摘 要：鋼琴是世界知名樂(lè)器之一，因?yàn)閷拸V的音域、獨(dú)特的音色，成為世界音樂(lè)領(lǐng)域最受人們喜愛(ài)的樂(lè)器之一。同時(shí)，在鋼琴演奏過(guò)程中，演奏家姿態(tài)優(yōu)雅，因此鋼琴也被稱為紳士的樂(lè)器，這使鋼琴的熱度再度提升。鋼琴本身琴鍵較多，在演奏的過(guò)程中，對(duì)演奏者的技巧是非常大的考驗(yàn)，錯(cuò)誤的指法和錯(cuò)誤的觸鍵技巧都會(huì)導(dǎo)致鋼琴演奏出現(xiàn)問(wèn)題，當(dāng)前鋼琴領(lǐng)域探究最多的問(wèn)題就是關(guān)于琴鍵的問(wèn)題。如何更好地觸鍵是當(dāng)前音樂(lè)領(lǐng)域最常探究的問(wèn)題，這涉及對(duì)鋼琴演奏中觸鍵技巧的探究，只有更好地觸鍵，才能使鋼琴的音色更加完美，從而滿足聽(tīng)眾的視聽(tīng)需求。同時(shí)，觸鍵技巧和音色效果之間的關(guān)系，也是鋼琴領(lǐng)域不斷探究的問(wèn)題。本文從鋼琴演奏的觸鍵技巧入手，全面地分析鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴;演奏技巧;觸鍵技巧;音色效果

0 引言

鋼琴是西洋古典樂(lè)器之一，屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，由于本身的音域非常寬廣，能夠完美地配合大部分樂(lè)器，也可以獨(dú)立演奏，所以被人稱為“樂(lè)器之王”。隨著西方音樂(lè)在中國(guó)的快速傳播，鋼琴也成為我國(guó)當(dāng)前的熱門(mén)樂(lè)器種類之一，但我國(guó)鋼琴學(xué)習(xí)的道路才剛剛開(kāi)始，對(duì)鋼琴的研究還非常有限，其中大部分的研究?jī)?nèi)容都停留在對(duì)琴鍵的研究上。最著名的對(duì)鋼琴的研究，應(yīng)當(dāng)是對(duì)鋼琴觸鍵技巧的探究，從中可以非常好地了解如何更好地進(jìn)行鋼琴的觸鍵，從而更好地進(jìn)行鋼琴演奏。

1 鋼琴演奏中的觸鍵技巧

1.1 鋼琴演奏觸鍵技巧中的八度技巧

鋼琴演奏中，八度屬于最基礎(chǔ)的技巧內(nèi)容，每一個(gè)鋼琴初學(xué)者都需要從八度的按鍵入手，從而不斷地提高自己對(duì)鋼琴的熟練度，以此來(lái)強(qiáng)化鋼琴的觸鍵技巧。在八度的觸鍵技巧中，最重要的內(nèi)容就是手腕和技巧兩個(gè)部分。

1.2 鋼琴演奏觸鍵技巧中的音階技巧

鋼琴演奏中，有24個(gè)大小音階和半音階，鋼琴演奏者需要在觸鍵的過(guò)程中，準(zhǔn)確地掌控這些音階，確保每一個(gè)音階都能完整地發(fā)音，而不會(huì)出現(xiàn)音階相互干擾的情況，其中涉及的就是演奏者手指的協(xié)調(diào)度。

1.3 鋼琴演奏觸鍵技巧中的和弦技巧

在鋼琴的觸鍵技巧中，和弦是保證曲調(diào)成型的關(guān)鍵內(nèi)容之一，其主要的關(guān)鍵就是控制和弦的整齊度。在鋼琴的和弦中，無(wú)論出現(xiàn)多少個(gè)觸鍵同時(shí)進(jìn)行的情況，演奏者都必須保證所有觸鍵同時(shí)完成，完成一個(gè)完整的和弦。

1.4 鋼琴演奏觸鍵技巧中的跳躍技巧

除了上述基礎(chǔ)技巧之外，跳躍屬于一種比較高級(jí)的技巧，一般是在演奏的過(guò)程中，根據(jù)具體的演奏需求和曲譜的內(nèi)容而進(jìn)行觸鍵的一種技巧，跳躍技巧的訓(xùn)練應(yīng)該遵守曲譜本身，即按照曲譜出現(xiàn)的。因此跳躍技巧的核心就是要形成肌肉記憶。

2 鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

2.1 鋼琴演奏中觸鍵方式對(duì)音色效果的影響

在鋼琴的演奏過(guò)程中，觸鍵方式對(duì)音色效果的影響非常大，不同的觸鍵方式所產(chǎn)生的觸鍵效果完全不同，從而對(duì)音色產(chǎn)生的影響也是不同的。其主要的表現(xiàn)一般有兩點(diǎn)：第一點(diǎn)是音調(diào)相同而音色不同的情況。在鋼琴演奏中，采用不同的觸鍵方式，往往會(huì)出現(xiàn)不同的音色，這是因?yàn)橛|鍵過(guò)程中，接觸按鍵的點(diǎn)不同，從而導(dǎo)致鋼琴之中琴弦所產(chǎn)生的波動(dòng)出現(xiàn)一定的差異。但是因?yàn)榍傧冶旧淼囊粽{(diào)都是固定的，所以產(chǎn)生差異的部分就只能是音色，于是出現(xiàn)觸鍵方式不同而影響音色的情況。第二點(diǎn)是觸鍵方式不同，導(dǎo)致音量和音色完全不同。在觸鍵的過(guò)程中，由于落點(diǎn)不同，往往也會(huì)影響觸鍵的力度等，撞擊后琴弦就會(huì)呈現(xiàn)出不同質(zhì)感的波動(dòng)，這會(huì)使音色發(fā)生變化，而由于觸鍵的方式不同，往往音色發(fā)生了變化之后，也會(huì)連帶影響某些琴弦波動(dòng)的時(shí)間長(zhǎng)短發(fā)生變化，以及波動(dòng)的范圍發(fā)生變化，進(jìn)而直接影響音量。

2.2 鋼琴演奏中觸鍵力度對(duì)音色效果的影響

鋼琴觸鍵中的幾個(gè)元素之一就是觸鍵的力度，不同的觸鍵力度往往是根據(jù)演奏者的按壓力度決定的，這就使鋼琴的琴鍵聲音形成了一個(gè)特殊的聲音：第一種是全音，即當(dāng)演奏者在觸鍵的過(guò)程中，完全將琴鍵按壓下去之后，就會(huì)使整根琴弦完全波動(dòng)，而且由于撞擊錘只撞擊了一次，所以在不進(jìn)行第二次按壓的情況下，是不會(huì)出現(xiàn)二次波動(dòng)的，這使整個(gè)琴弦將全部的波動(dòng)聲音內(nèi)容展現(xiàn)出來(lái)。第二種是半音，即在演奏的過(guò)程中，因?yàn)橛|鍵的力度較小，往往撞擊錘只是輕輕地撞擊了一次琴弦，琴弦產(chǎn)生的波動(dòng)更小，而且時(shí)間更短。這樣就使琴弦的聲音不能完全地釋放出來(lái)，形成半音的情況。這種半音的情況是比較常見(jiàn)的。觸鍵力度對(duì)音色效果的影響也就是基于這個(gè)方面而產(chǎn)生的。而其具體的表現(xiàn)是由波動(dòng)時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)控制的。往往力度越大，產(chǎn)生的波動(dòng)時(shí)間就越長(zhǎng)，音色就會(huì)顯得更加低沉;觸鍵的力度較小，波動(dòng)的時(shí)間就更短，那么為了維持相同的音調(diào)就是出現(xiàn)高頻率震動(dòng)，音色也就更加尖銳。

2.3 鋼琴演奏中觸鍵速度對(duì)音色效果的影響

觸鍵的速度在一定的程度上和觸鍵的力度非常類似，都是通過(guò)控制撞擊錘的力度來(lái)控制音色變化。因此觸鍵速度就成了觸鍵力度的一種輔助。一些體力非常充沛的演奏者，為了更好地降低觸鍵的節(jié)奏，通常愿意選擇使用力度控制的辦法，這種辦法比較直觀;而一些體力有限的演奏者，則往往愿意用速度來(lái)彌補(bǔ)手上力度不足的情況。二者相比來(lái)看，都有非常直觀的優(yōu)缺點(diǎn)。一般情況下，控制力度的難度更大，這是因?yàn)榱Χ鹊捏w現(xiàn)并不直觀，往往細(xì)微的變化難以有效地展現(xiàn)出來(lái)，所以技巧高超的演奏者往往會(huì)使用力量來(lái)控制，這樣可以顯現(xiàn)自己的演奏技巧。而如果對(duì)音色的改變出現(xiàn)頻率過(guò)大的情況，使用力度來(lái)控制往往就會(huì)非常吃力，因此經(jīng)過(guò)改良出現(xiàn)了以觸鍵速度來(lái)控制力度的方法。在直觀的情況下來(lái)看，速度是比較容易顯示的，主要是手臂和腕部揮舞的速度，速度越快，往往力度也就越大，而且可以進(jìn)行精細(xì)化的控制。這就是很多復(fù)雜的曲目需要音色頻繁變化的時(shí)候，往往演奏者觸鍵速度會(huì)發(fā)生劇烈變化的原因。

2.4 鋼琴演奏中觸鍵面積對(duì)音色效果的影響

除了上述內(nèi)容之外，還存在一些因?yàn)檠葑嗾咦陨砬闆r而出現(xiàn)音色效果改變的情況，主要體現(xiàn)在觸鍵面積上，即觸鍵的面積不同，往往也會(huì)發(fā)生音色效果的改變。這其中主要有兩個(gè)方面：第一是10個(gè)手指的不同。每個(gè)人的10個(gè)手指都是完全不同的，這10個(gè)手指的面積也完全不同，不同的手指觸鍵的時(shí)候，往往就導(dǎo)致按壓的力度等出現(xiàn)完全不同的情況，從而出現(xiàn)不同手指觸鍵產(chǎn)生完全不同的音色效果的情況。以1個(gè)琴鍵為例，10個(gè)手指觸鍵后，所產(chǎn)生的音色會(huì)完全不同。而且在演奏過(guò)程中，因?yàn)?0個(gè)手指的靈活程度不同，也會(huì)出現(xiàn)手指不能完全按壓的情況。第二是個(gè)人的不同，不同的人，手指是完全不同的，有人手指纖長(zhǎng)，有的人手指短粗，這些人的手指面積就會(huì)完全不同。因此當(dāng)兩個(gè)人使用同一個(gè)琴鍵的時(shí)候，也會(huì)產(chǎn)生不同的音色。

3 結(jié)語(yǔ)

鋼琴的演奏本身具有一定的難度，主要是其88個(gè)琴鍵會(huì)讓初學(xué)者對(duì)鋼琴的演奏產(chǎn)生一定的抵觸心理，認(rèn)為自己很難同時(shí)控制如此多的按鍵。其實(shí)在實(shí)際情況中，絕大部分曲目能夠使用到的按鍵都非常有限，所以鋼琴一直以來(lái)入門(mén)的難度都不高。但是鋼琴在后續(xù)的練習(xí)中仍舊存在很高的難度，主要是如何更好地觸鍵以及利用觸鍵技巧改變鋼琴的音色。二者之間的關(guān)系非常明顯，絕大部分人都能夠有直觀的感受，如何掌握其中的變化并利用這種變化才是鋼琴演奏中最難的部分。同時(shí)，利用觸鍵技巧來(lái)控制音色的變化，使鋼琴的演奏增加更多的演奏效果，是區(qū)分鋼琴初學(xué)者和成熟的鋼琴演奏者的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。能夠更好地利用觸鍵技巧來(lái)控制音色、完成鋼琴演奏的演奏者，通常水平更高，而一個(gè)演奏者如果能夠在演奏中根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，合理地利用觸鍵技巧改變鋼琴音色，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)演奏效果，強(qiáng)化觀眾視聽(tīng)享受，通?？梢苑Q之為鋼琴演奏領(lǐng)域的大師級(jí)人物。

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作者簡(jiǎn)介：龐淑月（1998—），女，就讀于成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)音樂(lè)表演（器樂(lè)）專業(yè)，共青團(tuán)員。