◎肖賀元

一、打擊樂(lè)的結(jié)構(gòu)特征

打擊樂(lè)的演奏主要就是通過(guò)相應(yīng)的樂(lè)器，并經(jīng)過(guò)板鼓的統(tǒng)一指揮來(lái)是實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)樂(lè)曲的演奏。其中在表演過(guò)程中，會(huì)按照組合演奏的要求，并根據(jù)規(guī)范化的指揮在各自的位置上進(jìn)行演奏，這樣就有效突出了打擊樂(lè)器組合的演奏藝術(shù)效果。每一種樂(lè)器在使用的過(guò)程中都有自己的特點(diǎn)和演奏藝術(shù)效果。為了促進(jìn)樂(lè)器的演奏能夠更加滿足戲曲的表演需求，就應(yīng)運(yùn)用不同的敲擊力度來(lái)打擊不同樂(lè)器的敲擊部位，這樣就能促進(jìn)樂(lè)器產(chǎn)生不同組合的因素，從而就會(huì)給整個(gè)戲曲的演奏帶來(lái)不同的藝術(shù)效果，以此就能提高戲曲的表演質(zhì)量。

二、打擊樂(lè)在戲曲伴奏中的作用

（一）打擊樂(lè)伴奏能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)戲曲演出節(jié)奏的掌控

節(jié)奏主要就是指有規(guī)律的韻律，而戲曲節(jié)奏則是自然規(guī)律在戲曲藝術(shù)中的有效延伸。譬如，自然交替、春去秋來(lái)等都是自然界節(jié)奏的有效體現(xiàn)。春天的生機(jī)盎然以及秋天的蕭瑟凄涼都給了人們豐富的自然節(jié)奏體驗(yàn)。節(jié)奏在戲曲中的表現(xiàn)主要為觀眾的不同情感體驗(yàn)。譬如，觀眾的情緒會(huì)隨著戲曲節(jié)奏的變化而變化，當(dāng)戲曲節(jié)奏較快時(shí)，觀眾會(huì)產(chǎn)生激昂奮進(jìn)的情緒，而當(dāng)節(jié)奏較為緩慢時(shí)，觀眾就會(huì)享受其中，并逐漸陷入對(duì)戲曲的思考環(huán)節(jié)。因此，節(jié)奏貫穿了整個(gè)戲曲藝術(shù)。打擊樂(lè)在戲曲演奏中的應(yīng)用，可以幫助表演者將自己內(nèi)心豐富的情感體驗(yàn)抒發(fā)出來(lái)，并讓觀眾感受到整個(gè)戲曲的演奏變化，以此來(lái)引起觀眾的情感共鳴。

合理地在戲曲演奏中運(yùn)用打擊樂(lè)，就可以在最大程度上呈現(xiàn)出整個(gè)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。而就針對(duì)中國(guó)戲曲的發(fā)展來(lái)看，打擊樂(lè)在戲曲演奏中的作用是不容忽視的。通過(guò)使用打擊樂(lè)，可以促進(jìn)樂(lè)器在統(tǒng)一指揮下，來(lái)對(duì)具體的情節(jié)進(jìn)行合理表現(xiàn)，并通過(guò)打擊樂(lè)器的輕重與快慢，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)戲曲節(jié)奏的有效把控，這樣既能突出戲曲人物特點(diǎn)，而且還能為表演者的藝術(shù)創(chuàng)作提供一個(gè)更加廣闊的發(fā)展空間。

（二）烘托人物形象，表現(xiàn)戲曲藝術(shù)情感

中國(guó)戲曲表演要求表演者在演出時(shí)，不應(yīng)只是從形態(tài)方面以及肢體方面進(jìn)行表演，更多的則是深入角色內(nèi)心，從神態(tài)方面進(jìn)行表現(xiàn)，這樣就能達(dá)到與觀眾情感的高度共鳴。其中，不同演員對(duì)角色的理解不同，所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也具有較大的差異，歸根結(jié)底都是源于情感的變化。而演員在演奏戲曲時(shí)，也是二次創(chuàng)作的過(guò)程。因此，演員在表演的過(guò)程中，就應(yīng)深入挖掘人物的內(nèi)心情感，確保整個(gè)藝術(shù)表演能夠得到人物狀態(tài)的有效支撐，這樣就能促進(jìn)整個(gè)戲曲演奏能夠更加具有張力和感染力。演員情感狀態(tài)的融入離不開(kāi)打擊樂(lè)的烘托和渲染。因此，將打擊樂(lè)運(yùn)用在戲曲的演奏過(guò)程中，就能實(shí)現(xiàn)對(duì)演員表演能力的有效強(qiáng)化，有效激發(fā)出演員的內(nèi)心情感，這樣就能提高整個(gè)戲曲的演奏效果。

此外，將打擊樂(lè)鼓點(diǎn)的聲音與人物的內(nèi)心情感有效聯(lián)系起來(lái)，并運(yùn)用鼓點(diǎn)的節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)出人物內(nèi)心的豐富情感，以此也就能幫助觀眾理解整個(gè)戲曲的演奏內(nèi)容。在戲曲演奏中運(yùn)用打擊樂(lè)，還能幫助表演者能夠迅速進(jìn)入角色，這樣就能強(qiáng)化整個(gè)角色塑造的真實(shí)性和生動(dòng)性。

（三）配合演員表演，烘托舞臺(tái)氛圍

中國(guó)戲曲講究人形合一，這也要求演員在表演的過(guò)程中應(yīng)有效地融入角色，這樣才能彰顯出戲曲的表演魅力。演員要想突出戲曲的藝術(shù)價(jià)值，就應(yīng)加大基本功的練習(xí)。其中，戲曲的基本功主要包括唱念做打四功以及眼步手身法五法。這些基本功要想在舞臺(tái)上得到較好的呈現(xiàn)，就需要相應(yīng)的鑼鼓點(diǎn)作為襯托，這樣才能展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的演奏魅力。

此外，還應(yīng)根據(jù)戲曲故事的發(fā)展情節(jié)，來(lái)有效地使用打擊樂(lè)器，烘托出戲曲的表演氛圍。譬如，在演奏京劇《空城計(jì)》時(shí)，為了有效地突出司馬懿率兵襲西城時(shí)候的緊張氣氛，就可利用急風(fēng)與演員肢體動(dòng)作以及唱腔的高度配合，來(lái)有效地向觀眾傳遞戲曲藝術(shù)的感染力，這樣就能促進(jìn)觀眾能夠身臨其境，從而達(dá)到情感的高度共鳴。

打擊樂(lè)在戲曲演奏中的應(yīng)用，會(huì)根據(jù)不同表演場(chǎng)景，和不同的表演動(dòng)作，來(lái)有效地烘托舞臺(tái)的表演氛圍，這樣不僅可以強(qiáng)化整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)效果，而且還能有效地達(dá)到與觀眾的情感共鳴，進(jìn)而就能提高整個(gè)戲曲的演奏質(zhì)量。