摘要：《宮娥》是西班牙畫家委拉斯凱茲的一幅重要作品，畫于1656年。他描繪的是宮廷里的日常生活，通過繪畫捕捉了具有戲劇性的一幕。

關(guān)鍵詞：委拉斯凱茲 宮廷畫 《宮娥》 畫像

《宮娥》是17世紀(jì)西班牙宮廷畫家委拉斯凱茲1656年完成的油畫作品，現(xiàn)收藏于西班牙普拉多美術(shù)館。這幅畫高318厘米，寬276厘米。畫里的人物如同真人般大小，就像面前有一臺戲，你可以靠近帷幕一樣的畫框，走到戲里面去。顏料、畫筆、調(diào)色油整齊地擺放在一個畫布旁的架子上，仿佛一切準(zhǔn)備就緒。畫面中有一個黑色卷發(fā)男子，身著騎士的衣裝，濃密黝黑的毛發(fā)從眉弓延續(xù)至發(fā)際，他眉宇間透著些許冷峻和陰郁。這就是西班牙宮廷畫家委拉斯凱茲。工作室有著高高的天花板，像一個可以被一點(diǎn)透視網(wǎng)格分割的方盒子。據(jù)說，晚年的委拉斯凱茲深受國王崇信，菲利浦四世不但加官晉爵給他，還特地修通了一個密道，通往他的畫室，他經(jīng)常去畫室看委拉斯凱茲作畫。盡管被嚴(yán)苛的宮廷禮儀限制，愛好藝術(shù)的國王似乎與畫家有著超乎尋常的親密友誼。隨后可見身著華麗宮廷服飾的菲利浦四世夫婦緩緩地邁步進(jìn)來，他們略微上揚(yáng)的下顎，明亮堅(jiān)毅的眼神篤定而又充滿自信，氣場強(qiáng)大，不怒自威。這是委拉斯凱茲為國王夫婦畫像的日子，國王夫婦如往常一樣，坐在畫板斜前方，從對面的鏡子里依稀能看見他們的面容，高貴而不失優(yōu)雅。一切恢復(fù)到宮殿往日的靜謐，所有人仿佛都屏住呼吸等待著一幅巨作的完成。隨著由遠(yuǎn)及近的嬉鬧聲，小公主瑪格利特突然到來，引起了人們的一陣忙亂，她的出現(xiàn)好像是平靜的水面投下了一塊石子，打破了原有的平靜。身邊是服侍她的兩個宮娥，一個在給她遞水，一個在給她行禮。最右邊有兩個侏儒、一條大狗、兩個隨從。背景上有一扇門打開著，光線從門口射入，門口站著一個宮中的侍從，正在注視著室內(nèi)的情景。

畫面后面有一扇門，光源從門延伸到畫面中心，那個地方站著一個人，人物在畫中的位置很自然，完全不是擺拍的狀態(tài)。越看越覺得有趣，好像是撞進(jìn)了別人的家里，窺見了他人的生活。前景右側(cè)窗戶投射的光，背景中門后透出的光，中景右側(cè)灑進(jìn)的光，三處光源使這個房間“亮堂”了起來，人物的動作神態(tài)也更加清晰，而光源的延伸也是整個故事的延續(xù)。

與其說它是一幅畫，倒不如說是宮廷日常生活場景的再現(xiàn)。這幅畫在過去的一兩百年里，已經(jīng)有無數(shù)的評論家、哲學(xué)家揮灑了千萬字來鑒賞，描述他們內(nèi)心的震撼。其中不乏巨著，比如?？碌摹对~與物》。這幅畫的焦點(diǎn)也一直備受爭議，人們普遍認(rèn)為有三個焦點(diǎn)：公主、委拉斯凱茲的自畫像和鏡中的皇室夫婦。在近景中，女性侏儒站在最靠近光源的位置，但是因?yàn)樗哪槻勘彻?，她的五官并不顯眼。同樣，女侏儒身旁的宮女形象也很含糊。而與她們不同，公主站在光線最充足的地方，臉朝向右側(cè)被光源充分照亮。

中景中委拉斯凱茲的臉沒有被光源直射，而是被反射光照亮，相比侏儒面部卻顯得更為突出。背景墻上鏡框清晰的輪廓和鏡中皇室夫婦的正臉很容易吸引人們的注意力。盡管觀者不能辨別國王、皇后，但是鏡子與周圍黑暗環(huán)境形成的強(qiáng)烈反差讓其成為畫面的焦點(diǎn)之一。

畫中，委拉斯凱茲把自己，甚至把每一個觀賞者都置于一個戲中人的身份，時而也不知道自己到底置身何處?？此泼骺旎钴S的場景，卻給人一種稍縱即逝的不安感。畫中的國王看著畫中所有的人，在鏡影里他也看到了自己，似風(fēng)中的沙子，一吹即散。委拉斯凱茲看著模特，小公主和侍從們也看著模特，而模特卻不在畫面之中?？催@幅畫時，觀者更像是置身畫中，如同和模特站在一條水平線上，但具體模特是站著還是坐著，手放在何處，身體是何種的姿態(tài)，也只能靠觀者自己去捕捉或者想象。

要說這幅畫是想記錄委拉斯凱茲為國王夫婦畫肖像這件事情，畫中國王夫婦卻只是在畫幅中很小面積的鏡面中露出了一點(diǎn)面容。整幅畫又似乎在描寫小公主瑪格利特闖入房間的一幕，作品卻被命名為《宮娥》。其復(fù)雜性正是在于其構(gòu)圖提出了現(xiàn)實(shí)與幻象的問題，并創(chuàng)造了一種觀者與畫中人物的不確定關(guān)系。因?yàn)檫@些復(fù)雜性，《宮娥》一直被認(rèn)為是西方藝術(shù)史上最重要的作品之一。

這大約就是繪畫藝術(shù)的魅力吧，相機(jī)定格的是故事的某一瞬間，是具體的；而繪畫給人的卻是無限的想象空間和未知的可能性，它定格的是一系列的動態(tài)，人們所看到的可能只是對上一個動作的完結(jié)和對下一個動作的暗示，讓人感覺神秘、深不可測。也許穿過歷史的長河，回到17世紀(jì)的西班牙，站在那個宮殿的某個遠(yuǎn)處靜靜看著這發(fā)生的一切，和委拉斯凱茲進(jìn)行一次暢談，才能明白這幅畫里究竟捕捉到了什么。

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[3]彭鋒.《宮娥》的再現(xiàn)悖論及解決[J].讀書，2018（06）.

（作者簡介：趙田宇君，女，福建師范大學(xué)本科在讀，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）