□李偉星 陜西省商洛學(xué)院

隨著我國現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷深入推進(jìn)，居民收入水平逐漸攀升，人們已經(jīng)不滿足于簡單的物質(zhì)需求，開始追求高品質(zhì)的生活，尤其在歌唱藝術(shù)欣賞層面，希望能夠欣賞到具有較高藝術(shù)價(jià)值的歌唱表演。因此，藝術(shù)院校必須強(qiáng)化對演唱技巧的教育，培養(yǎng)出更多符合時(shí)代發(fā)展需求的藝術(shù)人才。演唱作為一門藝術(shù)表演，借助聲音的力量傳達(dá)內(nèi)心情感，核心在于氣息?；蚋呖夯蚓d長的歌聲都離不開氣息，如果要具備極佳的演唱水平，演唱者必須做到靈活轉(zhuǎn)換氣息。但是在藝術(shù)表演實(shí)踐中，仍然有部分演唱人員無法靈活運(yùn)用氣息，演唱藝術(shù)欣賞價(jià)值較低。本文從聲樂演唱出發(fā)，探析了優(yōu)化氣息的技巧，希望能為提升我國聲樂演唱水平做出一定的貢獻(xiàn)。

氣息對于演唱結(jié)果具有直接作用，無論是音色還是音準(zhǔn)都離不開氣息。如果氣息在聲樂表演中恰當(dāng)使用，演唱就會變得持久，并且能夠引發(fā)聽眾的共鳴，讓聽眾感受到歌曲表達(dá)的藝術(shù)情感。想要做到靈活使用氣息，演唱者必須掌握正確的呼吸方式。不同的歌曲應(yīng)當(dāng)采取不同的呼吸頻率，以此來傳達(dá)歌曲的內(nèi)在情感。氣息的養(yǎng)成并非一蹴而就，可能貫穿于一個(gè)演唱人員的藝術(shù)終生，氣息技巧的掌握也是一個(gè)慢慢探索的過程，教師在教學(xué)過程中，要根據(jù)學(xué)生的不同情況進(jìn)行個(gè)性化指導(dǎo)，同時(shí)學(xué)生也要結(jié)合自身的發(fā)聲特點(diǎn)找到適合的氣息體系。

一、聲樂演唱層面的氣息概念分析

在聲樂演唱層面，氣息并不是傳統(tǒng)概念上的呼吸，雖然在演唱概念中，氣息也包括呼氣和吸氣，但在實(shí)踐層面，無論是呼和吸都是為了發(fā)聲做準(zhǔn)備。這就為氣息增添了藝術(shù)價(jià)值，氣息也不再僅僅是一種生理需求。氣沉丹田是我國傳統(tǒng)的氣息技巧，為了做到這一點(diǎn)，演唱者在演唱時(shí)整個(gè)呼吸通道必須協(xié)調(diào)一致，空氣必須順利貫穿其中，進(jìn)而確保氣息的穩(wěn)定和合理。在聲樂演唱時(shí)，演唱者通過靈活掌握氣息來改變歌曲的急緩和強(qiáng)弱，一旦氣息無法滿足歌唱要求，歌曲的內(nèi)在情感就不會被全面表達(dá)。

二、聲樂演唱時(shí)優(yōu)化氣息運(yùn)用的技巧分析

（一）深淺適當(dāng)

氣息的深和淺并沒有高低優(yōu)劣之分，演唱者要根據(jù)歌曲來選擇適合的氣息深度。如果歌曲需要較深的氣息，那么呼吸的程度必須加深，反之亦然。但是在呼氣的過程中，要避免因氣息不穩(wěn)導(dǎo)致的聲音僵硬，否則不僅會使歌曲的藝術(shù)欣賞價(jià)值降低，在呼氣過程中還可能導(dǎo)致對呼吸道的傷害。如果與歌曲需要的氣息相比太淺，那么最終呈現(xiàn)出來的演唱便會讓聽眾感覺到演唱者的吃力。例如，在演唱《黃河頌》時(shí)，演唱者就應(yīng)當(dāng)采取深度呼吸法，只有這樣才能確保聲音的洪亮；但是，如果表演的是《祝酒歌》，氣息必須淺，這樣被演唱出來的歌曲才能平易近人。綜上所述，氣息的深淺必須根據(jù)歌曲的要求來合理選擇。

（二）收放自如

人體生理決定了氣息是一種雙向互動的過程，在呼氣的過程中也伴隨有吸氣的運(yùn)動，也正是在這種奇妙的雙向互動中產(chǎn)生了聲音的共鳴。在聲樂演唱時(shí)，呼氣和吸氣與聲音的強(qiáng)弱有關(guān)，呼氣的過程常常能產(chǎn)生強(qiáng)音，吸氣的過程則常常產(chǎn)生弱音。在氣息運(yùn)用過程中，演唱者通過呼吸來表現(xiàn)歌曲的強(qiáng)弱。要想表達(dá)溫柔的情感，聲音必須細(xì)膩和柔和，演唱者必須突出弱音，最典型的代表便是在演唱《搖籃曲》時(shí)，為了表現(xiàn)出母愛的溫柔，演唱者必須控制氣息，做到合理收放。

（三）粗細(xì)適度

氣息作為一種抽象概念，無法用具象的物體來反映，但是氣息作為一種客觀存在的東西，能夠在歌曲中讓我們感受到其粗和細(xì)。氣息的粗和細(xì)都必須在腹肌的幫助下，將丹田中的氣流沖擊到聲帶中，進(jìn)而產(chǎn)生聲音。不同的歌曲對粗細(xì)的要求也大不相同。如果歌曲的整體主觀情感一直保持高昂，那演唱者必須借助較粗的氣息彰顯歌曲的激情澎湃。相反，如果歌曲比較委婉，演唱者則要采取較細(xì)的氣息，這樣才能呈現(xiàn)出一首精彩絕倫的歌曲。

（四）斷連合理

在古代，古人在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，也非常注重停頓及連續(xù)，高超的歌唱者能夠保持氣息連貫。為了做到這一點(diǎn)，歌唱者必須在歌曲停頓音節(jié)處進(jìn)行換氣，切忌隨心換氣。歇?dú)獠缓侠恚瑯O有可能導(dǎo)致歌曲演唱的間斷，讓聽眾感受不到歌曲的藝術(shù)價(jià)值。因此，演唱者在歌唱表演時(shí)，不僅要具備高超的氣息運(yùn)用技巧，還要熟練掌握歌詞，只有這樣才能確保在演唱過程中不會產(chǎn)生偷氣和換氣的現(xiàn)象。

氣息是聲樂表演的核心部分，一個(gè)優(yōu)美的樂曲，需要演唱者合理使用氣息。尤其在呼氣層面。而要想做到這一點(diǎn)，光聽講是不夠的，演唱者必須在長期的演唱實(shí)踐中揣摩，只有這樣才能找到一條適合自己的氣息控制之路。