韓思蒙

(西安文理學(xué)院，陜西 西安 710000)

在影片的開始，鏡頭對準(zhǔn)填海工地的高架設(shè)施，并不拉近，而是讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見爬上高架設(shè)施的外籍勞工，這時畫面的色彩慘淡，似乎蒙上一層黃土，從而使鏡頭蒙上了一層絕望的面紗，從這個角度看過去，影片令人沮喪的基調(diào)基本上確定了，而表達(dá)主題思想的對象也基本上確定了。在接下來的場景之中，本片的主要人物——兩位警察登場，他們調(diào)查外籍勞工失蹤案，這也是本片的主脈絡(luò)。

影片最大的特點(diǎn)就是警官與失蹤者的兩條敘述線索，二者的視角是可以互相切換的。這也就是說，從警官的視角可以看見失蹤者的舉動，而從失蹤者的視角也可以看見警官的行為。這種安排為影片的奇幻風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。觀眾眼前所見也變得虛無。于是“幻”，是一種現(xiàn)實(shí)而又超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，王必成與羅警官不停探尋不可知的真相，失眠與預(yù)知，寂寞與自由，死亡與吞沒，定義與更新，攪得幻夢內(nèi)外連成一片?，F(xiàn)世呈現(xiàn)、視角切換、情緒表達(dá)都頗有味道。影片在通過這兩種視角進(jìn)行表達(dá)的時候，畫面色彩變得比較單一，這樣做的目的是以色彩來配合人物的表象和意義。在警官視角，畫面色彩是偏黃且厚重，代表了現(xiàn)實(shí)的不確定和人物的失望。因?yàn)榫僭谡{(diào)查案件的過程中不斷地與失蹤者發(fā)生聯(lián)系，進(jìn)而慢慢從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)為虛無，逐漸體會到沮喪是這個國家大部分民眾的心理狀態(tài)，而且他的身份也逐漸變得模糊，隨著劇情的發(fā)展，其畫面色彩也逐漸由厚重變得單薄，向失蹤者這條線索的色彩風(fēng)格轉(zhuǎn)變，最后在二人交匯的畫面中，兩種色彩才融合統(tǒng)一起來，這時候就是影片的高潮。

在失蹤者視角，畫面色彩總是慘白的，有時又融合了城市霓虹燈的變化不定的輔助色，所以在這一條線上，畫面色彩是有多種變化的，而這種變化隨著失蹤者的行蹤不斷變化。當(dāng)失蹤者獨(dú)處時，畫面色彩總是慘淡蒼白的，這塑造了人物的孤立感，而在失蹤者每次來到網(wǎng)吧的時候，畫面色彩就在白色的底調(diào)上增加了各種變化不定的霓虹色，這塑造了人物的失落感，這個人物在與網(wǎng)管小姐交流的過程中不斷加強(qiáng)了對土地的遐想和身份的認(rèn)同，這種對個人身份的不斷解讀是在畫面色彩的配合之下不斷地加強(qiáng)對電影主題的闡述。

下面我們看看，以上這兩種畫面色彩是如何逐步合二為一，形成統(tǒng)一的。在警官經(jīng)歷失眠的第一場戲之后，他就發(fā)現(xiàn)自己在夢境中變成了正在調(diào)查的案件嫌疑人，在這個時候失蹤者開始進(jìn)入故事的演繹。當(dāng)然，畫面色彩也就跟著從一個角度變?yōu)榱硪环N風(fēng)格。其實(shí)這種轉(zhuǎn)變是比較突兀的，因?yàn)槎叩娘L(fēng)格各異，每一種畫面色彩都有自己的性格，它們是如此迥異，所以影片沒有安排好色彩的過渡，猛然間從昏黃平淡變得混亂不堪，這當(dāng)然會帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，但也會令觀眾感到角色認(rèn)可的失敗，因?yàn)樵谥坝^眾一直以畫面色彩作為標(biāo)志來辨別角色的身份，強(qiáng)烈的反差式轉(zhuǎn)換令觀眾的認(rèn)知模式產(chǎn)生突變，觀眾將被畫面色彩所牽引，不得不轉(zhuǎn)換觀看的思維模式，強(qiáng)行定位到另一個角色身上。從這一點(diǎn)上來說，影片的處理是失敗的。然而瑕不掩瑜，畫面色彩轉(zhuǎn)換的失誤在最后畫面色彩合一的階段得到補(bǔ)償。在影片的最后部分，警官通過電腦顯示器與失蹤者建立了聯(lián)系，此時在電腦屏幕以外是以警官為中心的畫面，色彩仍是昏黃單一的，但是電腦屏幕作為失蹤者的替身，其色彩卻是豐富多彩的，這從另一個側(cè)面表達(dá)出人物內(nèi)心復(fù)雜的心理狀態(tài)。之后鏡頭在警官和電腦屏幕之間多次切換，他們各自的主題色彩便逐漸被弱化，而向統(tǒng)一的淡紅基調(diào)轉(zhuǎn)變。這時候，紅色就代表了影片中主要人物的統(tǒng)一感受，“幻土”的概念在他們的心中，以及觀眾的心中開始確定。“土”代表了“家”與“根”，對于新加坡這樣一個泛旅游國家來說，眾多移民和外籍勞動者在歸屬感上都存在挫敗和失落的困擾，不斷進(jìn)行的填海工程使人們的心中充滿不確定性和不穩(wěn)定感，大多數(shù)人都在去與留的認(rèn)知之間徘徊。在心理色彩上，困擾的人們總是面對變化不定的色彩，他們大多數(shù)都將外在的五光十色投射在內(nèi)心的焦慮和不安之上，影片所制造的畫面色彩之一就恰恰反映了這種徘徊感。另外，對于定居于新加坡的人們來說，長久的居住也并不能反映安定的心理狀態(tài)，但是雖然并不穩(wěn)固，也畢竟是有“根”，所以在畫面色彩的投射上，這就表現(xiàn)為一種單純的慘淡，正如以影片中以警官為主的畫面，所有的行動都在模糊厚重和單調(diào)的色彩的襯托下進(jìn)行，這就說明了這個問題。

結(jié)語：總而言之，《幻土》一片強(qiáng)調(diào)畫面色彩的運(yùn)用，它用兩個人物帶動兩條線索，又以兩種不同的畫面色彩風(fēng)格進(jìn)行襯托和對比，單純與復(fù)雜由分立到統(tǒng)一，用色彩語言強(qiáng)調(diào)了人物的狀態(tài)和心理變化，又以這種變化帶動了主題思想的表達(dá)和詮釋。這種色彩的運(yùn)用技巧在電影藝術(shù)中雖說是很常見的，但是能夠做到分合統(tǒng)一卻也是難能可貴的。