黃艷嶺

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

戲曲打擊樂演奏在我國的發(fā)展歷史悠久，在當(dāng)今全球各國經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的形勢下，為了促進(jìn)我國戲曲的不斷發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該在新的時期下，順應(yīng)時代潮流，不斷的突破和發(fā)展，促進(jìn)戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

一、戲曲打擊樂演奏的分析

戲曲打擊樂演奏在我國有著悠久的發(fā)展歷程，隨著時間的推移，戲曲打擊樂演奏形成一套自己的演奏體系。打擊樂演奏是戲曲中的重要構(gòu)成部分，也是戲曲伴奏的主要形式，主要是通過運(yùn)用槌、板擊打的形式來發(fā)出聲音，為戲曲伴奏。打擊樂演奏可以根據(jù)戲曲中人物情感的變化、劇情的推進(jìn)以及環(huán)境氣氛的變化來改變敲打的頻率和速度等，發(fā)出高低、快慢各不同的音樂，符合戲曲對伴奏的各種需求，從而為戲曲舞臺表演做出必要的補(bǔ)充，使戲曲表演更加的豐富，飽滿。隨著時代的發(fā)展，各種文化都在不斷的發(fā)展，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，不斷的對自身進(jìn)行突破和發(fā)展，促進(jìn)我國戲曲打擊樂的不斷發(fā)展。

在我國傳統(tǒng)的打擊樂演奏中，打擊的樂器有很多，包括鼓、木魚、梆子以及鑼等。在這些打擊樂器中，鼓可以分為很多種，有堂鼓、司鼓和單皮鼓等，在鼓演奏的過程中把鼓放在木架上面，用鼓簽敲打鼓面，從而從鼓中空心的部分發(fā)出聲音。板又叫拍板，主要是由三個長度寬度分別約為二十公分、六公分的木板構(gòu)成的打擊樂器，可以用楊樹木或者紅木分別構(gòu)成。這三個木板可以分成兩組，一組是由兩個木板構(gòu)成，兩個木板被繩子拴緊，成為前組，一個木板是后組，然后再把這兩組繩子連接起來，通過木板的相互撞擊發(fā)出聲響，為戲曲伴奏。梆子也是由木頭做成的，主要是由兩根長短不一的木棒組成，長的那根木棒比較粗，比較粗形狀是圓形的，斷的那根比較細(xì)。在進(jìn)行伴奏的過程中，主要是左手拿長木棒，右手拿短木棒，通過二者之間的打擊發(fā)出聲響，為戲曲伴奏。在戲曲打擊樂器中，經(jīng)常會用到鑼，包含大鑼和小鑼。一般的鑼都是由銅制作而成的，圓形。在用鑼演奏的過程中，左手拿鑼，右手拿木棒，通過木棒打擊鑼面而發(fā)出聲音，一般大鑼發(fā)出來的生意都是比較高亢的。小鑼的制作原料和方法與大鑼相似，但是比大鑼小，敲打出來的聲音也是比較清脆的。最后說一下司鼓，就是指揮人，司鼓在指揮的過程中需要保持動作規(guī)范，兩手的動作要統(tǒng)一，同時起著開、領(lǐng)、轉(zhuǎn)、收的作用，充分發(fā)揮司鼓的引導(dǎo)作用。

二、現(xiàn)階段戲曲打擊樂演奏如何實現(xiàn)突破與發(fā)展

隨著社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，我國的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇，同時也遇到了新的挑戰(zhàn)。對于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂而言，他們是我國古代流傳下來的文化傳統(tǒng)，需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，同時由于新的演奏樂器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)更多的電子樂器，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合，并不斷提高演奏者的演奏水平，結(jié)合大眾審美的需求，為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂精華的打擊樂，又具有現(xiàn)代化特點的打擊樂。

在對傳統(tǒng)打擊樂演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時，首先需要從司鼓開始進(jìn)行突破，因為司鼓是整個樂曲演奏的靈魂人物，起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂演奏的過程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合，而司鼓就扮演著連接橋梁的角色，不僅可以將打擊樂演奏與戲曲表演結(jié)合起來，同時還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感，對整個戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握，司鼓可以通過運(yùn)用鼓聲與板的聲音來傳達(dá)指揮號令，使整個打擊樂演奏變得有序、規(guī)范。

其次是需要在打擊樂方面進(jìn)行創(chuàng)新，可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會發(fā)展的趨勢編制一些新穎的戲曲曲目，同時按照樂隊和戲曲的需求來具體設(shè)計打擊樂。在設(shè)計打擊樂的過程中對司鼓的要求會更高，司鼓不僅需要掌握各種打擊樂器的知識，同時還需要提高自己的演奏技巧，可以靈活使用每種樂器。戲曲打擊樂隊可以根據(jù)樂隊的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點來當(dāng)作打擊樂的演奏的主題，將傳統(tǒng)的鼓點進(jìn)行改變，重新調(diào)整和組合，通過改變敲打點和力度來實現(xiàn)對音樂的改變，使打擊樂演奏出現(xiàn)輕重、長短、高低等各方面的變化。

另外司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來整理相關(guān)的資料，將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來。最后司鼓需要對每部戲曲的特色進(jìn)行把握，將戲曲的其它音樂與打擊音樂有效的結(jié)合起來，通過對節(jié)奏和韻律的把握來營造出一種聲勢的動感，不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力，同時也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來的情感和意境。

三、結(jié)語

綜上所述，在我國戲曲表演中，打擊樂演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步，戲曲打擊樂演奏也應(yīng)該順應(yīng)時代的發(fā)展而不斷的變化，打擊樂演奏需要對自身進(jìn)行改革，既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂演奏中的精華，同時還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂演奏應(yīng)該不斷的突破自我，重視對司鼓人員的培養(yǎng)，改編新的戲曲曲目和打擊樂曲目，最后實現(xiàn)戲曲打擊樂演奏的不斷傳承和發(fā)展。