楊千帆

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

一、利用光標(biāo)塑造人物

影片開始的六分鐘內(nèi)，伴隨著光標(biāo)的不停移動(dòng)，電腦屏幕在三個(gè)電腦系統(tǒng)中隨意切換，在一家三口各具特色的電腦系統(tǒng)中，漸漸還原出這個(gè)家庭的樣貌和經(jīng)歷：這是一個(gè)相親相愛的三口之家，女兒最大的興趣愛好是和媽媽一起彈鋼琴，母親被確診為淋巴癌，在全家的努力之下，經(jīng)歷了病情穩(wěn)定、惡化之后最終離開了人世。在這短短的六分鐘內(nèi)，依靠光標(biāo)的不停移動(dòng)，一家中的父親、母親、女兒輪番上場(chǎng)。在熒幕上，將漫長(zhǎng)的十余年壓縮成為短短六分鐘，在光標(biāo)的移動(dòng)、點(diǎn)擊下帶動(dòng)一個(gè)個(gè)人物出場(chǎng)，也為觀眾瞬間塑造了一家三口的鮮明形象。在這里，光標(biāo)對(duì)于文檔的切換、疊加從另一個(gè)方面反映了電子產(chǎn)品對(duì)于人類歷程的歸納整理，顯示出生命的厚重之感。

在被分割的畫框內(nèi)，演員的肢體動(dòng)作在一定程度上受到限制，無(wú)法完全展示出形體動(dòng)作，這就使得外化人物內(nèi)心世界成為了一個(gè)難題。而光標(biāo)則成為連接觀眾和人物內(nèi)心世界的橋梁。影片中多次出現(xiàn)父親在和女兒聊天過(guò)程中，每當(dāng)涉及到妻子的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)打完字又刪掉的情況，這表現(xiàn)了父親對(duì)于妻子的離開依舊沒(méi)有釋懷，同時(shí)他也怕提起妻子會(huì)傷害到女兒的心靈，這為后邊女兒對(duì)于母親的離世久久沒(méi)有釋懷埋下了伏筆。另外，常常會(huì)有聊天打字過(guò)程中的停頓，雖然此時(shí)畫面中并沒(méi)有新信息的出現(xiàn)，但這時(shí)對(duì)話框中不停閃爍的光標(biāo)反映了打字人內(nèi)心的猶豫不定和思索的過(guò)程。相類似的還有，父親在瀏覽女兒的朋友圈或是網(wǎng)頁(yè)新聞時(shí)光標(biāo)也常常會(huì)出現(xiàn)停頓，這也是在表現(xiàn)父親的思考過(guò)程。另外，導(dǎo)演還刻意令光標(biāo)在一些非關(guān)鍵信息處做停留，這進(jìn)一步加強(qiáng)了觀眾的代入感，仿佛掌握鼠標(biāo)的人就是坐在熒幕前的自己。

二、桌面背景揭示心靈空間

在電腦屏幕作為舞臺(tái)的設(shè)定下，屏幕背景替代了傳統(tǒng)的空間布置，而且在科學(xué)技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，電腦空間一定程度上更加真實(shí)的反映一個(gè)人的心靈空間。

影片開場(chǎng)，家庭中三個(gè)成員的不同桌面背景反映了三個(gè)角色的差異：父親是一個(gè)工作繁忙的工程師，電腦桌面就是系統(tǒng)默認(rèn)設(shè)置；母親生活的大部分都傾注在女兒的身上，桌面是和女兒的合照；而稚嫩的女兒電腦背景則是卡通人物。不同的桌面背景反映了不同角色身上的特質(zhì)。

除此之外，電腦背景的變化還能表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的變化。一開始，女兒失蹤，父親不得不登錄女兒的電腦，這時(shí)桌面是女兒和母親的合照，這其實(shí)表示著女兒內(nèi)心對(duì)于母親的思念。而在影片最后，被成功解救回來(lái)的女兒將桌面背景換成和父親的合影，這意味著父女經(jīng)歷了這次災(zāi)難之后，開始有了更深一層的精神溝通，父親漸漸走入女兒的心，女兒開始釋懷母親的離世。簡(jiǎn)單的電腦桌面有這樣的作用，而桌面上的文件也能夠表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界：父親在女兒的虛擬社交平臺(tái)找了一圈以后，電腦桌面由一開始的十分干凈變成擺滿了各式各樣的文件和檔案，這里反映的是父親焦灼而又毫無(wú)頭緒的現(xiàn)狀。這里的桌面設(shè)計(jì)烘托了氣氛，強(qiáng)調(diào)了人物思緒的混亂。

三、畫面縮放傳遞信息

在以電腦桌面作為載體的這一前提條件下，整個(gè)影片被局限于二維空間內(nèi)，這使得攝影師無(wú)法通過(guò)攝影機(jī)的推、拉等運(yùn)動(dòng)改變畫面縱深，只能通過(guò)畫面的縮放來(lái)調(diào)整景別，實(shí)現(xiàn)不同視覺(jué)效果。

這種畫面的放大首先起到的是強(qiáng)調(diào)作用，即引起觀眾的注意，表明當(dāng)前屏幕上的信息已經(jīng)引起片中人物的注意，這種放大加強(qiáng)了身臨其境之感，同時(shí)也將觀眾的視線聚集到關(guān)鍵的信息上。其次，還起到情緒的傳遞作用，當(dāng)片中的父親懷疑自己的弟弟對(duì)女兒實(shí)施不良行為時(shí)，“父親”布置的監(jiān)控?cái)z像頭內(nèi)的畫面放大則傳遞了父親內(nèi)心的憤怒，渲染了緊張的氛圍，引起觀眾對(duì)于故事走向的好奇心。在如當(dāng)女警官告知“父親”女兒極有可能是離家出走時(shí)，父親點(diǎn)開了關(guān)機(jī)選項(xiàng)，在是否要關(guān)機(jī)的界面上，畫面慢慢放大，這里表現(xiàn)了 父親的猶豫和難以接受女兒離家出走的思想斗爭(zhēng)過(guò)程，而這時(shí)，畫面依舊在放大，直到停留在對(duì)話框下的一張風(fēng)景照上，這里表現(xiàn)了父親對(duì)于風(fēng)景照這一線索有了發(fā)現(xiàn)。

畫面放大表現(xiàn)了對(duì)信息的強(qiáng)調(diào)和人物內(nèi)心情感的增強(qiáng)，而畫面縮小則表示以一種冷靜客觀的方式來(lái)審視屏幕上的內(nèi)容。如當(dāng)影片最后，女警察被捕，新聞上報(bào)道救援瑪格特的過(guò)程時(shí)，這時(shí)對(duì)于電視上的新聞多采用的是縮小的畫面，來(lái)表現(xiàn)救援現(xiàn)場(chǎng)以及案件告破的全過(guò)程而不是局部細(xì)節(jié)，這里的縮小畫面表現(xiàn)的是對(duì)于事實(shí)的客觀陳述，這時(shí)已不再是“父親”的第一人稱視角了，而是普通民眾的視角去反映這一事實(shí)，更加強(qiáng)調(diào)了真相的客觀感。初次之外，當(dāng)新聞中播報(bào)瑪格特失蹤以后，瑪格特的同學(xué)和所謂的朋友中有部分人利用這一事件來(lái)炒作，畫面從他們及其生動(dòng)悲傷的面部特寫漸漸縮小，這里暗含對(duì)于當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，那些嘩眾取寵，妄圖博人眼球的網(wǎng)絡(luò)行為的諷刺，以抽離的目光去看待這些行為。