郭煜曦

（濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250022）

一、《鳳凰于飛》的創(chuàng)作背景

《鳳凰于飛》是桂習(xí)禮先生創(chuàng)作的一首帶有云貴地區(qū)布依族特色的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲。布依族是中國的少數(shù)民族之一，桂習(xí)禮先生在民間采風(fēng)期間偶然發(fā)現(xiàn)了布依族的“伴嫁歌”，因此他就將這種伴嫁歌作為題材寫出了這首《鳳凰于飛》。這首作品在桂習(xí)禮的創(chuàng)作生涯中可謂是里程碑式的作品，在他的眾多作品中起著承前啟后的作用?！傍P凰于飛”這個名字出自《詩經(jīng)·大雅·卷阿》中的“鳳凰于飛，翙翙其羽?！比譃槲鍌€部分：引子（鳥語花香，喜氣洋洋）、出嫁（離別出嫁，美麗柔情）、歌舞（送親傘下，輕歌曼舞）、歡慶（歌舞慶賀，熱烈歡騰）、尾聲（夜闌客歸，情深意長），這五部分的速度大致為自由-慢-輕快-快-慢的拱形結(jié)構(gòu)使得情緒也跟著跌宕起伏，感染力很強(qiáng)。作品的敘事性和故事性極強(qiáng)，緊緊圍繞“少女出嫁”這一過程展開，向人們展示出了一幅生動的民族婚嫁場景。該作品于1991年6月定稿，在1994年4月由著名揚(yáng)琴演奏家劉月寧在北京音樂廳首演并獲得一致好評。

二、《鳳凰于飛》的音樂表現(xiàn)

作品以布依族音樂《伴嫁歌》為素材創(chuàng)作，全曲以“出嫁”為基本主題。從作品的結(jié)構(gòu)來看，作者是按照布依族婚禮的過程來整體設(shè)置的。樂曲將婚禮的過程表現(xiàn)的極其生動，讓人仿佛可以看到現(xiàn)場的熱鬧景象。

（一）引子（鳥語花香，喜氣洋洋）

引子為自由的散板，長度較短。樂曲一開始在低音區(qū)以最弱的聲音展開，由揚(yáng)琴音域內(nèi)C調(diào)最低音6和3的交替來模仿敲鼓的聲音。速度方面慢起漸快，表現(xiàn)出迎親隊伍人們的腳步聲漸漸靠近，給聽者帶來了一種非常真實(shí)的感受。這里6和3運(yùn)用了一種節(jié)奏型XXX XX XXX XX并且標(biāo)注了無限反復(fù)記號，期間力度不斷增強(qiáng)直至達(dá)到最高點(diǎn)。

接下來繼續(xù)由低音3和7運(yùn)用開頭出現(xiàn)過的節(jié)奏型模仿鼓聲。這時的音量比開頭的音量要大，最后一句前倚音的使用更加豐富了旋律的進(jìn)行。這段表現(xiàn)出了迎親場面的熱鬧場景。

接著由一串反竹與正竹的交替再加上前倚音點(diǎn)綴模仿喜鵲的叫聲。在高音區(qū)使用反竹技巧模仿喜鵲清脆的叫聲，反竹輕巧的聲音靈動感十足，仿佛喜鵲就在人的面前鳴叫一般。低音區(qū)使用正竹模仿出喜鵲叫聲在山谷中產(chǎn)生的回聲，交相輝映的感覺發(fā)揮地淋漓盡致。這里雖然力度較弱，但是卻不虛，尤其是這里的鳥叫聲與引子剛開始模仿鼓的聲音形成鮮明的對比，一切都恰到好處，描繪出了一副完美的山中景象，令人神往。

引子的最后先出現(xiàn)一段高音區(qū)反竹輪音，接在低音區(qū)正竹進(jìn)行。這里速度放慢，音量也逐漸減小，給人留下想象的空間，為下面慢板的進(jìn)行做好了情緒上的鋪墊。

（二）出嫁（離別出嫁，美麗柔情）

樂曲由此轉(zhuǎn)到C調(diào)，進(jìn)入抒情的慢板，由三個小分段構(gòu)成。這一段是全曲的主題樂段，調(diào)式為典型的五聲調(diào)式，極有韻味。旋律基本圍繞3和6這兩個音進(jìn)行，使樂曲的民族性更加突出。第一小分段由一段富有旋律感的連續(xù)輪音開始，營造出了一種略帶悲涼的氣氛，體現(xiàn)了出嫁少女馬上就要與家人分離的傷感。加上強(qiáng)弱的起伏與呼吸記號的設(shè)置更加表現(xiàn)出了出嫁少女內(nèi)心的跌宕與不舍。后面八度輪音進(jìn)一步推動了旋律的升華。

第二小分段作者再次使用了反竹技巧，左手反竹奏出主旋律，右手則是低音區(qū)分解和弦的伴奏織體襯托主旋律。這里表現(xiàn)出的感情比前面要稍歡快一些，旋律的跳躍感也有所增強(qiáng)，左右手的搭配非常和諧。

第三小分段樂曲進(jìn)入了全曲的第一個小高潮，情緒為激情地，速度加快，突出旋律的重音。表現(xiàn)出了出嫁少女內(nèi)心的激情澎湃以及即將離開生活了多年的家去往另外一個地方的緊張與不安的情緒。

（三）歌舞（送親傘下，輕歌曼舞）

樂曲由此轉(zhuǎn)入D調(diào)，雖然還是慢板，但是節(jié)拍由上一段的4/4拍轉(zhuǎn)為了3/8拍，3/8拍是典型的舞曲節(jié)拍，著重突出第一個音。從節(jié)拍上的變化可以看出旋律變得較為輕快。左手為反竹，右手為分解和弦伴奏，非常輕盈。體現(xiàn)出人們喜悅的心情，反映出了此段輕歌曼舞的主題。

接下來樂曲變?yōu)楣?jié)奏型為一個四分音符的輪音和四個十六分音符組合而成，再加上裝飾音前倚音的使用，使得旋律動感十足，舞蹈性很強(qiáng)。

（四）歡慶（歌舞慶賀，熱烈歡騰）

樂曲正式進(jìn)入快板，速度顯著提高，由附點(diǎn)音符和前八后十六音符組成的節(jié)奏型是布依族音樂中的一個特色音型。同時這里的音型也可以認(rèn)為是號角的聲音，意味著正式的婚禮儀式馬上就要開始。此段表現(xiàn)出了一個熱鬧非凡的婚禮場面，體現(xiàn)出了布依族人民的熱情以及大家對新人的祝福和他們對婚禮的重視程度。

接著樂曲轉(zhuǎn)入G調(diào)，節(jié)奏與此段開頭的節(jié)奏一樣。并且在低音區(qū)的運(yùn)用了半音階tr（顫音）的上行，雖然這個上行是不協(xié)和音程但是可以借此體現(xiàn)出婚禮場面的熱鬧程度，再加上后面低音區(qū)連續(xù)的三連音，可以給聽者帶來更加強(qiáng)烈的感受。

節(jié)拍轉(zhuǎn)向3/4拍，左手的“座音”保持在5和1上，承托起右手的旋律，左右手共同構(gòu)成了快速的連續(xù)十六分音符進(jìn)行。音量由弱漸強(qiáng)，情緒越來越高漲，描繪出婚禮進(jìn)入了最高潮階段，所有人都非常興奮的一副場景。

（五）尾聲（夜闌客歸，情深意長）

樂曲尾聲部分回歸主題，重現(xiàn)主旋律，音量較弱。最后重現(xiàn)了XXX XX XXX XX的節(jié)奏型，與樂曲的開頭形成呼應(yīng)。表現(xiàn)出夜幕降臨，賓客們依依不舍的離開婚禮現(xiàn)場，在月光的映襯下歸家，一切又重歸平靜的場景，給人以無限遐想的空間。