姚夢迪 周玉婷 徐海倫 李健楊 翟曉陽

(江南大學(xué)，江南 無錫 214122)

一、現(xiàn)狀分析

(一)大數(shù)據(jù)調(diào)查分析

1.體量分析

中國小說英譯本的出版數(shù)量總體呈上升趨勢——2000年到2011年之間，平均每年僅出版6.58本；2012年(即黨的十八大)以來，中國小說海外傳播得到了長足的發(fā)展，尤其是在2015年達到高潮，突破了40本，2016年和2017年雖有所下降，但相較十八大以前，也在穩(wěn)定發(fā)展。

2.小說題材分析

據(jù)統(tǒng)計，中國小說英譯本的題材主要有反映中國特定歷史的小說(如文革、計劃生育、改革開放)、科幻小說、武俠小說、玄幻小說等。

早年間，中國小說“走出去”依賴于政治因素，所翻譯的作品往往都有極其宏大的歷史背景，能反映一定時間內(nèi)的中國社會特色。而隨著時代的不斷推進，尤其是在2014年12月，美籍華裔賴靜平創(chuàng)立了武俠小說翻譯網(wǎng)站(wuxiawolrd.com)之后，在海外便掀起了一股“武俠/玄幻小說熱”——早期，金庸、古龍等武俠小說大師的作品陸續(xù)被譯成英文；近期，該網(wǎng)站甚至開始連載網(wǎng)絡(luò)小說。以劉慈欣、郝景芳為代表的科幻小說家，打破了中國傳統(tǒng)文學(xué)作品的壁壘，憑借全球通用的科技原理“走出國門”。不同以往，《解密》(Decoded)則描寫了眾多數(shù)學(xué)推理過程，轟動了西方媒體界……

“走出去”的中國小說題材越來越廣泛，政治色彩明顯減弱，而越來越多的外國讀者開始關(guān)注中國科技發(fā)展和獨特的江湖文化。

3.模式分析(國內(nèi)譯出、國外譯入)

新中國成立到文革結(jié)束以前，中國小說英譯本主要以中國譯出為主，且數(shù)量較少，平均每年僅1.46本；而文革結(jié)束后，尤其是改革開放后，越來越多的國外出版社(包括大學(xué)出版社和商業(yè)出版社)開始關(guān)注到中國的小說作品，國內(nèi)譯出和國外譯入的數(shù)量逐漸持平，終于在21世紀(jì)初實現(xiàn)數(shù)量的反超，出版量也上升到平均每年6.58本。十八大之后，國外出版社主動出版中國小說譯本的現(xiàn)象更為常見。

導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因是復(fù)雜的，一方面是中國近現(xiàn)代以來綜合國力不斷發(fā)展，使得國外出版社不得不注重對中國文化的研究；另一方面則是國內(nèi)部分出版社由于銷量不佳或者其他原因，逐漸消亡(如2001年?？摹缎茇垍矔?。

(二)在對象國受歡迎程度

中國小說的傳播長期處于逆差趨勢，十八大以來情況有所改善。2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，此后，劉慈欣、曹文軒等相繼折桂國際文學(xué)大獎，加快了中國當(dāng)代文學(xué)走向海外的步伐。

十八大以來的中國當(dāng)代小說在海外受歡迎程度與以下幾個因素息息相關(guān)。

?中國文化軟實力的不斷提高；

?小說題材的多元化和世界性；

?譯者的翻譯技巧；

?出版社與譯者的影響力。

但是在亞馬遜等網(wǎng)站上，中國小說英譯本的銷量和評價還是不盡如人意，因此中國小說的海外傳播還有很長的路要走。

二、問題

我們選取了《豐乳肥臀》、《解密》、《射雕英雄傳》第一卷、《看不見的星球》、《流浪地球》五部作品精讀并分析，發(fā)現(xiàn)了以下問題。

(一)輸出內(nèi)容層面

商業(yè)化的快餐式翻譯模式使得中國文學(xué)在海外市場呈現(xiàn)出一種虛假繁榮，“走出去”的數(shù)量顯著提高，但質(zhì)量和接受程度卻不容樂觀。文學(xué)輸出市場的粗制濫造極易造成世界對中國的誤讀。

(二)翻譯層面

中國元素缺失。外國漢學(xué)家深受西方文化熏陶，對于中國文化的理解難免有所偏頗。例如《射雕英雄傳》的譯本，向《指環(huán)王》靠攏的譯文定位，將中國傳統(tǒng)武俠與國外的異族法術(shù)劃上了等號，原文中豐富的自然人文背景和部分人物形象也被簡化甚至刪除。缺失了中國元素的譯作，顯然與我們中國文化走出去的初衷背道而馳。

作者風(fēng)格淡化。每位作家的風(fēng)格都具有自己的獨特性，這就要求譯者在無限抑制淡化個人風(fēng)格的同時，加以適當(dāng)?shù)脑賱?chuàng)造。倘若用翻譯嚴(yán)歌苓小說的方法來翻譯《豐乳肥臀》，其中的陌生化風(fēng)格就會被淡化。

優(yōu)秀譯者匱乏。隨著全球化的進程，我國翻譯行業(yè)繁榮發(fā)展，但杰出的譯者和譯作卻是鳳毛麟角。譯者的專業(yè)素養(yǎng)直接決定翻譯作品的質(zhì)量，讓代表中國的優(yōu)秀文學(xué)作品“精致”地走上國際舞臺是當(dāng)前文學(xué)“走出去”面臨的重要問題。

(三)文學(xué)版權(quán)輸出不專業(yè)

近年來，真正走進國外主流營銷渠道的經(jīng)典譯品，如莫言的《豐乳肥臀》，麥家的《解密》，劉慈欣的《三體》，皆是通過專業(yè)的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人運作。然而我國大多數(shù)作家對于出版渠道、版權(quán)歸屬、市場推廣等問題皆是一頭霧水。許多作品出版之后便如石沉大海，杳無音信。雖說“酒香不怕巷子深”，但在文學(xué)“走出去”的道路上，即使是再香醇的陳酒，沒有好的宣傳和推廣，恐怕也會被歷史的長河所堙沒。

三、擬可行解決方案

“中國文學(xué)譯介應(yīng)該重視譯介效果，科學(xué)制定譯介主體、譯介內(nèi)容、譯介途徑和譯介受眾模式，遵循傳播規(guī)律，才能取得好的譯介效果”[1]基于這個理念，我們提出了以下解決方案。

(一)輸出內(nèi)容層面

鎖定海外讀者偏好，寧缺毋濫。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在眾多的英譯本小說中，海外讀者更傾向于購買閱讀極具“中國性”的玄幻武俠類小說以及日益崛起的“世界性”科幻類小說。在翻譯的選材上，要盡量選取既符合海外讀者偏好又能展現(xiàn)中國獨特文化的作品。若為了“走出去”而“走出去”，不顧及實際情況，“饑不擇食”，反而會給中國文學(xué)走出去帶來負面影響。

(二)翻譯層面

調(diào)整外譯方式。單就合適的選材并不能保證海外傳播的成功。中國文化具有其“傳統(tǒng)性”與“獨特性”。因此，中國文學(xué)外譯要充分考慮到海外讀者的可接受性，同

時，還要兼顧中國文化的“原汁原味”。面對復(fù)雜難譯的文化元素或背景，可以采取一些輔助的表達方式，例如插圖、漫畫、注釋等。同時，每位中國作家都有自己的風(fēng)格，尊重原文風(fēng)格也是堅守中國文化地位的必要準(zhǔn)則。

(三)輸出途徑層面

內(nèi)力外力共同作用。中國政府應(yīng)適當(dāng)增加海外翻譯人才和訪學(xué)者來華交流的活動項目，給海外友人浸入式的學(xué)習(xí)環(huán)境。同時，中國政府也應(yīng)鼓勵國內(nèi)學(xué)者和學(xué)生走出國門，有助于增強對海外的了解與互信。成立專門的文化傳播專家小組，讓國內(nèi)翻譯家、作家與國外漢學(xué)家保持交流。也可建立專門的文化熏陶網(wǎng)站，定期更新，將不同的時期的文化以多元化形式呈現(xiàn)給國外讀者。與海外知名可靠的出版商建立合作關(guān)系，為中國文學(xué)作品提供安定舒適的投稿環(huán)境和明確的方向。