鄢磊

1 “金磬”的創(chuàng)造

2012年，石海彬教授甄選笙、笛、嗩吶、打擊樂專業(yè)本科及研究生中佼佼者，以傳承發(fā)揚(yáng)“吹打樂”這一古老樂種為己任，創(chuàng)建了金磬組合。初出茅廬，便迅速在各類比賽和舞臺(tái)中嶄露頭角，青春的氣息和成熟的技藝，引起多方關(guān)注。接下來的兩年之內(nèi)，“金磬”登頂了全國(guó)各項(xiàng)重要比賽的高峰：從中國(guó)民族器樂民間樂種組合展演評(píng)獎(jiǎng)職業(yè)組最高獎(jiǎng)，第九屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”民樂組合比賽銀獎(jiǎng)，到第五屆全國(guó)青少年民族器樂比賽暨“文華獎(jiǎng)”比賽小型器樂組合金獎(jiǎng)，創(chuàng)造了在最短時(shí)間內(nèi)囊獲文化部、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)三項(xiàng)大獎(jiǎng)的奇跡。如此短時(shí)間之內(nèi)的集中得獎(jiǎng)在民樂發(fā)展史上是不多見且難以逾越的，其高水平得到了多方面專家的反復(fù)驗(yàn)證。

金磬吹打創(chuàng)造的優(yōu)異成績(jī)和紀(jì)錄，得到各界的一致好評(píng)，探其究竟并細(xì)致分析，“金磬”展現(xiàn)出諸多有別于其他組合的獨(dú)特性。

金磬組合的常態(tài)編制為十二人，高音嗩吶、中低音嗩吶、竹笛和笙各兩人，配合打擊樂四人進(jìn)行演奏，也就是這十二個(gè)聲部，看似單薄，卻構(gòu)成了交響樂的效果。在整體構(gòu)架下，低音嗩吶充當(dāng)了根音節(jié)點(diǎn)和低音聲部的雄渾，中音嗩吶維持著的金屬木質(zhì)間上下有致的粘合性，高音嗩吶兼蓄激情揮灑、剛?cè)岵?jì)的華彩作用，竹笛則發(fā)揮了分連結(jié)合的旋律線條作用，笙的和聲演奏特色正好是多軌弦樂組層次的最佳替代，打擊樂聲部也是各司其職的。十二位演奏員共同努力，時(shí)而個(gè)性張揚(yáng)地獨(dú)來獨(dú)往，時(shí)而齊頭并奏地烘托主題，時(shí)而輪次遞進(jìn)地逐步閃現(xiàn)，時(shí)而怪異嘶吼地摩擦碰撞，時(shí)而和鳴諧律地拉抻厚度。成立至今，金磬始終保持著這種“交響化”的配合，這也是他們標(biāo)志性的特色之一。

再以金磬組合于2015年6月在北京音樂廳所舉辦的“金磬吹打”專場(chǎng)音樂會(huì)為例分析他們選曲的特點(diǎn)。全場(chǎng)音樂會(huì)的樂曲分為兩大部分，共十首作品，傳統(tǒng)曲目和創(chuàng)作曲目各占半壁江山。傳統(tǒng)的都是具鮮明特點(diǎn)能夠在一方有地域性代表的作品：《啦呱》是山東民間樂曲改編而成，《將軍令》是蘇南民間吹打代表，《放驢》是河北吹歌的經(jīng)典，《婚禮曲》是魯西南鼓吹樂最常上演的標(biāo)志性曲目，《大得勝》則在山西民間樂曲中具有旗幟地位。另外的五首創(chuàng)作作品，都是組合成立之后委約作品，展現(xiàn)年青一代作曲家和演奏者的思維意識(shí)碰撞：謝鵬的《金磬》力求技巧和張力的極致，李博的《醉想》恍惚中帶上點(diǎn)癲狂，劉暢的《依我磬聲》歌頌平和興榮盛世;兩首首演作品都是為本場(chǎng)音樂會(huì)度身定制，劉暢的《破風(fēng)》描繪青春無畏、乘風(fēng)破浪的風(fēng)華，李博禪的《功夫》則在思考內(nèi)外剛?cè)岬男逓?、?dòng)靜收放的層次?？梢哉f一方面是展現(xiàn)出多元化地方色彩和鄉(xiāng)土韻味，直面反映當(dāng)?shù)氐囊魳氛Z言與文化;另一方面是和受眾市場(chǎng)相接軌，與時(shí)代潮流緊密貼合，同學(xué)少年勇敢的暢游于音樂的海洋，共同譜奏出自我，并努力篆刻屬于金磬獨(dú)有的精致名片。

我們還應(yīng)該注意到的是，金磬組合的成員大都是一專多能，可以熟練掌握本專業(yè)各調(diào)性及各地方分支樂器：我們?cè)谝魳窌?huì)中看到吹嗩吶的成員輪換大小嗩吶之余還可以承擔(dān)笙的演奏，竹笛的演奏者梆笛漸次曲笛還點(diǎn)綴口笛、洞簫，無論是21簧還是24、36簧笙學(xué)生們也都熟練自如，更不用說品類繁多而得心應(yīng)手的各色打擊樂器演奏。正是因?yàn)檎莆盏臉菲鞅姸?，才能完成多種樂曲的需求，并適應(yīng)多種形式的搭配，滿足不同作曲家的想法。

2 “金磬”成功原因分析

在粗線條地羅列出金磬組合某些個(gè)性印記之后，進(jìn)而對(duì)其大獲贊譽(yù)的外由內(nèi)因進(jìn)行一下簡(jiǎn)單地整理，以方便更多喜愛它的人們?nèi)ド钊胝J(rèn)識(shí)了解和重點(diǎn)地學(xué)習(xí)研究。

近年來，社會(huì)進(jìn)步帶來眾多娛樂項(xiàng)目，民族音樂的市場(chǎng)受到挑戰(zhàn)。隨著時(shí)間推移，喜好傳統(tǒng)藝術(shù)的老一輩逐步離開，70、80后成為藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的主流。緊湊的時(shí)間觀念和現(xiàn)代的審美角度決定了市場(chǎng)的需求：傳統(tǒng)的獨(dú)奏太單調(diào)激情不足，大型民族交響樂編制題材都偏大不易深入，民族室內(nèi)樂組合適時(shí)填補(bǔ)了這一空缺。其實(shí)民族室內(nèi)樂由來已久，各類吹歌、鑼鼓、絲竹乃至民間的班社樂會(huì)一直存在于各類舞臺(tái)之上，但基本在都不是在主流舞臺(tái)或占據(jù)演出的重要位置。因勢(shì)利導(dǎo)，一股中小民族室內(nèi)樂之風(fēng)盛行起來。他們或在舞臺(tái)上博得市場(chǎng)口碑的雙贏，或在各類比賽中引領(lǐng)風(fēng)騷、屢創(chuàng)紀(jì)錄，用自己的成績(jī)開創(chuàng)了引領(lǐng)審美的新局面。然而各地卻一直沒有一個(gè)純吹打的組合嶄露頭角，不免成為民族管樂和民族打擊樂的憾事。在如此天時(shí)條件和迫切需求之下，中央音樂學(xué)院的石海彬教授抓住機(jī)遇、精準(zhǔn)定位，成功創(chuàng)建并發(fā)展起“金磬”組合，并始終致力于保護(hù)傳承及拓展延伸，給民族吹打樂注足了底氣。

金磬組合的成功，其身處北京的地勢(shì)資源也是助力之一。在人才的優(yōu)勢(shì)上，最高精尖的學(xué)子都是會(huì)以北京作為目標(biāo)的。正是這些高水準(zhǔn)、高層次人才齊聚保證了組合更有競(jìng)爭(zhēng)力。另外，文化活動(dòng)極其活躍和豐富的北京，幾乎每天都在上演各類演出，這樣的環(huán)境提供給金磬組合以最豐富的演出實(shí)踐舞臺(tái)以及向同行高手取經(jīng)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。再一方面成員們通過自己的不斷獲獎(jiǎng)和擴(kuò)散的影響力，掙得中央音樂學(xué)院“漢能”英才藝術(shù)實(shí)踐支持計(jì)劃，得到專項(xiàng)資金贊助其發(fā)展。坐擁北京的深厚人文底蘊(yùn)，應(yīng)該算是“金磬”成功的地利了。

一架風(fēng)帆乘風(fēng)破浪，其舵手才是關(guān)鍵，金磬組合的成功離不開全情投入的指導(dǎo)教師——中央音樂學(xué)院石海彬教授。石先生從藝經(jīng)歷是戲曲、傳統(tǒng)、創(chuàng)作和現(xiàn)代音樂的融會(huì)貫通，他積累總結(jié)研究，將舞臺(tái)實(shí)踐和教學(xué)相結(jié)合。其本身極為愛好吹打樂，以發(fā)揚(yáng)這門歷史最為悠久的民族音樂樂種為樂趣。組合成立之前他就在構(gòu)思設(shè)計(jì)和積累作品，“金磬”成立伊始便親自輔導(dǎo)并向作曲家委約作品，上課過程更是傾囊以授、百問不煩。“金磬”人和優(yōu)勢(shì)還體現(xiàn)在學(xué)生的齊心協(xié)力上。自建立起，人員構(gòu)架一直沒有變化，除一兩人是偶有替換外，最大限度保持了人員的齊整。石老師在挑選人員時(shí)精心仔細(xì)，考慮到多層因素，照顧到每個(gè)專業(yè)的老師，將人品性格放在專業(yè)技術(shù)之前。幾年相處下來，成員間相互扶持前行，其友誼已經(jīng)烈火淬煉，每個(gè)眼神的默契都是心領(lǐng)神會(huì)，每個(gè)人都隨時(shí)準(zhǔn)備為團(tuán)隊(duì)犧牲個(gè)人小利。傾力的導(dǎo)師，團(tuán)結(jié)的成員呈現(xiàn)出的“人和”之氣，可以看做金磬組合成功的根基。

其實(shí)還有許多構(gòu)成成功卻容易被忽視的細(xì)節(jié)：譬如他們前瞻性的追求，努力思考、行動(dòng)，引領(lǐng)潮流風(fēng)尚;譬如他們的勇敢執(zhí)著，面對(duì)困難的“亮劍”精神和不息戰(zhàn)斗直到勝利;譬如他們一絲不茍的要求，極其嚴(yán)謹(jǐn)近乎偏執(zhí)的面對(duì)每個(gè)音符標(biāo)記。還譬如其身后強(qiáng)大專業(yè)的后勤團(tuán)隊(duì)，在石老師的感召和金磬成員的個(gè)人魅力影響下，一群人在默默服務(wù)著，他們高效、迅速、細(xì)致、零失誤的處理著演奏之外的各宗事物，保證了演員全神集中于音樂表演，并在音樂會(huì)的宣傳包裝、推廣發(fā)展等方面發(fā)揮著重要作用。

3 “金磬”帶來的啟示

金磬組合的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)，在整個(gè)民族室內(nèi)樂的發(fā)展歷程中，是具有代表性和時(shí)代意義的，他們對(duì)其他組合的建設(shè)及走勢(shì)，帶來了啟示。

首先，傳承和創(chuàng)新并重。成立至今，金磬組合一直是兩條腿行進(jìn)，一方面把傳承民族傳統(tǒng)優(yōu)良文化作為宗旨，另一方面嘗試改革創(chuàng)新探求與市場(chǎng)、時(shí)代相接軌。傳承，就是立足于我國(guó)優(yōu)秀民族文化的根和魂，對(duì)其取精去粕的發(fā)揚(yáng)和沿襲。在石老師的帶領(lǐng)下，成員們分批深入民間采風(fēng)，足跡涉及全國(guó)，遍訪地方專家和民間高手，與鄉(xiāng)間的吹鼓班社同吃住，到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表處研習(xí)，將最真實(shí)、最原汁原味的傳統(tǒng)珍饈最自然的還原到舞臺(tái)上。成員們的文化內(nèi)蘊(yùn)加上高超的技藝，根據(jù)音樂性原則適當(dāng)調(diào)整和修正的某些作品，其藝術(shù)價(jià)值已超越原始的版本。而創(chuàng)新，則是直面各類音樂的挑戰(zhàn)，打破原有秩序大膽的開拓吸收?！敖痦唷币恢北３治s作品的習(xí)慣，他們尊重并和作曲家隨時(shí)溝通，當(dāng)面探討后不斷修改，設(shè)計(jì)演奏技巧和表演模式，不懼反復(fù)的推倒重建，判定在每件樂器最動(dòng)聽的音色區(qū)域里肆意張揚(yáng)，順暢展現(xiàn)被充分理解的旋律意圖，掙脫習(xí)慣性思維的桎梏樹立自我的音響體系。創(chuàng)作者明晰牌面后的大膽試煉，融入各流派寫作技法的和實(shí)時(shí)風(fēng)潮，當(dāng)破與立相互作用后，音樂迸發(fā)出新的光輝。

其次，是吹打樂的新模式。在之前的比賽中，金磬組合代表于中央音樂學(xué)院，面對(duì)全國(guó)各地院團(tuán)多種模式的挑戰(zhàn)，技藝拔群而奪魁摘桂。他們演奏的地域風(fēng)情不輸于曲譜源地代表隊(duì)伍，創(chuàng)作新品更是兼具時(shí)尚國(guó)際范和先鋒探索性，著實(shí)讓人嘆服和開眼。時(shí)代需求的新型組合，也應(yīng)該是融匯流行元素的風(fēng)尚指標(biāo)，并非堅(jiān)守某一特色而是全面學(xué)習(xí)掌握，跨越地域、風(fēng)格、流派甚至?xí)r空，精心研習(xí)后的提煉升華。演奏傳統(tǒng)原汁原味并青出于藍(lán)，表現(xiàn)新作游刃有余且引風(fēng)弄潮，這才是現(xiàn)代的吹打樂組合的新模式。

再次，是面對(duì)極限的態(tài)度。人在面對(duì)困境又瀕臨自己能力極致的時(shí)候，有多種情況：有的人還未全心盡力，稍微疲累就放棄逃離;有的人耐性欠缺，在即將登頂?shù)膭x那功歸一簣;有人奮力一搏，佇立山巔欣賞別樣風(fēng)景享受成功喜悅;而我更傾佩的人，會(huì)在欣喜的小憩之后重新上路，再征服其他的高峰。“金磬”恰恰具備這樣的氣質(zhì)，他們無懼來自多方面的艱難障礙，在技巧、聲音、意識(shí)等各方面突破自我，完成每一個(gè)不可能的任務(wù)，不斷將驚喜和突破展現(xiàn)出來，給創(chuàng)作預(yù)留出更大的空間和底氣。金磬的每一次排演，都是在抬升自己能力的臨界點(diǎn)，在解鎖自己的隱藏的天賦，在放大自己可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。當(dāng)人面對(duì)極限的時(shí)候，一定要有勇氣去挑戰(zhàn)極限，才能激發(fā)潛能去超越極限，隨后再嘗試去駕馭極限，最終讓極限變成習(xí)慣，再邁步面向新的極限。

最后，是良性可持續(xù)發(fā)展道路。毫無疑問，金磬組合獲得了巨大成功，由刻苦訓(xùn)練、迅速提升實(shí)力到屢獲佳績(jī)、受到廣泛關(guān)注，現(xiàn)在又脫穎而出獲得中央音樂學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金以及“漢能”英才藝術(shù)實(shí)踐支持計(jì)劃。獎(jiǎng)學(xué)金和計(jì)劃所帶來的資金，用于制作服裝、舉辦音樂會(huì)、邀請(qǐng)作曲家委約作品以及其他的宣傳推廣活動(dòng)中;而這些努力行動(dòng)又再次推動(dòng)了組合的前進(jìn)，拓寬了影響和實(shí)踐的渠道，保證了團(tuán)隊(duì)的凝聚力和高水準(zhǔn)，進(jìn)而獲得更多的關(guān)注和榮譽(yù)。“金磬”還帶給我們一個(gè)良性的循環(huán)：以精心艱苦排演的民族音樂獲得成績(jī)并得到扶持，進(jìn)一步去民間研究深入，展現(xiàn)出的必將是民眾最真實(shí)并應(yīng)該聽到的聲音。中小型民族室內(nèi)樂的發(fā)展，就是應(yīng)該走良性可持續(xù)發(fā)展的道路——利用初期的激情和義務(wù)投入，盡快展示成果取得關(guān)注;當(dāng)曝光率和新聞性足夠之際，便有可能吸引資金的獎(jiǎng)勵(lì)和支持，然后進(jìn)行合理的市場(chǎng)運(yùn)作;在自給自足的狀態(tài)下釋放團(tuán)隊(duì)的經(jīng)濟(jì)壓力，解決個(gè)人的后顧之憂;乃至走上職業(yè)化的路線，聘請(qǐng)專業(yè)經(jīng)理人或簽約公司，助力組合的長(zhǎng)期規(guī)劃。

4 如何塑造“銀磬”、“津慶”

“金磬”組合帶來社會(huì)反響和轟動(dòng)效應(yīng)，令眾多院校、團(tuán)體的吹打同仁們艷羨垂涎：有摩拳擦掌躍躍欲試者，有梳理分析細(xì)研琢磨者，規(guī)步者拷貝復(fù)制欲原音重現(xiàn)，善變者改編擴(kuò)刪要有別于斯。但是想要真正達(dá)到“金磬”吹打組合的高度，確實(shí)是極其困難的，如上文提及的多種原因都是可遇而不可求的。地方院團(tuán)的中小型組合發(fā)展，在多層次條件都不夠如意的情況下，怎樣去組織排演類似的團(tuán)隊(duì)，塑造所謂的“銀磬”、“津慶”呢？個(gè)人愚見，應(yīng)該是面對(duì)現(xiàn)實(shí)情況，受市場(chǎng)需求調(diào)控，因地制宜，創(chuàng)新出奇。

新成立的組合，大家一定會(huì)在無形中和成名者進(jìn)行比較，成員全憑一腔熱血猛沖，資源投放方和召集人也沒有太多耐性去等待;多方面都在迫切等候著成果的收獲。一旦延遲、不利或有阻滯，心氣一散就會(huì)問題百出，甚至分崩離析、解散夭折。大家一定要仔細(xì)看清自我，放下包袱架子并揚(yáng)長(zhǎng)避短，找出差距及拉近的方法;一定要腳踏實(shí)地，預(yù)計(jì)發(fā)展路程的崎嶇漫長(zhǎng)，不要好高騖遠(yuǎn)、急功近利。其實(shí)只要努力付出，總會(huì)有所收獲，多一點(diǎn)耐心寬容，不因利小而輕言放棄，不要盲目的模仿或試圖超越，而是合理的定位自己的近期、遠(yuǎn)景目標(biāo)。

市場(chǎng)的需求是決定生產(chǎn)的關(guān)鍵，民族室內(nèi)樂組合是能夠滿足精神需求和休閑消遣的藝術(shù)產(chǎn)品。市場(chǎng)需要的藝術(shù)就是最好的藝術(shù)，不一定是高雅的陽春白雪，卻一定是最貼近民眾喜好，能受到眾人追捧歡迎的。一個(gè)成功的組合的發(fā)展路線，一定是受市場(chǎng)需要決定，輻射廣泛的群眾基礎(chǔ)，聚攏固定的觀眾群體，借助善于推廣宣傳的媒體平臺(tái)，吸引樂于贊助的熱心企業(yè)，借助資金擴(kuò)大規(guī)模的。我們還應(yīng)該敏感地覺察市場(chǎng)的波動(dòng)變化，根據(jù)時(shí)事變化適時(shí)的和受眾心理相貼合，把人民大眾最感興趣的藝術(shù)享受呈現(xiàn)出來。當(dāng)然，我們一定是要“弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量”的，要在市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中剝離低俗追求和快餐文化的影響;并在能力可達(dá)的情況下去影響市場(chǎng)需求的提升，引領(lǐng)高尚潮流。

“淮南為橘，淮北成枳。”地域的影響會(huì)使物產(chǎn)發(fā)生質(zhì)的變化，因地制宜是非常重要的。優(yōu)秀的中小型民族室內(nèi)樂組合，應(yīng)該是廣擷百家、博取眾長(zhǎng)的，但地方院團(tuán)受環(huán)境所限，不具備精力條件去四處游學(xué)，最佳方式是就近攫取本土資源，先掙得認(rèn)知度和關(guān)注，后期待積累充足再去充電抬升自己。組建團(tuán)體功利的講，除了對(duì)民族音樂的愛，拋開傳承的義務(wù)，無視作為民樂人弘揚(yáng)光大的職責(zé)之外，還是為了刺激市場(chǎng)，使演員們提升動(dòng)力，擴(kuò)大票房、增加名聲，并最終提升藝術(shù)家待遇和酬勞。如此看來組合的建設(shè)會(huì)存在一個(gè)成本和回報(bào)率的辯證關(guān)系，因地制宜的攫取在時(shí)間和經(jīng)濟(jì)上都是負(fù)擔(dān)最少的，是最可行的攀升捷徑。并且本鄉(xiāng)本土的東西：語言、飲食、文化、戲曲，都是流淌在血液里的的烙印，方便于理解和把握，能更快的為觀眾所接受歡迎，得到廣泛的響應(yīng)共鳴。誠(chéng)然，新鮮的口味會(huì)引人好奇品嘗，但東辣西酸、南甜北咸的飲食習(xí)慣幾千年從未改變，能有多少城市對(duì)外來人流、文化、習(xí)俗完全的包容接納？喝咖啡的和吃大蔥的坐不到一塊，大碗喝白的看不上圍一桌開兩瓶啤的，粵劇南戲闖關(guān)東則是讓人字也不認(rèn)識(shí)、事也沒整清。只是到后來時(shí)間長(zhǎng)了，城市擴(kuò)大需要融入這些外來的建設(shè)者，主人們?cè)O(shè)法將外鄉(xiāng)客同化并流，讓他們變成了講本地話吃本地菜的新本地人。回到地方民族室內(nèi)樂發(fā)展的問題，我們一定要根植并依附于當(dāng)?shù)匚幕?，努力從其他?dāng)?shù)靥厣囆g(shù)中攫取養(yǎng)分，在地方造勢(shì)弄潮，先把自己的根扎穩(wěn)了;待時(shí)機(jī)成熟再兼蓄別家，悉心提煉吸取精華，最終在國(guó)家級(jí)甚至國(guó)際的舞臺(tái)上展現(xiàn)，去征服不同品味、不同層次、不同膚色的觀眾。

創(chuàng)新出奇是一個(gè)給人深刻記憶的手段，針對(duì)人們的獵奇心理，在視聽過程中作出意外的設(shè)計(jì)，或打破思維習(xí)慣的亮點(diǎn)，或在欲言又止的玄虛中讓觀眾無限期盼等待......是行之有效的增光添彩辦法，也是實(shí)力相當(dāng)競(jìng)賽膠著時(shí)扭轉(zhuǎn)局面的關(guān)鍵。但此法卻很不易施展，它需要在清晰的頭腦辨明情況，需要超前的思想搶先望遠(yuǎn)，需要正確的預(yù)判能力估算得失，還需要精準(zhǔn)的執(zhí)行力實(shí)現(xiàn)意圖，且并不容易被輕易借鑒模仿。最重要的是不能和演奏的主題內(nèi)涵脫節(jié)，讓臺(tái)下的注意力被牽引，平復(fù)不到正常的狀態(tài)，那樣就得不償失了。地方院團(tuán)的中小民族室內(nèi)樂建設(shè)，大膽出奇不失為一個(gè)辦法，或許是模式、題材、形態(tài)的新穎，或許是成員間舞蹈、人聲、才藝的亂入，又或許燈光、背景、舞臺(tái)的繽紛絢爛，都能在實(shí)際演奏中起增添色彩和提高興致的作用，也可能成為超越其他團(tuán)隊(duì)標(biāo)志性的并被討論交流的閃光點(diǎn)。出奇之時(shí)一定思之慎之，應(yīng)是文中沒有提及和別人沒有想到的，那才是真正的“奇”高一著。