符振彥

《開國大典》。

群仙祝壽》 圓盤（珍品獎）。

《喜相逢紫砂壺》。

《古琴四曲掛屏》（金獎、珍品獎）。

在京城百工坊的雕漆坊，雕漆大師殷秀云講述她從熱愛象牙雕刻開始，卻干了幾十年的雕漆，且還取得了斐然的成就，這話聽著似乎有點擰巴，但卻是她人生的真實經(jīng)歷。因為，她從小的志向是要“雕象牙”，而非“雕漆”。

《三星賀壽六瓣捧盒》。

從事雕漆工藝的設計和制作50余年，從當初的轉(zhuǎn)向，到當今的成就，殷秀云感到幸運?？壳诿憔礃I(yè)，技藝精湛，設計出了近干件作品，曾獲得中國工藝美術百花獎、國際藝術精品博覽會金獎等榮譽，已成為雕漆技術的國家級代表性傳承人。

《蟈蟈籠》。

雕漆的起源與發(fā)展

雕漆的歷史悠久，早在唐代就有了雕漆技藝。據(jù)說是發(fā)源于四川、云南一帶，但是人們后來沒有見到過唐代的雕漆作品。宋代是雕漆工藝的發(fā)展時期，當時富有的人家在日常生活中已經(jīng)十分鐘情于雕漆制品了?！疤藜t”和“剔犀”都已經(jīng)出現(xiàn)，剔犀工藝已經(jīng)十分成熟。到了元代，雕漆工藝隨著工匠的流動，傳入北京。元代的工匠制造了大量優(yōu)秀的作品并會在其作品的底部刻上名字，它們后來許多珍藏在故宮博物院。元代的雕漆技藝通過藝人們的世代相傳延續(xù)到了明代。明代初期，由于皇宮及國禮需求增多，皇宮“御用監(jiān)”在京城專門設置了制作漆器的作坊——果園廠。全國各地的優(yōu)秀工匠被匯聚到北京，雕漆藝人們辛勤鉆研，相互切磋，雕漆技藝日臻完善，不同的制造工藝和藝術風格相互融合，最終創(chuàng)造出了北京雕漆工藝的獨特面貌。在藝術上，早期制造的雕漆制品注重磨工，光潤、古樸、渾厚，是以前的雕漆無法比擬的。明末，雕漆制造經(jīng)過了一段時期萎縮后，至清初，雕漆工藝又開始興盛。清代由于乾隆皇帝的喜愛，宮廷監(jiān)制了大量的雕漆作品，北京設立了造辦處漆作，從事雕漆等漆藝制品的專門生產(chǎn)，大如屏風、幾踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盤乃至日常擺設，應有盡有。這一時期的雕漆作品構圖嚴謹，雕工精細，圖案繁縟，工藝復雜，形成了雍容華貴、工細柔麗的藝術風格。清末，雕漆制造一度中斷，雕漆技藝近乎失傳。建國后，成立了工廠，造就了一批雕漆藝術家，殷秀云就是其中之一。

兒時的夢想破碎

1947年，殷秀云出生于北京一個普通的鐵路工人家庭，受學習繪畫的姐姐和表哥的影響，她從小就對美術有著強烈的興趣。有一次學校組織看電影，片頭播放了—段象牙雕刻的紀錄片，讓她感到很震撼?！跋笱赖窨烫懒?！”便萌生了學習象牙雕刻的想法。于是，她初中畢業(yè)后便考入了北京市工藝美術學校的象牙雕刻專業(yè)。

《龍鳳蟈蟈籠》。

命運似乎不遂人愿。1967年，殷秀云從工藝美術學校畢業(yè)后被分配到了北京工藝美術廠，她并沒有如愿地從事鐘愛的象牙雕，而是被分配到雕漆車間。“當時對我來說，是一個極大的打擊?！彼寡裕掺[過情緒，“無論誰怎樣勸，我就是不愿意去，還多次找領導提意見?！焙髞恚灾劣凇跋笱赖袷俏易钕矚g的，但是沒有了”這樣一個事實幾乎成了殷秀云心里的一個結(jié)。廠領導的態(tài)度很堅決，對她說，如果再提意見的話就讓她去干光漆。“領導這么一說，我就被嚇著了，因為光漆是最累的工種，還會讓人皮膚過敏，所以我只好硬著頭皮服從安排。”就這樣她不得不安下心來。

《和諧大鼎》 （ 銀獎）。

《文殊菩薩圓盤》（ 珍品獎）。

人們常說，當上天為你關閉一扇門的時候，也會為你打開一扇窗。在殷秀云不情愿地進入了雕漆車間后，碰到了幾位心地善良的老師傅，師傅們一直安慰、鼓勵她，他們知道她之前是學象牙雕的，于是就讓她把雕漆和象牙雕結(jié)合起來搞創(chuàng)新，這給了她極大的鼓勵。

性格柔中帶剛的殷秀云骨子里透著一股不服輸?shù)膭艃?，她說：“那時候覺得自己無所不能，任何事情都能完成?！睅煾祩兘o了殷秀云一大堆漆板，讓她在漆板先練習。正式雕之前要先學習磨刀子，磨了一個多月，手都磨破了，破了之后又長出新肉，非常疼，但這是基本技能，必須掌握。在漆板上刻人物跟在象牙上雕完全不一樣，象牙雕人物更精細，而且是立體的圓雕，但漆板卻是平面的。為了掌握好雕漆技術，殷秀云不停地學習、練習。她不光練習漆板雕刻，還繼續(xù)夯實繪畫基礎，把每天的時間都安排得滿滿的。白天跟著師傅學技法，差不多下午五六點結(jié)束，7點再去北京站畫素描寫生，大約晚上10點多回宿舍，還得臨摹一些大作，周末再去香山畫素描寫生。

功夫不負有心人，五六年后，師傅讓殷秀云開始創(chuàng)作人物了，她創(chuàng)作出的第一件作品叫《趕擺》，是兩個少數(shù)民族人物挑著擔子趕集的場景，之前雕漆的圖案都是山水、花烏，或長裙飄飄的古代人物。因此，她創(chuàng)作的這件作品等于在雕漆界做了一次大膽的改革。新穎的構思、扎實的繪畫及雕刻技藝，令該作品的反響特別好?！皬哪菚r開始，我的思想開始轉(zhuǎn)變了，對

雕漆的反感漸漸煙消云散。別人不能做的我給做成功了，心里開始有了一種成就感。”殷秀云如是說。

回想起當初從20歲進廠，到28歲被迫改行反倒成就了自己，成為開創(chuàng)雕漆界先河的高級人才，她頗感自豪。自此，雕漆成了她的事業(yè)。

了然于心的雕漆工藝

雕漆的工藝是中國漆工藝的一個重要門類，繁復而且耗時。傳統(tǒng)的雕漆工藝有著時代特色，元代的渾厚質(zhì)樸，明代的豐腴清朗，清代的瑣碎呆板，當今的雕漆工藝更是帶有鮮明的時代特色，它體現(xiàn)了中國工藝美術家的高超技藝和聰明才智，也是北京傳統(tǒng)工藝美術的精華之一。

雕漆，主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。漆樹野生，只生長在亞洲，鄰國日本、韓國、越南都有漆樹，但在我國生長區(qū)域廣泛，漆產(chǎn)量大，質(zhì)量也好。秦嶺、巴山、武當山、武陵山、大婁山、烏蒙山，漆樹茂密，樹體高大粗壯，素有“漆源之鄉(xiāng)”之稱。從行政區(qū)域分布看，遍及全國23個省市，500余個縣，其中以陜西、湖北、貴州、四川、云南省最多，其次是湖南、江西、安徽、浙江、福建、山西、河北等省。

《白漆海棠瓶》（金獎）。

《五福萬壽捧盒》（金獎）。

《十八羅漢圓盤》（金獎）。

大漆含有天然漆酚、漆酶，雕漆用的就是這種大漆。大漆干燥后具有抗熱、耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性。漆的工藝和用途在漢代以后發(fā)生了重大的變化，但割漆、制漆的程序始終沒有改變。諺語說，“百里干刀一滴漆”，樹漆跟眼淚似的，樹必須要大于15厘米，刀要下得正合適，到位，深了不行，淺了也不行。剛采割下來的漆為乳白色，接觸氧氣后顏色逐漸變深，待水分揮發(fā)后，接近正黑色，“漆黑，漆黑”正由此而來。割下來的漆用袋子包裝好運輸，運來的原生漆到雕漆用漆，一般還要經(jīng)過四個步驟。第一步是將原生漆通過物理凈化得到“凈生漆”。第二步是在凈生漆中加入一定比例的凈水，制成“加潮漆”。第三步是在加潮漆中添加比例適當?shù)氖焱┯驼{(diào)制成“罩漆”。第四步是在罩漆中加顏料調(diào)配出最終使用的彩色漆。傳統(tǒng)的彩色漆，一般以紅、黃、綠、藍、黑幾種顏色為主。

其次說“雕”。雕的工藝還有許多步驟。

酒具六件套

雕什么7設計是雕漆制作和生產(chǎn)的依據(jù)，在整個工藝過程中起著指導和支配作用。設計可以分為造型設計、圖案紋樣設計、工藝設計三個部分。

制胎。雕漆器物胎胚的制作，稱為制胎。多數(shù)雕漆制品的胎胚是由造型決定的。胎胚還是漆的載體，由于漆呈液體狀，只有附著在胎胚上面，才能供雕刻使用。胎胚的胎質(zhì)一般有金屬、木材和亞麻脫胎，亞麻脫胎比較復雜，殷秀云的雕漆制胎多是以木材為主的。

作地。雕漆中無論何種胎體，在髹涂罩漆之前，都必須對胎表面進行特殊的加工處理，這個過程俗稱“漆地子”，也叫“作地”。作地是為增加漆在胎體表面的附著力，對于木胎還有隔離潮氣，防止變形的作用。

光漆。古時稱髹漆，是指將“罩漆”一層層、一遍遍地髹涂在胎體表面，逐步增加漆層的厚度，以達到雕刻的需要，每層漆必須在結(jié)膜后，才能再光涂新層。光漆的厚度是根據(jù)設計圖紙的要求來定，一般都是5至10毫米，有特殊要求的作品可以更厚些。氣候所致，北京地區(qū)一天只能光一層漆，要刷上厚度15毫米左右的漆才能進行雕刻，一般來說，1毫米厚的漆要刷17遍。為了保證藝術品的品質(zhì)，保證能久經(jīng)歲月也不開裂，每一遍刷上去的漆，都只能在室內(nèi)自然陰干，不能烘干或者曬干。天氣好的時候，每天最多能刷3遍漆，但有些時候只能刷一兩遍。刷15毫米厚的漆，需要近百天時間，所以雕漆藝術品的生產(chǎn)周期一般都很長，需要6至8個月的時間。

《琴棋書畫大瓶》。

畫印。這一步就是把設計畫稿轉(zhuǎn)印到光漆后的漆胎上，準備雕刻了。常用的方法是畫稿描黃轉(zhuǎn)印法，指的是在漆胎表面印出黃色圖線，供雕刻工雕刻。批量活則采用刻板印刷的方法，即將設計圖案雕刻在布底的漆片上，形成模板印在漆胎上。

雕刻。這一步就是成敗的關鍵了，有句話形容這一步，就是“出刀無悔”，雕刻師要做的“一刀制勝，刀刀制勝”才可以保證出成品，否則，就會前功盡棄。

《荷花紫砂壺》。

《羅漢剔紅紫砂壺》。

雕刻有上手、下手、小活等工序。上手是指雕刻圖案的主體部分，有刺、起、片、鏟等技法，下手包括錦紋、勾活、回紋等技法，小活是對房屋、殿座、屋瓦、棱條、欄桿、夾葉、龍鱗、菊花瓣等的雕刻。好的雕工，不僅要求刀工嫻熟，還要求雕者懂得浮雕藝術的層次、透視等內(nèi)在關系，以及立體雕塑的知識和技法。雕刻技藝永無止境，好的雕工至少需要5至10年的磨練，甚至更久。

烘干。雕刻完的產(chǎn)品還必須經(jīng)過干燥，體積小的可以放到烤箱里烘干;體積大的，就必須要放到干房中烘干或者陰干.一般需要半月左右。自然干燥的效果最佳，但時間要長，根據(jù)漆的厚度需3至12個月不等。

雕好的產(chǎn)品，后續(xù)還要有幾道工序。比如磨活，就是把烘干后的產(chǎn)品進行打磨。傳統(tǒng)的手法是用各種各樣的小石頭，順著雕刻的形體變化一點點地磨蹭，磨去刀痕，使物象表面圓潤。打磨的順序是，先過粗石，后過細石。好的磨工不但可以保留作品的原汁原味，還可為原作增色，應該說是雕刻步驟的延續(xù)。當磨活完成后，最后用500目以上的細灰漿紙搓磨，使漆質(zhì)光澤潤滑，然后把灰漿洗;爭，這個步驟叫拋光。之后，還要做里，就是將雕刻好的器物內(nèi)里，刮灰、晾干、打磨干凈，而后刷推光漆。上蠟可以說是最后一步了，磨好的產(chǎn)品加溫、上蠟，使漆質(zhì)的色澤和美感凸顯出來。

上述這些，一步不少地完成，就算是出成品了。殷秀云說，綜合起一件雕漆制品需要的時間，這要看具體是什么樣的產(chǎn)品，小件可能幾個月，大件有的可能需要兩三年才能完成。每一件雕漆產(chǎn)品，都凝聚著雕漆師傅的智慧和技藝。

《嬰戲圖箱柜》。

雕出人生的精彩

在工藝美術廠期間，殷秀云還開創(chuàng)了一個先河——她是第一個將多種工藝結(jié)合在一起創(chuàng)作新產(chǎn)品的人?！澳鞘?975年，一次，我在故宮看到一個木胎的雕漆船，受這個啟發(fā)，我回來搞了一個一米多長的鳳船。整個船體是雕漆的鳳的造型，兩邊翅膀是金漆鑲嵌，船上有三層樓閣，窗戶和柱子用的是花絲鑲嵌，里邊有12個吹拉彈唱、跳舞或下棋的象牙人物，船上的小桌子是景泰藍工藝，船的后尾是玉雕。”這件作品當年在北京市工藝美術展現(xiàn)場被人訂走。

《龍鳳呈祥大盤》。

《洛神賦屏風》。

上世紀90年代初，由于整個行業(yè)不景氣，雕漆廠不復存在，已年過40的殷秀云再一次被迫改行，進入景泰藍行業(yè)。提起這段經(jīng)歷，殷秀云嘆了口氣，說那是她記憶中最難過的時候，“因為我做雕漆20多年了，已經(jīng)對雕漆產(chǎn)生了深厚的感情，非常不舍得放棄，但又不得不放棄。”執(zhí)著的殷秀云懷著對雕漆的熱愛，決定無論多么艱苦也要將“雕漆路”繼續(xù)走下去。于是，她決定和北京通州的一家民營雕漆工廠合作。這家工廠給殷秀云的工資每月只有1000多元，但實際上，經(jīng)營困難的工廠差不多兩年都沒有給殷秀云一分錢， “那時廠子實在太困難了，除了要給其他工人發(fā)工資，還要維護各項開支，有時候沒辦法，我就主動提出不要工資?！币笮阍茟浧甬斈甑钠D難歲月時，不自覺地嘆了口氣， “說實話，如果不是因為在這行堅持了這么多年，對雕漆有了深厚的感情，我肯定放棄了?！币笮阍茝膭傞_始對雕漆不喜歡、不了解，到后來愛不釋手， “覺得先人創(chuàng)造的這種藝術真是很神奇，而且我一旦做上活兒就什么煩惱都忘了?！彼龖汛е@份厚重的感情，在這家廠子一干就20年。在這20年里，有苦就有甜。“曾經(jīng)有一位收藏家出17萬訂做了一個屏風、一個方桌、一張羅漢床、兩個柜子等，這筆單子令所有人都開心?！?p>

《福壽紫砂方壺》。

《福壽紫砂方壺》。

幾十年的耕耘，殷秀云的代表作已經(jīng)受到業(yè)界稱贊，有《九龍戲珠雕漆圓盤》《十八羅漢圓盤》《八仙過海圓盤》《童子拜觀音圓盤》《雕漆文殊菩薩圓盤》《群山祝壽圓盤》《八寶文雕漆壺》《叢林壺>《荔枝紋紫砂壺》《羅漢壺》《梅蘭竹菊剔紅紫砂壺》《聽泉圖剔紅紫砂壺》《富貴長壽剔紅捧盒》《華盛鼎》《鼎盛中華漆雕大鼎》、酒具六件套、牙雕擺件等等。

如今，熱愛雕漆的殷秀云在京城百工坊創(chuàng)辦了一間工作室，生產(chǎn)車間在通州。她除了繼續(xù)創(chuàng)作雕漆作品之外，還在高校帶研究生，將自己的技藝傳授給學生們。“現(xiàn)在傳統(tǒng)的雕漆手藝已經(jīng)失傳了很多”，殷秀云臉上浮現(xiàn)出一絲沉重，她說，“其實，到了我這個年紀，不需要大富大貴，就希望能夠?qū)⒃蹅兠褡宓木A傳承下去，希望政府能給予更多的支持，別讓老祖宗留下的工藝消失了，這就是我心里最大的愿望?！?/p>

（圖片由雕漆坊殷秀云提供）