高慧穎

（海南師范大學(xué)，海南 ?？?571127）

引言

宮崎駿作為世界動(dòng)畫(huà)電影史上具有里程碑意義的大師級(jí)人物，被稱為動(dòng)畫(huà)界的黑澤明。擅長(zhǎng)將動(dòng)畫(huà)內(nèi)容與日本特色文化相融合，故事內(nèi)容來(lái)源生活又高于生活，同時(shí)將人性、夢(mèng)想、社會(huì)關(guān)系等深層次問(wèn)題融入其中，引人思考。宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影所體現(xiàn)的對(duì)日本傳統(tǒng)文化與精神世界的探究尤其耐人尋味。

一、精工細(xì)作的工匠精神，唯美的二維手繪動(dòng)畫(huà)

在3D、CG等新興動(dòng)畫(huà)技術(shù)盛行的今天，宮崎駿依舊以傳統(tǒng)二維手繪法制作動(dòng)畫(huà)作品。盡管二維手繪動(dòng)畫(huà)制作耗時(shí)長(zhǎng)、勞動(dòng)力大、成本消耗大，但因其獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，在從業(yè)額六十年間，宮崎駿始終堅(jiān)持精工細(xì)作、精益求精的手繪創(chuàng)作，力求畫(huà)面細(xì)膩、充滿質(zhì)感、協(xié)調(diào)，達(dá)到最完美的視覺(jué)體驗(yàn)。電腦技術(shù)無(wú)法復(fù)制手繪線條的美感，所以在表達(dá)愛(ài)與溫情的人文主題上不夠準(zhǔn)確。繪圖手稿是畫(huà)師個(gè)人色彩和風(fēng)格的體現(xiàn)，制作過(guò)程包含底稿、修改稿、背景繪制、上色、后期等多個(gè)過(guò)程。2004年日本上映的宮崎駿經(jīng)典代表作《哈爾的移動(dòng)城堡》由吉卜力工作室制作，片中有一幕海底魚(yú)群捕食的畫(huà)面，為了將這兩秒鐘的畫(huà)面最為生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，宮崎駿親手畫(huà)了2000張分鏡手稿，仔細(xì)檢查每一張手稿，抽出不滿意的反復(fù)修改。最終這部?jī)尚r(shí)的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影共繪制畫(huà)稿17萬(wàn)張，耗時(shí)一年半，啟動(dòng)工作室員工如美工、美術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)畫(huà)師等共300名[1]。力求每一個(gè)畫(huà)面的細(xì)節(jié)都做到極致，是宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影成為口碑保證的關(guān)鍵。

二、配樂(lè)大師久石讓，為作品注入美妙與靈氣

音樂(lè)作為電影藝術(shù)表現(xiàn)的第二種元素，可以給予觀眾畫(huà)面不能表現(xiàn)的靈氣與美妙，任何優(yōu)秀的電影作品不論畫(huà)面如何震撼，故事情節(jié)多么精彩，一旦少了音樂(lè)烘托，都會(huì)變得索然無(wú)味。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影在提供迷人的畫(huà)面外，其配樂(lè)的運(yùn)用也為他的作品加分許多。久石讓是日本當(dāng)代著名電影配樂(lè)家，首次與宮崎駿合作是在1984年上映的《風(fēng)之谷》，后又陸續(xù)為《千與千尋》《天空之城》《哈爾的移動(dòng)城堡》《魔女宅急便》《幽靈公主》等多部動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)，二人的完美合作堪稱日本動(dòng)畫(huà)電影界的典范[2]。電影音樂(lè)需要服從電影主題，不能肆意發(fā)揮破壞電影所要表達(dá)的世界觀、價(jià)值觀與道德觀，久石讓擅長(zhǎng)在不擾亂電影情感線的前提下，將配樂(lè)與電影主題、敘事充分結(jié)合，增強(qiáng)戲劇沖突與氣氛渲染，令觀眾更好的感受角色喜悅、悲傷、恐懼的情緒，對(duì)人物產(chǎn)生共鳴。如此一來(lái)配樂(lè)不再僅僅是樂(lè)曲而已，而是電影情感的表達(dá)，被賦予了靈魂深度的思考，為影片注入靈魂，使其更具感染力。

三、對(duì)自然、社會(huì)、人生的思考，以童趣表達(dá)深度思想

宮崎駿是日本動(dòng)畫(huà)界的符號(hào)，也是第一位將動(dòng)畫(huà)作品上升到人文高度的思想者。宮崎駿的作品中對(duì)于愛(ài)、幻想、成長(zhǎng)、自然的體現(xiàn)比比皆是，比如《千與千尋》中，通過(guò)浪漫主義手法講述了主人公千尋在神異世界的成長(zhǎng)與心路歷程，引發(fā)觀眾不同角度的解讀；《龍貓》中對(duì)親情的展現(xiàn)，以及人類與龍貓之間發(fā)生的暖心故事令人向往；《哈爾的移動(dòng)城堡》中對(duì)幻想、愛(ài)、成長(zhǎng)等思想進(jìn)行了探討。宮崎駿的作品充滿濃厚的人文關(guān)懷與憂患意識(shí)，人類的命運(yùn)、自然風(fēng)光、人與自然、人與人之間的相處的展現(xiàn)隨處可見(jiàn)，例如代表作《幽靈公主》，圍繞森林的守護(hù)者山獸神、被狼族撫養(yǎng)長(zhǎng)大的女主角、為化解詛咒前往森林的男主人公以及破壞自然開(kāi)采礦石的煉鋼廠幾方共同發(fā)生的一個(gè)關(guān)于人與自然關(guān)系的故事，影片傳承了宮崎駿對(duì)于自然的深度思考，將在日本宗教文化中代表神靈象征的鹿完美融入影片，表達(dá)了宮崎駿對(duì)于生靈的敬畏與尊重。摒棄虛華，返璞歸真，以人類最真摯的情感表達(dá)深沉的思想主題與文化內(nèi)涵，宮崎駿堪稱世界動(dòng)畫(huà)史的傳奇。

四、充滿人文關(guān)懷的影片主題

隨著經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展，人類與自然的相處模式逐漸受到關(guān)注，為了工業(yè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展而破壞人類賴以生存的生態(tài)環(huán)境，人類也會(huì)受到大自然的懲罰。宮崎駿的電影中處處體現(xiàn)著人文主義情懷，時(shí)刻提醒人們大自然對(duì)整個(gè)地球的重要性，通過(guò)創(chuàng)造魔幻世界來(lái)反映人類對(duì)生命和生存的思考。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品與其他通過(guò)人物反映主題思想的動(dòng)畫(huà)電影不同，和平、自然的電影主題才是首位，電影中的情節(jié)和畫(huà)面，超越了時(shí)間、空間的限制，將虛幻與實(shí)際完美融合并展現(xiàn)在人們面前，通過(guò)此種表現(xiàn)形式，傳達(dá)了生命的價(jià)值。宮崎駿的電影很少利用悲情增加人們的危機(jī)感，而是通過(guò)讓觀眾意識(shí)到生命短暫的意義，因此以積極樂(lè)觀的生活態(tài)度來(lái)面對(duì)所經(jīng)受的苦難，獲得人生的真正價(jià)值。宮崎駿將創(chuàng)作理念與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系，所以在看他的動(dòng)畫(huà)電影時(shí)有著充足的想象空間，比如天真的孩童、可愛(ài)善良的動(dòng)物、無(wú)限生機(jī)大自然、浩瀚的天空等，蘊(yùn)含的人性光輝值得人們細(xì)細(xì)品味。

五、結(jié)論

總而言之，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影總是喜歡設(shè)置一個(gè)神異的世界，賦予影片使魔幻意味的同時(shí)，以童趣的方式表達(dá)對(duì)人生、人性、社會(huì)的查看與批判。