周雯

摘要：設(shè)計(jì)了MG動(dòng)畫(huà)中的圖形運(yùn)動(dòng);從MG動(dòng)畫(huà)動(dòng)態(tài)圖形的內(nèi)涵入手，對(duì)其構(gòu)圖方式、設(shè)計(jì)內(nèi)容以及設(shè)計(jì)方法進(jìn)行探究，重點(diǎn)分析了圖形元素的運(yùn)動(dòng)修飾以及運(yùn)動(dòng)節(jié)奏設(shè)計(jì)及制作方面應(yīng)該主要的要點(diǎn);通過(guò)優(yōu)化MG動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)，能獲得更高的動(dòng)態(tài)自然性，有效規(guī)避僵化運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，在3D動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域以及電視包裝領(lǐng)域得到廣泛的推廣與應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：MG動(dòng)畫(huà) 圖形運(yùn)動(dòng) 設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J52文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2019）10-0147-03

引言

在計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)高速發(fā)展的背景下，使得我國(guó)傳媒行業(yè)的藝術(shù)表達(dá)形式更加多元化，進(jìn)而能夠滿足現(xiàn)代受眾群眾的各種要求。目前，傳統(tǒng)的圖片、靜態(tài)文字等形式給人的視覺(jué)體驗(yàn)功能正在不斷減弱，而具有動(dòng)態(tài)功能以及可視程度更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)圖像能夠?yàn)槿藗儙?lái)全新的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)以及聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，動(dòng)態(tài)圖形與普通圖片不同，能夠?qū)r(shí)間流動(dòng)的過(guò)程進(jìn)行表達(dá)，從而更加深刻地刻畫(huà)故事情節(jié)以及人物形態(tài)，特別是MG動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，單一化文字描述的冗余性、枯燥性、局限性等弊端都將被改善，而以動(dòng)態(tài)、靈活的圖形形式進(jìn)行呈現(xiàn)與表達(dá)。可以說(shuō)，MG動(dòng)畫(huà)的發(fā)展不僅能夠與主流媒體產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)深度融合，從而讓新媒體產(chǎn)業(yè)表達(dá)方式越來(lái)越豐富、越來(lái)越有深度;而且動(dòng)態(tài)圖形能夠?qū)χ攸c(diǎn)以動(dòng)態(tài)形式實(shí)現(xiàn)集中表達(dá)，讓冗長(zhǎng)的文字描述變得更加直觀、清晰，在節(jié)約讀者閱讀時(shí)間、提升閱讀效率、加深閱讀印象等方面有著非常重要的作用。

一、關(guān)于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的概述

（一）動(dòng)態(tài)圖形

所謂動(dòng)態(tài)圖形主要指的是以動(dòng)畫(huà)技術(shù)或者視頻技術(shù)為載體，以時(shí)間流在基礎(chǔ)將靜態(tài)圖形轉(zhuǎn)化成為動(dòng)態(tài)圖形，從而充分表達(dá)其內(nèi)容的魅力。動(dòng)態(tài)圖形最突出的特點(diǎn)則是有了時(shí)間信息，

隨著時(shí)間的變化，其圖形的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)也是隨之變化的。同時(shí)，而動(dòng)畫(huà)與動(dòng)態(tài)圖形也有區(qū)別，時(shí)空尺度是兩者都具備的，但是動(dòng)畫(huà)在情節(jié)上比動(dòng)態(tài)圖形更加豐富有內(nèi)涵，直觀來(lái)講則是能夠?qū)⒐适虑楣?jié)與人物形態(tài)進(jìn)行更好地表達(dá)，可以給人們帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)與劇情體驗(yàn)。動(dòng)態(tài)圖形注重的設(shè)計(jì)技巧，主要是將多幅靜態(tài)圖進(jìn)行穿插，從而在合理的節(jié)奏下實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)運(yùn)行，相比于靜態(tài)圖片來(lái)講在形態(tài)刻畫(huà)上有所優(yōu)勢(shì)，但是比不上動(dòng)畫(huà)的效果。藝術(shù)創(chuàng)意與動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)進(jìn)行融合，可以增強(qiáng)圖形的視覺(jué)沖擊感，從而獲得更好的視覺(jué)體驗(yàn)，在完成制作靜態(tài)圖形之后，再利用動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與制作手法將多幅靜態(tài)圖片按照需要進(jìn)行鏈接，從而便有了動(dòng)態(tài)視覺(jué)上的效果。圖1是某一種動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)以及制作過(guò)程，充分體現(xiàn)了動(dòng)態(tài)圖形在時(shí)間維度方面的延伸以及變化。從圖1中可以看出，這幅動(dòng)態(tài)圖形主要是由四幅靜態(tài)圖組合而成的，時(shí)間一共為4秒。從動(dòng)態(tài)圖形這4秒展示來(lái)看，0-2秒我們可以通過(guò)圖片發(fā)現(xiàn)字母“A真真逐漸被放大，然后在3-4秒這個(gè)階段中，我們可以看到字母“A真真逐漸開(kāi)始朝著兩側(cè)進(jìn)行擴(kuò)散，在時(shí)間流下動(dòng)態(tài)而流程的動(dòng)態(tài)圖形則為字母”A真真的方法以及擴(kuò)散。

（二）關(guān)于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)構(gòu)圖方式的分析

1.關(guān)于二維動(dòng)畫(huà)型的分析

單點(diǎn)透視法是二維動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖的主要方式，在構(gòu)圖的過(guò)程中會(huì)設(shè)置一條中心線，即地平線，然后將整個(gè)圖形劃分成為兩個(gè)部分，并在之間融入必要的動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)化輔助場(chǎng)景，這樣故事情節(jié)會(huì)隨著動(dòng)畫(huà)主角而不斷開(kāi)展下去，這樣就可以將觀眾逐漸帶入到故事情節(jié)之中，

2.關(guān)于空間透視型的分析

目前，3D動(dòng)畫(huà)發(fā)展很快，而空間透視則在3D動(dòng)畫(huà)或者影視之中用得較多，因?yàn)樽⒅貥?gòu)圖的空間感以及透視感，所以能夠讓整個(gè)畫(huà)面更加立體、真實(shí)。在實(shí)際應(yīng)用中需要根據(jù)劇情的需要搭建對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景模型、人物模型等，然后從場(chǎng)景模型與人物模型的空間關(guān)系入主，通過(guò)空間透視的效果，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行排列，這樣便可以讓整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖看著更加立體與真實(shí)。

3.圖形中心構(gòu)圖

在平面設(shè)計(jì)之中圖形中心構(gòu)圖是最為常用的構(gòu)圖方式，首先需要做好主次分類，即將畫(huà)面之中的要素進(jìn)行主次分類，中心位置放置的是主要要素，要體現(xiàn)其核心地位，而相關(guān)要素則圍繞核心要素進(jìn)行布設(shè)，讓各個(gè)要素之間能夠協(xié)調(diào)在一起，并將畫(huà)面主體充分烘托出來(lái)。

（三）關(guān)于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)內(nèi)容的概述

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)內(nèi)具體可以從以下方面進(jìn)行概述：

1.關(guān)于圖形設(shè)計(jì)的分析

圖形設(shè)計(jì)具體指的是二維靜態(tài)圖形設(shè)計(jì)，而形態(tài)設(shè)計(jì)、色彩搭配等方面與動(dòng)態(tài)圖形的效果有著密切關(guān)系。因此，在具體設(shè)計(jì)時(shí)，要從色彩、圖形布設(shè)、形態(tài)等方面入主，并進(jìn)一步進(jìn)行完善。

2.關(guān)于時(shí)間設(shè)計(jì)的分析

因?yàn)橛辛藭r(shí)間信息圖形才被稱之為動(dòng)態(tài)圖形。因此，在對(duì)時(shí)間進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要對(duì)圖形各方面內(nèi)容進(jìn)行分析，即主要對(duì)目標(biāo)物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行分析，并明確將要達(dá)到的效果，從而開(kāi)展設(shè)計(jì)。

3.關(guān)于動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的分析

多幅靜態(tài)圖形進(jìn)行串聯(lián)，并將預(yù)期想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行有效表達(dá)是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的精髓。動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)指的是時(shí)空尺度方面的變化，比如色彩、位置、旋轉(zhuǎn)、形狀等方面的變化。以色彩變化為例，在設(shè)計(jì)五角星動(dòng)態(tài)效果時(shí)，比如填充色要實(shí)現(xiàn)從黃色變化成為紅色，就需要利用時(shí)間軸將紅色與黃色進(jìn)行串聯(lián)，這樣則便可以實(shí)現(xiàn)顏色轉(zhuǎn)變的動(dòng)態(tài)效果。

（四）動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)方法概述

動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)需要借助專業(yè)的圖形軟件，主要有Adobe AfterEffects、Cinema 4D等。有著十分強(qiáng)大的圖形編輯功能，可以縮放、透明、平移、縮放靜態(tài)圖形從而為動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)，然后再通過(guò)圖層概念設(shè)計(jì)出多層次的視頻動(dòng)畫(huà)，從而將動(dòng)態(tài)圖像的視覺(jué)效果直觀展示出來(lái)。作為一種三維動(dòng)畫(huà)制作軟件，最大的特色是擁有良好的用戶操作系統(tǒng)，其中這個(gè)功能模塊就是專門設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)圖形的，最大的特色是可以對(duì)多幅靜態(tài)圖形按照要求進(jìn)行快速整合與串聯(lián)，這樣便形成了想要的圖形動(dòng)畫(huà)。

二、MG動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)

（一）動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)應(yīng)用場(chǎng)景

現(xiàn)階段，二維動(dòng)畫(huà)逐步朝著三維動(dòng)畫(huà)的方向不斷發(fā)展，但是從受眾群體的角度來(lái)看，部分受眾認(rèn)為三維動(dòng)畫(huà)太過(guò)于逼真，甚無(wú)法沒(méi)有傳統(tǒng)手繪所帶來(lái)的視覺(jué)感受。因此，可以通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)圖形的靈活應(yīng)用，不僅能夠讓動(dòng)畫(huà)空間感更強(qiáng)，而且可以提升動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力以及藝術(shù)語(yǔ)言。無(wú)論是2D動(dòng)畫(huà)還是3D動(dòng)畫(huà)，其制作原理均是將靜態(tài)圖形經(jīng)過(guò)后期特效將其轉(zhuǎn)化成為動(dòng)態(tài)圖形。MG動(dòng)畫(huà)實(shí)則是一個(gè)統(tǒng)稱，從制作類型來(lái)講，有虛擬現(xiàn)實(shí)動(dòng)畫(huà)、3D動(dòng)畫(huà)、2D動(dòng)畫(huà)以及圖表動(dòng)畫(huà)等。例如，3D動(dòng)畫(huà)片，其制作原理也是以2D動(dòng)畫(huà)為基礎(chǔ)轉(zhuǎn)換而來(lái)的。要根據(jù)劇本的內(nèi)容并通過(guò)相關(guān)軟件將分鏡頭的腳本繪制出來(lái)，其作用是將人物的表情以及動(dòng)作進(jìn)行明確，而同時(shí)還需要營(yíng)造環(huán)境氛圍。確定分鏡頭腳本之后，接下來(lái)主要是由三維建模負(fù)責(zé)人對(duì)場(chǎng)景、道具、人物等等方面進(jìn)行建模。這里最為重要的就是人物模型部分，將人物模型構(gòu)建出來(lái)之后，則需要進(jìn)一步做好骨骼綁定工作。例如，人物手部，需要人物最前端的指關(guān)節(jié)開(kāi)始一步一步綁定到手掌部位，然后再到前臂位置，接著到人物的胳膊位置，最后就是對(duì)上身進(jìn)行綁定，如此這樣便可以將手臂綁定有效完成。還有，就臉部綁定來(lái)講也很復(fù)雜，因?yàn)槟槻勘砬槭潜仨毥Y(jié)合劇情內(nèi)容從而呈現(xiàn)出的不同表情變化。就拿一種情緒的“笑”來(lái)講，有假笑、微笑、大笑、開(kāi)心地笑等。所以，需要做好模塊設(shè)計(jì)注重細(xì)節(jié)變化，比如說(shuō)組合方式則應(yīng)當(dāng)以次方倍增來(lái)與自然規(guī)律相符合，這樣出來(lái)的效果將更加逼真、細(xì)膩。

（二）關(guān)于動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的演變趨勢(shì)分析

動(dòng)圖圖形設(shè)計(jì)不僅在動(dòng)畫(huà)方面得以有效應(yīng)用，同時(shí)在電視包裝領(lǐng)域方面也有極大的用途。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，3D不僅局限于影院，而且已經(jīng)延伸到電視領(lǐng)域，與此同時(shí)人們對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量提出了更高的要求，這也意味著電視包裝領(lǐng)域相關(guān)的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)也必須朝著信息表達(dá)強(qiáng)的復(fù)合化設(shè)計(jì)方向發(fā)展。為了能夠提升動(dòng)態(tài)圖形的視覺(jué)震撼力以及藝術(shù)魅力，對(duì)平面設(shè)計(jì)也提出了更高要求，要求在具體設(shè)計(jì)時(shí)能夠使一些靜態(tài)的圖形元素能夠?qū)崿F(xiàn)多元化的改變，然后對(duì)其進(jìn)行合理布設(shè)與排列，使其能夠成為具有豐富內(nèi)涵的動(dòng)態(tài)變化模式，從而將平面圖形之中的各種元素進(jìn)行串聯(lián)，使其能夠充分呈現(xiàn)電視的主題內(nèi)容。從目前電視包裝之中常用的動(dòng)態(tài)圖形來(lái)看，看似一張動(dòng)圖圖形，其實(shí)背后涵蓋了十幾個(gè)甚至幾十個(gè)平面圖形元素，其中包含了上百個(gè)動(dòng)圖圖層，而且這之中的運(yùn)動(dòng)軌跡以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律都必須做到非常精致，在這樣的形勢(shì)之下，一部分動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)師甚至超出了常用的圖形編輯軟件，而是根據(jù)具體的需求以及要求，對(duì)圖形編輯功能進(jìn)行自定義，從而迎合復(fù)雜的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)工序要求，設(shè)計(jì)出更具魅力的電視包裝動(dòng)態(tài)圖形。從電視節(jié)目信息傳達(dá)的層面來(lái)講，其播出成本本身就很高昂，這就對(duì)于電視類相關(guān)的動(dòng)態(tài)圖形提出了極為苛刻的要求，即要求在最短的時(shí)間之內(nèi)能夠?qū)⒑诵男畔?zhǔn)確傳達(dá)給觀眾。從這個(gè)要求來(lái)看，在設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)圖形時(shí)則必須要善用光線明暗、構(gòu)圖造型、圖形色彩搭配、運(yùn)動(dòng)規(guī)律托等更要素，將預(yù)期想要表達(dá)的內(nèi)容以動(dòng)態(tài)形式進(jìn)行呈現(xiàn)，這樣才能在有限的時(shí)間之內(nèi)將核心信息準(zhǔn)確傳達(dá)，進(jìn)而快速吸引觀眾，提升節(jié)目收視率。

以頻道導(dǎo)視系統(tǒng)為例，在頻道導(dǎo)視系統(tǒng)之中動(dòng)態(tài)圖形也是非常重要的設(shè)計(jì)內(nèi)容，如圖2所示。該圖展示了2013年中央電視臺(tái)第九頻道所使用的頻道導(dǎo)視系統(tǒng)。其中的基本圖形元素為是兩個(gè)大小以及形狀都是相同的菱形，好像是一本打開(kāi)的書(shū)，其作用是對(duì)節(jié)目的導(dǎo)視進(jìn)行體現(xiàn)。同時(shí)，在平面設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要非常重視并且著重考慮視覺(jué)效果通過(guò)對(duì)光照進(jìn)行模擬，在光照環(huán)境之下要將菱形的陰暗變化以填充色彩的方式進(jìn)行體現(xiàn)。另外，不同的節(jié)目導(dǎo)視之中都可以將該動(dòng)態(tài)圖形作為原型進(jìn)行優(yōu)化從而應(yīng)用，例如，對(duì)動(dòng)態(tài)圖形進(jìn)行縮放、對(duì)動(dòng)態(tài)圖形進(jìn)行位移，這樣便可以將其在不同的畫(huà)面之中進(jìn)行穿插，不僅能夠確保節(jié)目導(dǎo)視在圖形方面的一致性，而且能夠充分體現(xiàn)畫(huà)面的主題，且不會(huì)影響到整個(gè)電視畫(huà)面的結(jié)構(gòu)以及構(gòu)圖框架布局。

（三）關(guān)于動(dòng)態(tài)形式與對(duì)象本體的統(tǒng)一

從目前國(guó)內(nèi)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)來(lái)看，普遍存在著盲目套用模板的模板，雖然有很多非常炫目的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，但是與表現(xiàn)對(duì)象之間的聯(lián)系則顯得不足。以“第25屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”設(shè)計(jì)為例，就金曲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)來(lái)講，其表現(xiàn)對(duì)象就是音樂(lè)以及相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)，在動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)時(shí)，主要考慮的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是對(duì)象的特征以及形態(tài)，用動(dòng)態(tài)圖形將整個(gè)音樂(lè)視覺(jué)化，這樣就可以達(dá)到與對(duì)象本體統(tǒng)一的目標(biāo)。從金曲獎(jiǎng)的暖場(chǎng)來(lái)看，開(kāi)端通過(guò)“l(fā)ogo”將音樂(lè)主題充分體現(xiàn)出來(lái)。主要是通過(guò)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)對(duì)logo“金25曲”的筆畫(huà)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)，伴隨著音樂(lè)的節(jié)奏旋律其金色的點(diǎn)、線、幾何組合成了按鍵、撥弦、擊鼓、三角鐵等，然后以運(yùn)動(dòng)原理（漸入漸出）對(duì)樂(lè)器演奏的動(dòng)態(tài)進(jìn)行模擬。通過(guò)logo的動(dòng)態(tài)演繹，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)音樂(lè)的積極性，并讓logo的音樂(lè)內(nèi)涵更加突出，如圖3所示。

與此同時(shí)，在“第25屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮”中的“演奏類最佳作曲人”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之中，通過(guò)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)能夠讓同心圓條以彈性運(yùn)動(dòng)原理。時(shí)而變換成為地形等高線，時(shí)而有變換成為折疊裝，并隨著音樂(lè)節(jié)奏旋律不斷進(jìn)行運(yùn)動(dòng)變化，對(duì)音樂(lè)聲波的震動(dòng)動(dòng)態(tài)進(jìn)行模擬。通過(guò)這樣的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，能夠?qū)⒁魳?lè)本體屬性進(jìn)行強(qiáng)化，使其更加具有表現(xiàn)力。同時(shí)，在“年度最佳歌曲獎(jiǎng)”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師以多種圖形變化為內(nèi)容，例如，環(huán)形的擴(kuò)散以及爆破、三角形的疊加以及穿梭、紅線藍(lán)線閃動(dòng)以及穿插等;另外，還有灰色色塊的交錯(cuò)變化，從而通過(guò)動(dòng)態(tài)圖形的動(dòng)態(tài)變化給人更加不同的感受，例如，某個(gè)音樂(lè)認(rèn)獲獎(jiǎng)之后的感受與動(dòng)態(tài)圖形之間有著微妙、抽象的關(guān)聯(lián)，從而將獲獎(jiǎng)人的形象更加準(zhǔn)確地表達(dá)，這樣就便在音樂(lè)與圖形之間有了通感。

三、圖形運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)與制作要點(diǎn)闡述

（一）節(jié)奏設(shè)計(jì)與制作

倘若要達(dá)到預(yù)期的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)效果，那么則必須注重圖形元素的節(jié)奏，因此，把握?qǐng)D形運(yùn)動(dòng)節(jié)奏使其有規(guī)律地進(jìn)行變化，則可以滿足相關(guān)要求。從圖形元素的層面來(lái)講，它主要是跟著運(yùn)動(dòng)節(jié)奏而實(shí)現(xiàn)色彩變化、圖形旋轉(zhuǎn)與縮放的，但是這樣其實(shí)又會(huì)對(duì)圖形所要表達(dá)的視覺(jué)效果產(chǎn)生不良影響，最終會(huì)無(wú)法達(dá)到觀眾的需求。如果說(shuō)觀眾的習(xí)慣認(rèn)識(shí)與動(dòng)態(tài)圖形之中的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏之間出現(xiàn)了差異，這樣便會(huì)影響到觀眾對(duì)動(dòng)態(tài)圖形的認(rèn)可。因此，在動(dòng)態(tài)圖形運(yùn)動(dòng)節(jié)奏設(shè)計(jì)方面建議盡量避開(kāi)勻速運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的應(yīng)用。為什么要盡量避開(kāi)，這是由于實(shí)際物體在現(xiàn)實(shí)世界中運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)受到摩擦力、重力的影響，所以難以保持理想狀態(tài)的勻速而不變。如果在設(shè)計(jì)過(guò)程中忽略了這些因素，那么所設(shè)計(jì)出來(lái)的圖形內(nèi)容勻速運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏就會(huì)與人們的客觀認(rèn)知有著偏離，這就意味著動(dòng)態(tài)圖形已經(jīng)失去了真實(shí)性，會(huì)影響到人們的體驗(yàn)。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)一定要重視實(shí)際物體在真實(shí)世界中的節(jié)奏規(guī)律以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在設(shè)計(jì)與圖形元素彈跳有關(guān)的圖形時(shí)，則應(yīng)當(dāng)先掌握真實(shí)世界之中實(shí)際物體的彈跳過(guò)程，通常來(lái)講當(dāng)物體在重力作用下便會(huì)實(shí)現(xiàn)自然落體，而隨著物體下降，其速度也會(huì)更快;物體一旦接觸到地面將會(huì)反彈，并朝著反方向運(yùn)動(dòng)，其速度會(huì)逐漸變慢。這里物體節(jié)奏以及運(yùn)動(dòng)曲線其實(shí)是用相關(guān)公式進(jìn)行計(jì)算的，同時(shí)也受到公式的約束，如果不遵守這些，那么設(shè)計(jì)出來(lái)的作品就會(huì)顯得不真實(shí)。

（二）圖形運(yùn)動(dòng)修飾設(shè)計(jì)與制作

運(yùn)動(dòng)修飾要必須講究合理，這樣才能提升動(dòng)態(tài)圖形的表達(dá)能力，才能讓人們?cè)谟行У臅r(shí)間內(nèi)真正理解到圖形的用意。在設(shè)計(jì)煙花爆竹這類動(dòng)態(tài)圖形的過(guò)程中，基于煙花爆炸的特點(diǎn)，所以動(dòng)態(tài)畫(huà)面一定要飽滿且自然，因此，在設(shè)計(jì)時(shí)建議添加煙花射線的運(yùn)動(dòng)，從而對(duì)整個(gè)圖形進(jìn)行修飾與補(bǔ)充;又例如，在設(shè)計(jì)圓環(huán)移動(dòng)時(shí)，通常情況下都是會(huì)有很多不同大小的圓開(kāi)展隨機(jī)的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)國(guó)開(kāi)始縮放時(shí)，可以將圓環(huán)線進(jìn)行添加，這樣能夠讓觀眾直觀看到圓壞的移動(dòng)軌跡，這樣的修飾看似沒(méi)有任何意義，其實(shí)這類拖尾式的運(yùn)動(dòng)能夠引導(dǎo)觀眾將視覺(jué)集中在位移軌跡之中，進(jìn)而增強(qiáng)視覺(jué)的連貫性，而連貫性能夠強(qiáng)化觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

結(jié)論

綜上所述，通過(guò)上文分析可以得知，MG動(dòng)畫(huà)有兩個(gè)非常關(guān)鍵性的概念，即圖形與動(dòng)態(tài)。從傳統(tǒng)的圖形設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)及來(lái)看，更加重視的是靜態(tài)圖形的藝術(shù)設(shè)計(jì)以及創(chuàng)意表達(dá)，與MG動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)之間有著一定的差距。從MG動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)來(lái)看，這是以靜態(tài)圖形設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，將圖形運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)與制作進(jìn)行添加的方式，這樣便可以實(shí)現(xiàn)圖形在時(shí)間留下的動(dòng)態(tài)變化以及靈動(dòng)化。因此，設(shè)計(jì)MG動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，往往對(duì)于圖形設(shè)計(jì)人員的要求很高，即要對(duì)物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、物體模擬抽象等方面有著較高的掌控力，這樣才能夠?qū)⒄鎸?shí)的物體進(jìn)行高度抽象，并映射使其成為圖形，然后對(duì)真實(shí)的物的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行仿真，從而將圖形的運(yùn)動(dòng)裝飾、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏融入到運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)之中，這樣可以將圖形運(yùn)動(dòng)的僵硬感有效降低，并增加圖形運(yùn)動(dòng)的活力以及靈動(dòng)。