘缺、無(wú)中心、反結(jié)構(gòu)的服裝特征,個(gè)人意識(shí)強(qiáng)烈,視覺(jué)效果震撼,符合當(dāng)下多元化、獨(dú)特性的服裝需求。未來(lái),解構(gòu)主義還將與其他設(shè)計(jì)元素雜糅融合,與時(shí)代潮流并進(jìn),在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域取得更大的突破和發(fā)展。