張學(xué)娜

新中國(guó)成立至今已經(jīng)70周年，這是一個(gè)不同尋常的時(shí)間跨度，這期間風(fēng)雨征程、滄桑巨變，中華民族從站起來(lái)到富起來(lái)，再到強(qiáng)起來(lái)，發(fā)生了歷史性的飛躍，中國(guó)形象也隨之發(fā)生了歷史性變化：新中國(guó)逐步迸發(fā)出強(qiáng)大的創(chuàng)新活力，改變了人民群眾的生產(chǎn)生活方式，同時(shí)以高度開(kāi)放包容的姿態(tài)，引領(lǐng)全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)人民懷揣著文明復(fù)興的夢(mèng)想，表現(xiàn)出了日益堅(jiān)定的文化自信。[1]這種東方力量，正日益走向世界舞臺(tái)的中心。世界對(duì)這個(gè)國(guó)度的期待也越來(lái)越多，“中國(guó)”兩個(gè)字的分量越來(lái)越重。[2]中國(guó)在國(guó)際社會(huì)的地位和貢獻(xiàn)，使得不同國(guó)家、不同膚色的人都迫不及待地想要踏進(jìn)這片堅(jiān)實(shí)的土地，來(lái)欣賞她美妙的容顏。

亞里士多德在《形而上學(xué)》中曾經(jīng)提到，“在諸感覺(jué)中，最受我們重視的是視覺(jué)?！比祟悘淖钤嫉目陬^文化到后期的結(jié)繩記事，再到文字、發(fā)展影像的轉(zhuǎn)變，使得影像文化成為人類感知世界的獨(dú)特方式，而隨之而來(lái)的科技進(jìn)步，使得影像文化表現(xiàn)形式日益多樣化。物質(zhì)生活的日益充盈，激發(fā)了人們對(duì)精神生活的向往和追求。電視劇，這些以每秒鐘25幀畫(huà)面組接的藝術(shù)形式，正賦予了人們豐富的想象力、創(chuàng)造力和理解力，為人們打開(kāi)了一個(gè)嶄新的視覺(jué)體驗(yàn)空間。任何一種藝術(shù)形式都是源于生活,而又高于生活的,一個(gè)時(shí)期的電視劇創(chuàng)作往往是該時(shí)期社會(huì)政治大環(huán)境的折射，作為國(guó)家文化的一種載體,電視劇是塑造國(guó)家形象的重要手段。

一、時(shí)代大背景的展現(xiàn)，是新中國(guó)形象的根基

國(guó)家形象反映的是一個(gè)國(guó)家的綜合實(shí)力及國(guó)際地位,是國(guó)家軟實(shí)力的重要組成部分。在全球化傳播的今天，中國(guó)國(guó)家形象的不斷完善和日益優(yōu)化，不僅需要全國(guó)各族人民的努力塑造，更需要通過(guò)增強(qiáng)傳媒整體制作質(zhì)量和文化藝術(shù)的信息傳播力度，以此提升國(guó)家形象。2017年，黨的十九大提出要推進(jìn)國(guó)際傳播能力建設(shè)，講好中國(guó)故事，展示一個(gè)真實(shí)、立體全面的中國(guó)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力。[3]

電視劇《芝麻胡同》海報(bào)

所以，立足新中國(guó)成立以后所取得的巨大成就，積極開(kāi)展對(duì)外宣傳工作，講好中國(guó)故事、發(fā)出中國(guó)聲音、不斷提升新中國(guó)的國(guó)際形象，讓愈多國(guó)家認(rèn)識(shí)這個(gè)有故事、有干勁兒、有發(fā)展的東方大國(guó)。這一目標(biāo)已然，成為歷屆電視劇編導(dǎo)所要努力的方向。固然，新中國(guó)時(shí)代大背景是每一位影視創(chuàng)作者所不能逾越的鴻溝，任何電視劇角色的設(shè)定，故事情節(jié)的勾勒都要與這個(gè)大背景相吻合，受眾置身于這個(gè)時(shí)代背景下，與電視劇主角同生存共命運(yùn)。

國(guó)家及相關(guān)影視出版公司對(duì)一些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品的扶持政策也越來(lái)越多，北京影視出版創(chuàng)作基金近年來(lái)致力于支持一批深受廣大觀眾喜愛(ài)的北京寫實(shí)作品。2018年的項(xiàng)目征集中，涌現(xiàn)了許多凸顯古都文化、紅色文化、京味文化、創(chuàng)新文化，反映長(zhǎng)城文化帶、大運(yùn)河文化帶、西山永定河文化帶的影視作品，這些作品通過(guò)視聽(tīng)手段，塑造了熒屏中鮮活的人物形象，將中國(guó)傳統(tǒng)文化展露得淋漓盡致。其中，電視劇《新一年又一年》《我愛(ài)北京天安門》《宣武門》《芝麻胡同》，網(wǎng)絡(luò)劇《四合院里的孫大圣》《大西山小村官》等都相繼出現(xiàn)了優(yōu)秀的品質(zhì)，收視率節(jié)節(jié)攀高。

大背景的時(shí)代渲染，離不開(kāi)影視敘事藝術(shù)，這可以說(shuō)是電視劇最大的魅力。羅伯特·麥基曾經(jīng)就“講故事”專門創(chuàng)作了一本著作《Story》，被各國(guó)影視編劇和導(dǎo)演所青睞，并作為理論參考。有了好的故事，會(huì)講好故事，才能更有效的吸引受眾?！洞蠼蠛印分衅戒佒睌ⅲ涊d了村落歷經(jīng)時(shí)代變革的悠長(zhǎng)歲月；《換了人間》插敘、倒敘的激情交迫，凸顯了當(dāng)時(shí)國(guó)家命運(yùn)的婉轉(zhuǎn)曲折；《共和國(guó)血脈》敘事的起承轉(zhuǎn)合，講述了石油人在中國(guó)石油發(fā)展史上書(shū)寫的壯懷激烈的史詩(shī)；《毛豐美》講述了遼寧省鳳城市大梨樹(shù)村黨支部書(shū)記毛豐美的無(wú)謂奉獻(xiàn)，讓全村鄉(xiāng)親們能夠過(guò)上好日子的事跡。

在電視劇編導(dǎo)所塑造的這條歲月的長(zhǎng)河中，導(dǎo)演借用畫(huà)面、音樂(lè)、人物表演等藝術(shù)形式去切實(shí)地將活靈活現(xiàn)的故事展現(xiàn)在受眾面前，使他們?cè)谟^賞劇情的跌宕起伏中了解及感受時(shí)代的風(fēng)云變幻，體味更多的人文情懷和家國(guó)情懷。這不僅是故事，更是對(duì)新中國(guó)時(shí)代精神的歌唱。

但對(duì)于一些真實(shí)歷史題材的電視劇作品來(lái)說(shuō)，為了更加準(zhǔn)確無(wú)誤地展現(xiàn)中國(guó)形象，敘事藝術(shù)就離不開(kāi)對(duì)歷史背景的深刻研究，歷史的原型是不可隨意進(jìn)行藝術(shù)化捏造的。電視劇《換了人間》就是以大量翔實(shí)的史料為創(chuàng)作基礎(chǔ)，重事件抓細(xì)節(jié)，真實(shí)地再現(xiàn)了新中國(guó)成立前后的宏偉歷史形勢(shì)。它生動(dòng)地反映了國(guó)民黨與共產(chǎn)黨在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、統(tǒng)一戰(zhàn)線、秘密戰(zhàn)線等各個(gè)領(lǐng)域的致命對(duì)抗。它生動(dòng)地展示了一系列驚心動(dòng)魄的歷史事件：國(guó)民黨與共產(chǎn)黨的和談、北平的和平解放、過(guò)河之戰(zhàn)、上海金融戰(zhàn)爭(zhēng)、中蘇友好條約的簽署聯(lián)盟和互助，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)、新疆和西藏的和平解放等。中華民族命運(yùn)的決戰(zhàn)充分而深刻地展現(xiàn)出來(lái)，在同類電視劇的創(chuàng)作中達(dá)到了一個(gè)新的高度。新中國(guó)拋棄封建落后的破敗形象，以一個(gè)嶄新的形象出現(xiàn)在世界人民的面前。

《換了人間》用真實(shí)的歷史，以動(dòng)人的藝術(shù)形象向觀眾講述新中國(guó)是如何誕生的，有效地為觀眾傳達(dá)了一種積極的能量和價(jià)值：中國(guó)共產(chǎn)黨取得在國(guó)家的最終勝利，是人民意志的表達(dá)和歷史的選擇。以電視劇多元化的藝術(shù)表現(xiàn)手段，真實(shí)再現(xiàn)了這段中國(guó)時(shí)代背景下的史詩(shī)，這對(duì)于廣大受眾尤其是青年受眾來(lái)說(shuō)，具有十分重要的教育意義。[4]

萬(wàn)人空巷的電視劇《北京人在紐約》折射出1978年中國(guó)改革開(kāi)放后東西方文化的碰撞與差異,全景式展現(xiàn)了這批赴美淘金的中國(guó)人在紐約的事業(yè)與情感歷程。這部電視劇的出現(xiàn)，不僅是一群時(shí)代人物的刻畫(huà)，更是當(dāng)時(shí)新中國(guó)形象的塑造。打開(kāi)國(guó)門、走出世界的東方大國(guó)，展現(xiàn)出了一種拼搏不懈的力量，那是時(shí)代的撞擊，更是一個(gè)大國(guó)努力探尋、改革的信心。受眾愛(ài)上這部電視劇，不單單是因?yàn)樯鷦?dòng)的人物角色的塑造，更是由于當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代下新中國(guó)的蓬勃發(fā)展所帶來(lái)的發(fā)自內(nèi)心的驕傲和自豪，一種新時(shí)代元素和新時(shí)代精神的認(rèn)同感。

電視劇《芝麻胡同》中，中國(guó)當(dāng)時(shí)整體的時(shí)代大背景是醬菜商嚴(yán)振聲家族起起落落的源頭。故事發(fā)生在1947年的北平，老板嚴(yán)振聲經(jīng)營(yíng)一家沁芳居醬菜鋪，圍繞他和妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花三人之間的愛(ài)恨糾葛展開(kāi)，他們與眾多北京胡同里的小人物一起都按劇情的編排，有條不紊地行走在中國(guó)社會(huì)發(fā)展變革的時(shí)間軸上。人物身上的愛(ài)恨曲折，表現(xiàn)得淋漓盡致。其中一個(gè)情節(jié)是新中國(guó)成立后（1950年）新《婚姻法》的頒布，這致使解放前封建殘余留下的一夫多妻狀態(tài)面臨著一夫一妻制的抉擇。男主嚴(yán)振聲則不得已在兩個(gè)夫人林翠卿和牧春花之間作出艱難的挑選，人物間情感交織在這個(gè)背景下被再次點(diǎn)燃?！吨ヂ楹匪枥L的這些人物的命運(yùn)、喜怒哀樂(lè)，都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北平人民的真實(shí)生活邏輯，也體現(xiàn)了小人物純樸善良的特質(zhì)。通過(guò)這樣一部劇的傳播，受眾仿佛也一起走進(jìn)芝麻胡同，體味當(dāng)時(shí)中國(guó)的百態(tài)人生。

無(wú)論何種敘事手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，都離不開(kāi)時(shí)代背景的渲染，它像一副畫(huà)框，裝裱著電視劇的每一個(gè)情節(jié)，其中還有一個(gè)關(guān)鍵的影視化因素就是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和布置。每一部精良的電視劇中都會(huì)有一整套與劇情和當(dāng)時(shí)時(shí)代相吻合的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，遵循原型是基礎(chǔ)，在基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，包括人物的服化道細(xì)節(jié)，從一個(gè)小小的鐵皮壺，到塑料的保暖瓶，從質(zhì)樸的粗布藍(lán)衣，到花紋多樣的連衣裙等，這些都是影響整部劇成功與否的關(guān)鍵。

二、電視劇中的領(lǐng)航者，是樹(shù)立新中國(guó)形象的決定因素

時(shí)勢(shì)造英雄，英雄人物在歷史長(zhǎng)河中推起的波瀾不容小覷。這些人物的塑造基于現(xiàn)實(shí)生活，而又夾雜藝術(shù)特有的表達(dá)方式，往往會(huì)統(tǒng)領(lǐng)著整部電視劇劇情的發(fā)展方向，這些群體或人物的性格品質(zhì)是新中國(guó)形象的決定因素。人物立住了，故事才有了表達(dá)的根基，這些鮮活的影視人物就像一根導(dǎo)火索，引燃著受眾的觀賞熱情和觀賞節(jié)奏。

電視劇《換了人間》劇照

電視連續(xù)劇《換了人間》以深情的筆觸，創(chuàng)造了各級(jí)共產(chǎn)黨員的光輝形象，形成了歌頌革命英雄的感人事跡。這出戲有許多角色。他們對(duì)人物精打細(xì)磨，用精湛的演技將歷史人物演繹地活靈活現(xiàn)，賦予熒屏角色鮮活的生命，為該部劇增光添彩。切實(shí)展現(xiàn)了以中國(guó)共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)核心的力量是新中國(guó)成立的動(dòng)力源泉。這個(gè)強(qiáng)有力的群體，帶領(lǐng)人民取得革命的勝利，帶領(lǐng)人民走向充滿光明的新生活。這部劇所能傳遞出來(lái)的浩然正氣，是超脫畫(huà)面、超脫劇情的。

同樣在一些塑造小人物題材的電視劇中，同樣伴隨有一些領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，電視劇《合伙人》中，古東青、霍志遠(yuǎn)、王子這三個(gè)普通大學(xué)生從白手起家的菜鳥(niǎo)開(kāi)啟了自己的創(chuàng)業(yè)之路，最終克服千難萬(wàn)險(xiǎn)，成為網(wǎng)絡(luò)行業(yè)的領(lǐng)軍人物。他們身上所展現(xiàn)出來(lái)的，不僅僅是新興創(chuàng)業(yè)時(shí)代下的創(chuàng)業(yè)激情，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中青年創(chuàng)業(yè)者的鼓舞，同時(shí)編導(dǎo)塑造的年輕創(chuàng)客積極向上的形象，通過(guò)電視劇的傳播，可以讓世界對(duì)中國(guó)新時(shí)代青年有一個(gè)更加全面全新的認(rèn)知，讓更多人為中國(guó)新時(shí)代的青年人豎起大拇指。

鄉(xiāng)村題材電視劇《苦樂(lè)村官》講述的是一名意外出名的農(nóng)民歌手萬(wàn)喜，衣錦還鄉(xiāng)后被選為村長(zhǎng)的故事。萬(wàn)喜聘請(qǐng)女大學(xué)生田欣，帶村民通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)賣農(nóng)產(chǎn)品，立志實(shí)現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)親們致富的承諾。在全村人的共同努力下，農(nóng)產(chǎn)品最終銷售一空，帶領(lǐng)大家致富。這部電視劇所展現(xiàn)出的大學(xué)生村官、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、農(nóng)產(chǎn)品銷售新形勢(shì)等元素，能夠向世人藍(lán)圖一個(gè)中國(guó)新農(nóng)村形象、農(nóng)民形象，中國(guó)的農(nóng)村不再是簡(jiǎn)單的靠天吃飯，也會(huì)根據(jù)實(shí)際產(chǎn)銷情況結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)新形式進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，實(shí)現(xiàn)致富目標(biāo)。在國(guó)際的新時(shí)代知識(shí)青年的潮流中，樹(shù)立一個(gè)積極向上充滿正能量和探索精神的中國(guó)新時(shí)代青年形象。

電視劇《苦樂(lè)村官》海報(bào)

電視劇《芝麻胡同》中塑造的比較典型的人物，當(dāng)屬嚴(yán)家二太太牧春花和醬菜鋪二掌柜馮大福。

牧春花在北平解放后加入文工團(tuán)工作，打破了本該依附嚴(yán)振聲的生活常態(tài)，她學(xué)會(huì)唱蘇聯(lián)歌曲，并領(lǐng)悟著新中國(guó)成立后的各種新政策、新思想，緊跟時(shí)代潮流地剪掉了長(zhǎng)發(fā)，穿起列寧裝，干練時(shí)尚的她映射了新時(shí)代女性的形象，同時(shí)在她身上也散發(fā)著時(shí)代的光芒。嚴(yán)家大太太林翠卿還打趣說(shuō)自己也想像牧春華一樣，穿上列寧裝，這不僅是一種穿著的“時(shí)尚”，更是思想的“時(shí)尚”。老百姓的衣食住行，都十分的樸素簡(jiǎn)單，正如當(dāng)時(shí)民謠所傳唱的：“四個(gè)兜的中山裝，小米高粱吃得香，幾戶人家一個(gè)莊，走親訪友靠步量?！?這是一個(gè)時(shí)代的影子。

電視劇《青春斗》海報(bào)

嚴(yán)家伙計(jì)馮大福這個(gè)人物身上凝聚了英雄元素，他是可以替前線陣亡嚴(yán)寬撫養(yǎng)后代的好兄弟，是為中國(guó)解放貢獻(xiàn)自己青春的地下工作者，是一身正氣、為人民服務(wù)的解放軍，是可以把深愛(ài)的女人重新托付給嚴(yán)寬，自己卻沖上中朝邊境戰(zhàn)場(chǎng)的軍人。這個(gè)人物身上不僅僅有自己的愛(ài)情和小家，更是心中裝有國(guó)家、全國(guó)人民命運(yùn)和生活的“大家”。馮大福在本部劇中可以說(shuō)就是一名領(lǐng)航者，他牽動(dòng)著其他角色的命運(yùn)和選擇，也牽動(dòng)著整個(gè)新中國(guó)當(dāng)時(shí)一類人的命運(yùn)和選擇，在他們身上凝聚著正氣，凝聚著中國(guó)青年的魄力。

同樣，2019年檔趙寶剛導(dǎo)演的勵(lì)志劇《青春斗》講述了向真、錢貝貝、晉小妮、丁蘭、于慧五個(gè)性格迥異的女孩通過(guò)自我斗爭(zhēng)改變命運(yùn)的故事，也為受眾展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)青年蓬勃向上的生存狀態(tài)，這是新中國(guó)一種恒定力量和活力的象征。

三、用群眾中的先進(jìn)人物，樹(shù)立以人民為中心的價(jià)值導(dǎo)向

集體主義觀念能夠凸顯國(guó)家力量?！氨娙耸安窕鹧娓摺?，任何一部電視劇中都離不開(kāi)群體的力量，人民群眾是不容忽視的。在電視劇《換了人間》中，1949年10月1日，偉大領(lǐng)袖毛主席站在高高的天安門城樓上，面對(duì)廣場(chǎng)上數(shù)萬(wàn)人民高呼“中國(guó)人民從此站起來(lái)了”，這標(biāo)志著歷史的變遷，是中國(guó)歷史上巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。中華人民共和國(guó)誕生，標(biāo)志著中國(guó)人民推翻三座大山，獲得翻身解放，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)各族人民浴血奮戰(zhàn)的結(jié)果，也是邁向社會(huì)主義康莊大道的起航點(diǎn)。電視劇在原有的歷史基礎(chǔ)上，用豐富的影視化手段表現(xiàn)了“換了人間”的新中國(guó)，向受眾展示了一個(gè)具有劃時(shí)代意義的大事件。影視片段中站在天安門下簇?fù)碇娜嗣袢罕?，?chǎng)面聲勢(shì)浩大，他們是劃時(shí)代事件的偉大見(jiàn)證者，也是對(duì)歷史最大程度的還原和再現(xiàn)。

電視劇《合伙人》同時(shí)刻畫(huà)了一群活靈活現(xiàn)的小人物，他們是運(yùn)輸司機(jī)，輔助3位年輕人完成運(yùn)輸任務(wù)，讓公司有了后期運(yùn)營(yíng)的保障?？梢砸?jiàn)得任何一個(gè)主角的成就，都離不開(kāi)故事中這些輔助角色的存在。電視劇導(dǎo)演結(jié)合自己的世界觀、價(jià)值觀賦予電視角色新的生命，這與一些虛構(gòu)的玄幻劇和偶像劇是不同的，它不是追求一種單純的視聽(tīng)感受，更注重的是感受之后給受眾心中留下的“余味”。

2019年6月，剛剛播出的《共和國(guó)血脈》，講述的是新中國(guó)成立初期的石油人的故事。以劇中石興國(guó)、許茹為代表的這些懷著“拼命也要找到大油田”信念的小人物身上，凝結(jié)著一股巨大的力量，他們戰(zhàn)勝了一個(gè)又一個(gè)艱難險(xiǎn)阻，相繼開(kāi)發(fā)了玉門、柴達(dá)木、克拉瑪依、川中、大慶等大油田，為共和國(guó)找到了石油這條血脈。在整部劇當(dāng)中，石油的色彩浸染了他們所有人的青春、愛(ài)情、家庭。他們的后代生在大油田，也長(zhǎng)在大油田，同時(shí)像父母一樣也愛(ài)在大油田，這種前仆后繼，不僅將老石油田精神發(fā)揚(yáng)光大，還開(kāi)發(fā)出了海上大油田！血脈相連的兩代人，用真性情書(shū)寫著新中國(guó)石油發(fā)展史上壯懷激烈的史詩(shī)。他們這種精神透過(guò)熒屏，觀眾在觀賞故事的過(guò)程中，體會(huì)這個(gè)在新時(shí)代號(hào)召下的充滿能量和活力的符號(hào)人群，對(duì)祖國(guó)建設(shè)抱有的滿腔熱忱，這支英雄隊(duì)伍推動(dòng)著整個(gè)新中國(guó)的發(fā)展和進(jìn)步，為祖國(guó)崛起、民族振興所做出的無(wú)私奉獻(xiàn)與可歌可泣的英雄事跡。

這正是用群眾的力量，樹(shù)立了以人民為中心的價(jià)值導(dǎo)向。人民群眾是新中國(guó)發(fā)展中不可或缺的凝聚力和推動(dòng)力。電視劇中對(duì)于人民群眾形象的塑造和詮釋，以直觀、生動(dòng)、豐富的影像反映了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的嬗變和發(fā)展,描繪了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)人精神軌跡。