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        古城民藝桂花香*
        ——記著名二人轉(zhuǎn)藝人筱桂榮

        2019-12-26 10:46:24王繼華姜英東
        文化學(xué)刊 2019年4期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        王繼華 姜英東

        在東北大地千紅萬紫的文藝百花園中,常開著一束土香土色的民間藝術(shù)之花。她生長(zhǎng)于廣闊農(nóng)村的肥田沃土,扎根在太子河畔魚米之鄉(xiāng)。勤勞摯誠(chéng)的人們將她精心澆灌,藝園的陽光雨露使她絢麗多姿。為報(bào)答養(yǎng)育她的這片黑土地,她把樸實(shí)的美和泥土的芬芳奉獻(xiàn)給民眾。她,就是東北著名二人轉(zhuǎn)藝人筱桂榮。

        筱桂榮,原名王素珍。出身于二人轉(zhuǎn)世家。自幼跟隨父親王承業(yè)(藝名白菊花)學(xué)藝。出于對(duì)本門藝術(shù)的酷愛和刻苦學(xué)習(xí),13歲便登臺(tái)獻(xiàn)藝,嶄露頭角。其表演特點(diǎn)是扮相俊美,唱功扎實(shí),舞蹈身段婀娜多姿。諸多特長(zhǎng)使他在舞臺(tái)上迅速走紅,少年時(shí)期便譽(yù)滿遼南。

        筱桂榮在民藝道路上迅速成長(zhǎng)成名,與其父的言傳身教緊密相關(guān)。父親王承業(yè)年少時(shí)以反串上裝(女角)出名。演戲時(shí)常穿白色裝束,頭戴一大朵白色菊花,其扮相清秀,嗓音寬亮,因此得藝名白菊花。相傳民國(guó)初,一次白菊花帶班赴奉天撂地演戲,被邀請(qǐng)至大帥府唱堂會(huì)。閑暇時(shí)藝人在后堂打牌,被馬弁發(fā)現(xiàn),斥之有傷大雅,將班主白菊花捆綁欲打。少帥發(fā)現(xiàn)后斥責(zé)馬弁:“誰打白菊花,我就打他”。后得知少帥是敬佩白菊花的演技,方有“少帥義釋白菊花” 之說。1995年,由遼陽市地方戲劇團(tuán)創(chuàng)作上演的大型拉場(chǎng)戲《白菊花》參加遼寧省第三屆文化藝術(shù)節(jié)調(diào)演,榮獲創(chuàng)作獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”,應(yīng)文化部邀請(qǐng)進(jìn)京展演,受到文化部表彰。該劇中白菊花的原形便是筱桂榮之父王承業(yè)。該劇為之后遼陽二人轉(zhuǎn)成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目提供了充足的依據(jù)。

        20世紀(jì)50年代,筱桂榮的演技日漸成熟。常與著名二人轉(zhuǎn)藝人朱傻子(原名朱慶坦)一副架。二人在表演中珠聯(lián)璧合。一丑一俊,下裝一大片,上裝一條線。贏得了觀眾的贊賞與愛戴。尤其是二人的“浪三場(chǎng)”,在遼南一帶更是享有盛譽(yù)。東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)曾有“南浪北唱”之說,南浪派以遼陽地區(qū)為代表。二人表演以舞見長(zhǎng),筱桂榮表演的“浪三場(chǎng)”最具特色,講究穩(wěn)、美、細(xì)、浪。頭三場(chǎng)看手:表現(xiàn)少女在房中梳洗打扮,“抖線”“扣扭”等手勢(shì)表現(xiàn)細(xì)致入微。二場(chǎng)看扭:表現(xiàn)男女路上觀景,撲蝶,生動(dòng)活潑。三場(chǎng)看走:表現(xiàn)追逐鑼鼓,秧歌,嬉戲打鬧等熱烈場(chǎng)面。三場(chǎng)表現(xiàn)音樂生動(dòng),有張有弛,豐富多彩,深受觀眾喜愛。經(jīng)過筱桂榮改良表演的“浪三場(chǎng)”更為精彩,開辟出“南浪”的先河。北唱派曾有文章評(píng)論:“好一個(gè)南浪”。由于此表演精彩紛呈,筱桂榮在演出中幾乎場(chǎng)場(chǎng)有之,盛譽(yù)也隨之越來越高。用她的話講:寧可累掉一塊肉,也讓觀眾看個(gè)夠。充分證明了她的自身藝德。

        在一次演出前,筱桂榮的搭檔朱傻子因故未到,可大多數(shù)觀眾都是奔著“浪三場(chǎng)”來的,缺搭檔就無法表演。筱桂榮想:不能讓觀眾乘興而來,掃興而去。于是,她找來另一位藝人鄒寶奎做臨時(shí)搭檔。說明原因后,鄒寶奎雖然也會(huì)“浪三場(chǎng)”,但沒有朱傻子名望高,怕頂不了,不敢上場(chǎng)。筱桂榮便鼓勵(lì)他:“你的挎大板是絕活,咱可以加到‘浪三場(chǎng)’后邊,準(zhǔn)行。救場(chǎng)如救火,不能讓觀眾失望”。就這樣,二人登臺(tái),各展絕藝。開始觀眾還喊:要朱傻子,不要鄒寶奎。但到后來,二人的“挎大板”熱烈火爆,贏得了觀眾的熱烈掌聲,演出獲得了意想不到的成功。從此鄒寶奎的名望也隨之提高,幾乎場(chǎng)場(chǎng)“挎大板”。

        20世紀(jì)50年代后期,筱桂榮因藝術(shù)精湛,被正式調(diào)入遼陽地方戲劇團(tuán)擔(dān)任主演。此時(shí)她正是風(fēng)華正茂,大展才藝的好階段。在舞臺(tái)上,她表演自如,游刃有余。說口詼諧幽默,唱腔豐富多變。曲牌掌握準(zhǔn)確,并吸收了梆子、皮影、京評(píng)劇等藝術(shù)經(jīng)典。二人轉(zhuǎn)中難度極高的曲目如《馬寡婦開店》《回杯記》《大西廂》《藍(lán)橋》,拉場(chǎng)戲《望江亭》《馮奎賣妻》《血淚三十年》,單出頭《王二姐思夫》《紅月娥做夢(mèng)》等都被她演得惟妙惟肖。

        在劇團(tuán)中,筱桂榮雖是主演,但時(shí)刻不忘向老藝人請(qǐng)教學(xué)習(xí)。她本人性格開朗,為人質(zhì)樸。平時(shí)與演員關(guān)系融洽,經(jīng)常一起切磋技藝。對(duì)前輩尊崇有加,虛心請(qǐng)教。對(duì)新人口傳心授,一絲不茍。贏得同行藝人的高度評(píng)價(jià)。

        1966年,正值藝術(shù)成熟期的筱桂榮,同樣受到“文革”的沖擊。被下放至遼陽市“五七干校”。之后劇團(tuán)解散,她又被迫改行下放到遼陽低壓電器廠當(dāng)工人,一干就是10多年。直至20世紀(jì)70年代后期,筱桂榮與丈夫高光武先后落實(shí)政策,回到剛剛恢復(fù)的地方戲劇團(tuán),重返闊別10多年的舞臺(tái),煥發(fā)出民間藝術(shù)的第二個(gè)青春。

        回到劇團(tuán)后,已步入中年的筱桂榮仍擔(dān)任主演,兼任二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的指導(dǎo)老師,當(dāng)時(shí)團(tuán)內(nèi)吸收了一部分青年演員,演出條件十分艱苦。劇團(tuán)是自收自支的事業(yè)單位,完全靠演出收入自給自足。所以,全團(tuán)分成幾個(gè)演出隊(duì),連續(xù)上山下鄉(xiāng),每日演出數(shù)場(chǎng)。抓住“四小原則”,即:小隊(duì)伍、小投入、小舞臺(tái)、小節(jié)目之優(yōu)勢(shì),多數(shù)在農(nóng)村的小劇場(chǎng),拖拉機(jī)斗甚至糞堆上架起燈光、音響就開演,而且是自帶行李,吃住在百姓的炕頭上。由于演出節(jié)目精彩,不給百姓增加負(fù)擔(dān)。因此深受弄次觀眾的歡迎和愛戴。

        在艱苦的演出過程中,筱桂榮與演員們同吃同住,沒有一點(diǎn)兒主演的架子。她能在盛夏夜晚的露天舞臺(tái)上忍受蚊蟲的叮咬;她能在嚴(yán)冬的風(fēng)雪中脫下棉大衣給剛下場(chǎng)的演員披在身上;她能為患病的同事煮上一碗熱面;她能讓出百姓家的熱炕頭給體弱的年輕人休息。她,就是這樣一個(gè)主演,一名老師,一位長(zhǎng)者。

        在培養(yǎng)青年演員方面,筱桂榮經(jīng)常在演出空隙中為演員說戲,把自己掌握的藝術(shù)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)傾囊而贈(zèng)。因?yàn)樗?,培養(yǎng)好下一代,就是劇團(tuán)發(fā)展的希望。在正常的演出中,她除了與丈夫,同齡的知名老藝人搭檔,還經(jīng)常主動(dòng)與年輕演員配戲。真正起到了藝術(shù)上傳幫帶的作用。一次,她與一名年輕演員同唱一出戲,那名演員因緊張半路忘詞兒,她便一人接唱了半出戲,使節(jié)目順利完成。之后,那名年輕演員深感愧疚,流下了感激的眼淚。筱桂榮說:“沒關(guān)系,以后上臺(tái)別緊張就行了”。

        在多年的演出實(shí)踐中,筱桂榮掌握了二人轉(zhuǎn)的各類技巧和大部分傳統(tǒng)曲(劇)目,積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn),受到廣大觀眾的好評(píng)。曾經(jīng)流傳一句民謠:“老漢進(jìn)城,先買麻花,后買燙絨,再看筱桂榮”。由此可見她當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。在她的心中:做好人是準(zhǔn)則,演好戲是生命。因此,在各類藝術(shù)交流會(huì),比賽中獲獎(jiǎng),贏得專家學(xué)者們的一致好評(píng)和觀眾的贊譽(yù)。成為遼陽地區(qū)二人轉(zhuǎn)傳承與發(fā)展的代表人物,被授予“德藝雙馨”曲藝家稱號(hào)。1983年任遼陽市第七、八屆政協(xié)委員。2008年被評(píng)為遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。

        1989年,筱桂榮光榮退休后,仍志力于二人轉(zhuǎn)事業(yè)的傳承與發(fā)展。她與丈夫創(chuàng)辦了遼陽市業(yè)余“北方戲曲劇團(tuán)”并開辦“筱桂榮曲藝廳”,吸收了大批青年二人轉(zhuǎn)曲藝演員,堅(jiān)持培訓(xùn)和演出,異常紅火。

        如今,筱桂榮已步入耄耋之年,可謂桃李滿天下。經(jīng)她培養(yǎng)、指導(dǎo)過的演員個(gè)個(gè)都是遼陽地區(qū)優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)中堅(jiān)力量。她的兒子、兒媳、女兒、孫子、孫媳和孫女都是以此為業(yè),常年在全國(guó)各地演出,出色地繼承了她的事業(yè),有力地推動(dòng)了遼陽地區(qū)民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

        就這樣,這位民間表演藝術(shù)家筱桂榮用畢生的精力投身于二人轉(zhuǎn)事業(yè)。她在這條路上迎著深秋的嚴(yán)霜,踏著隆冬的凍土,一步步地走過來了。她走過迷茫,走過痛苦,走向歡樂,走到成熟。讓這束常開不謝的民間藝術(shù)之花抖落年齡的羈靽,再聚能量,踏上新的文藝征程。

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