李 宇

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

一、肢體語言與聲樂演唱

人們在交流過程中，除了通過語言來表達(dá)訴求與內(nèi)容之外，還會通過世界通用語“肢體語言”，來進(jìn)行表達(dá)。肢體語言包括手勢與體態(tài)兩方面。手勢主要通過手指、手掌、小臂、大臂的活動來完成表達(dá)。體態(tài)主要是通過身體軀干的彎曲程度來表達(dá)情感。

聲樂演唱是一種通過聲音與表演來共同表現(xiàn)作品情感的一門綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)方式。聲樂演唱具有直觀性與特殊性，可以根據(jù)每個人音色與音域的不同來進(jìn)行對作品的二度創(chuàng)作。

聲樂是一門表演的藝術(shù)，在演唱過程中我們不僅需要唱出來，更需要演出來。只有在聲音與肢體語言的配合下，才可以對歌曲的風(fēng)格和情感進(jìn)行更加細(xì)致的表達(dá)，才會讓聽眾去更加認(rèn)可你的二度創(chuàng)作。

二、肢體語言在聲樂演唱中的體現(xiàn)

1、面部表情在聲樂演唱中的表現(xiàn)。古代著名的思想家、音樂家嵇康，在他的著作《聲無哀樂論》中寫道：“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者，生民所以接物傳情，區(qū)別有屬，而不可溢者也?！币簿褪钦f我們?nèi)伺c人之間交流很重要的一部分要通過我們的面部表情來實(shí)現(xiàn)，在聲樂演唱中，歌唱者與觀眾也需要通過面部表情來傳達(dá)歌曲的內(nèi)涵與情感。演唱者需要對歌曲有深刻的理解，在作品呈現(xiàn)的時候才可以將這種理解通過表情來傳達(dá)給聽眾。在我們歌曲訓(xùn)練中，會有抬笑肌、開眉頭、吸開鼻腔等方法來使我們的聲音狀態(tài)達(dá)到統(tǒng)一，因此歌唱時的面部狀態(tài)尤為重要，是我們頭腔能否打開，聲音能否統(tǒng)一的一個前提。

在歌劇《八月桂花遍地開》中，主題曲《桂花調(diào)》反復(fù)出現(xiàn)了九次，在不同場景所表達(dá)的感情不同，桂花的表現(xiàn)也會不同。例如，在序曲中的《桂花調(diào)》，桂花盼望著哥哥早日回到家鄉(xiāng)，聲音甜美動人，表情也是微笑居多，而在第一幕中出現(xiàn)的《桂花調(diào)》則幽怨無助，表情愁苦，讓觀眾深深的感受到桂花的無奈與彷徨。這些都是面部表情的作用，它可以根據(jù)歌曲所想要表達(dá)感情的不同，或微笑、或淡定、或緊張、或愁苦，讓聽眾可以更加身臨其境。

2、手部動作在聲樂演唱中的表現(xiàn)。在歌唱中，手勢可以展現(xiàn)演唱者的形象，更加可以表達(dá)演唱者的情感。在很多特定的作品中，手勢的要求也是不同的，比如藝術(shù)作品，因?yàn)槠湔w風(fēng)格的嚴(yán)肅性，我們就不需要增加太多的手勢，這樣反而給人本末倒置的感覺，但是在一些娛樂性較強(qiáng)的舞臺上，手勢可以調(diào)動觀眾的氣氛和演唱者自身的精神狀態(tài)。

《娘在那片云彩里》，當(dāng)楊母唱“冬兒啊，你抬頭看，抬頭看。冬兒啊，你抬頭看，抬頭看”時，我們的手需要指向冬兒，指向天邊，不僅可以引領(lǐng)觀眾去看向天邊的“日頭亮、天空藍(lán)”，還可以表現(xiàn)出楊母視死如歸的心緒，讓觀眾可以對作品有更加深入的了解和更加身臨其境的體會。

3、眼部動作在聲樂演唱中的表現(xiàn)。眼睛是心靈的窗戶，我們的眼神可以是肯定的、躲閃的、彷徨的、喜悅的，這些都需要我們在演唱作品時根據(jù)作品風(fēng)格去調(diào)整，可以更加貼近生活，貼近作品。

在歌曲《美麗家園》中，演唱者通過眼神去描述我們看到的場景，把眼神放遠(yuǎn)，有虛有實(shí)、有遠(yuǎn)有近，就像我們站在小村旁去歌頌它一樣，通過我們緩緩移動的眼神所看到的炊煙、小河、白鵝，讓觀眾可以真真切切的感受到這些。

4、身體動作在聲樂演唱中的表現(xiàn)。每個人給人的第一印象一定會是走路與站姿，聲樂演唱更是如此，我們在登上舞臺的那一瞬間，我們整體的形象就會展現(xiàn)在觀眾的眼前，因此一個什么樣的身姿決定著我們能否將作品詮釋的更加完美。在歌唱中最基本的身姿就是“后腰挺直，抬頭挺胸、精神飽滿”的去面對觀眾，當(dāng)然也要根據(jù)聲樂作品的不同去進(jìn)行調(diào)整。如果我們需要表現(xiàn)憤怒，身體也一定會是有一點(diǎn)緊張的，如果我們需要表現(xiàn)欣喜、快樂，身體相對而言就會松弛很多。

《不能盡孝愧對娘》，冬兒唱到“我跪，我跪”，這一跪，讓我們深深的感受到冬兒對母親的難舍與愧疚之情。這樣的演繹與表達(dá)更能讓我們身臨其境感受到冬兒的痛苦，感受到身體動作帶給我們的視覺震撼力。

5、不同聲樂體裁所需要表現(xiàn)的肢體語言的不同性。聲樂作品的體裁種類很多，有民歌、歌劇、藝術(shù)歌曲、清唱劇等，不同體裁的作品肢體語言也會進(jìn)行一定的調(diào)整。

民歌與藝術(shù)歌曲的肢體語言區(qū)別很大。民歌相對較為活潑，動作也會夸張一點(diǎn)，表現(xiàn)的情緒會由于歌曲所想要表達(dá)的愛情或生活的不同去進(jìn)行調(diào)整，嬌羞、憤怒、甜蜜、痛苦等。藝術(shù)歌曲無論是從肢體語言還是從演唱上都要求穩(wěn)，穩(wěn)穩(wěn)的聲音狀態(tài)，穩(wěn)穩(wěn)的肢體動作，表演的幅度會相對較小，更多的是舞臺上的眼神與情感的表現(xiàn)，會更加細(xì)膩、統(tǒng)一。

三、肢體語言在聲樂演唱中的作用

肢體語言可以烘托整個音樂的情緒，在演唱的過程中通過肢體語言來讓聽眾了解音樂的風(fēng)格與情感，使音樂能與聽眾產(chǎn)生共鳴；肢體語言在演唱的過程中通過一些特色的動作，比如彎腰、握拳、夸張行走等來將作品的特定人物形象塑造出來；演唱者根據(jù)音樂風(fēng)格的不同進(jìn)行不同肢體的展現(xiàn)，可以更好的凸顯作品的特點(diǎn)和風(fēng)格；肢體語言在一定程度上為演唱服務(wù)，不僅可以幫助提高演唱技能，還可以使演唱者在心理上得到支撐與平衡，是舞臺表演的催化劑。