摘要：廣播劇傳到中國之初，被稱為“播音劇”。正式以“廣播劇”之名行世的廣播劇，則是著名話劇藝術家洪深先生寫于1936年9月的《開船鑼》。這部廣播劇在同年11月1日由交通部上海廣播電臺播出。

關鍵詞：廣播劇 發(fā)展 《開船鑼》

中國廣播劇從一開始就與話?。ó敵踹€叫“播音話劇”“無線電戲劇”）有緣。廣播劇誕生的20世紀30年代，除了洪深之外，話劇作家夏衍、于伶，以及上?？箲?zhàn)爆發(fā)后中國劇作者協(xié)會成立的救亡演劇隊第12、13隊，都先后寫作和參加過廣播劇的演出。直到40年代，著名導演黃佐臨領導的劇團及石揮、溫錫瑩等話劇演員都經常參加廣播電臺的廣播劇演播。這里，應當特別說說洪深和他的廣播劇《開船鑼》。

一、《開船鑼》——中國廣播劇創(chuàng)作的歷史冊頁

作為中國話劇事業(yè)、電影事業(yè)、廣播劇事業(yè)的開拓者、先驅者，洪深的貢獻是巨大的。出身官宦世家的洪深，1912年考入清華學校時學的是工科，但他喜愛的卻是戲劇。1915年，他寫出了第一個話劇劇本《賣梨人》，在清華引起轟動。第二年，他赴美國留學，讀的是俄亥俄州立大學化學工程的燒瓷專業(yè)。然而，學了三年，他毅然轉學到哈佛大學改學文學與戲劇，主修著名戲劇家貝克教授的編劇法。1920年，他畢業(yè)之后立即參加紐約職業(yè)劇團，在各地巡回演出了兩年，然后返回上海。在中國戲劇史上，洪深是到國外專攻戲劇并拿到碩士學位的第一人。整個20世紀20年代中后期至30年代初期，洪深全身心投入到中國的話劇和電影事業(yè)，不僅導演了《少奶奶的扇子》《女店主》《寄生草》《莎樂美》《卡門》等多出名劇，還創(chuàng)作了產生重大影響的農村三部曲：《五奎橋》《香稻米》《青龍?zhí)丁?，從而奠定了他在中國話劇史上的地位?？箲?zhàn)爆發(fā)前夕，他寫出了廣播劇《開船鑼》，揭開了中國廣播劇創(chuàng)作的歷史冊頁。這里還有一件事值得一提：1928年4月，洪深在紀念易卜生100周年誕辰紀念會上提議用一個詞來統(tǒng)一對當時由西方舶來的現(xiàn)代戲劇的混亂稱謂，這個詞就是“話劇”。從此，話劇這個名稱被正式確定下來。1936年9月，中國廣播界正式以“廣播劇”取代“播音劇”“播音話劇”等稱謂，又是由洪深的《開船鑼》為起點，為標志?！霸拕　焙汀皬V播劇”的正式定名，都與洪深有關。

最初發(fā)表在《戲劇·電影》月刊上的廣播劇《開船鑼》，洋溢著一股愛國主義情緒，表達了人民群眾對政府表面上仿佛在懲治漢奸，實際上卻在包庇、縱容漢奸，甚至與漢奸相互勾結的現(xiàn)象的強烈不滿。在不長的篇幅里，展開了一幅場景：一艘由汕頭開往廣州的船即將離開碼頭，兩個漢奸由七名士兵押著上了船。說是犯人，卻有20多個人來送，大太太、姨太太都來了，當中還有兩個外國人；另外有四五個人陪伴著，準備一路上照應、侍候，還帶了個老媽子。這哪里是要懲治這兩個漢奸，分明是在保護他們。開船鑼響了，這聲音在提醒聽眾：漢奸并沒有受到懲治！這部早期中國廣播劇，主要通過人物的對話，同時充分運用音響（船上起重機的轉動聲、工人搬運貨物聲、小販叫賣聲、撤去吊橋聲、機器聲、水聲、開船鑼聲等），準確、生動地將故事以及故事發(fā)生時的背景、氛圍、人物關系等表現(xiàn)了出來。洪深深厚的話劇功力，為《開船鑼》的成功奠定了基礎。

二、新的“開船鑼”正在敲響，廣播劇的天地依然廣闊

《開船鑼》正是中國廣播劇的“開船鑼”。中國廣播劇這條船，從當年的一艘小船發(fā)展到今天的若干“艦隊”，走過了一段又一段的風雨航程。今天，盡管隨著電視的普及，電視劇這一藝術樣式逐漸將廣播劇擠到了邊緣的位置，但廣播劇仍然與廣播一起，因時代、生活的需要而健康地存活在民眾心間。改革開放以來，以中央人民廣播電臺和各省、自治區(qū)、直轄市的廣播電臺為主體，大量優(yōu)秀的現(xiàn)代廣播劇不斷地通過無線電波傳至全國乃至世界各國的聽眾之中，持續(xù)產生著不可忽視的潛移默化的影響。在時光的流逝中，廣播劇不僅不減它獨特的藝術魅力，還以新的變化、新的發(fā)展，受到廣大聽眾的歡迎。僅以上海人民廣播電臺為例，20世紀90年代初，該臺曾對喜愛收聽廣播劇的120位聽眾進行了定向調查。結果顯示：在小學文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續(xù)劇的占80%，單本劇的占20%，荒誕劇的為0%，反映現(xiàn)實生活題材的占100%，名著改編的為0%。在初中文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續(xù)劇的占91%，單本劇的占1%，荒誕劇的占25%；反映現(xiàn)實生活題材的占80%，名著改編的占20%。在高中文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續(xù)劇的占54%，單本劇的占31%，荒誕劇的占15%；反映現(xiàn)實生活題材的占59%，名著改編的占41%。在大專以上文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續(xù)劇的占13%，單本劇的占47%，荒誕劇的占40%；反映現(xiàn)實生活題材的占33%，名著改編的占67%。

時間又過去了將近20年。網絡興起的一波，又高過了電視興起的那一波，星移斗轉之間，民眾的新的審美趣味和審美習慣推動著時尚潮流，匆匆地往前趕了一程又一程。廣播劇在電臺熱播的時代無疑已經過去，然而，進入網絡、進入市場之后的廣播劇，卻又迎來了嶄新的發(fā)展態(tài)勢。

參考文獻：

[1]董慧臨.新聞微廣播劇的編劇技巧漫談——寫在浙江省“最多跑一次”新聞微廣播劇大賽開賽之際[J].視聽縱橫，2018（02）.

[2]滑冰.新傳播環(huán)境下廣播劇的困境與創(chuàng)新途徑[J].新聞采編，2017（04）.

（作者簡介：梁雪昕，女，本科，黑龍江廣播電視臺，四級編劇，研究方向：編劇）（責任編輯 劉冬楊）