李 瑞

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

抗日戰(zhàn)爭是中華民族近代史上一次偉大的勝利，是全國各族人民齊心協(xié)力，萬眾一心抗戰(zhàn)贏得的成果。音樂作為抗日革命事業(yè)的一部分為艱苦的抗戰(zhàn)生活增添了色彩，也為以后中國音樂的蓬勃發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這一時期的音樂家們都積極投身于抗戰(zhàn)中，并且創(chuàng)作了許多帶有愛國主義情感的音樂作品，反映了群眾當(dāng)時的心聲，呼吁鼓舞全國人民為全面抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)自己的一份力量，反映了偉大的民族精神和時代精神。本文主要從抗戰(zhàn)的不同時期出現(xiàn)的作曲家們以及音樂作品來分析音樂的發(fā)展特點(diǎn)，我國抗戰(zhàn)時期的救亡歌曲體現(xiàn)了民族精神，是我國音樂發(fā)展史上不可缺少的重要部分。

1931年“九一八事變”日本侵略者占領(lǐng)東北之后，上海國立音樂?？茖W(xué)校成立了“抗日救國會”，創(chuàng)作了許多愛國救亡歌曲。蕭友梅帶頭創(chuàng)作了《從軍歌》之后還有黃自的《抗敵歌》《旗正飄飄》、周淑安的《同胞們》《不買日貨》、劉雪庵的《長城謠》《前線去》、丁善德的《從軍》、何安東的《奮起救國》、這些都反應(yīng)了“國立音?！睅熒鷤兊膼蹏鵁崆?。黎錦輝創(chuàng)作了救亡歌曲專集《愛國歌曲》。這些抗日救亡歌曲初期主要是由“學(xué)院派”師生共同努力的佳作，成為救亡音樂的領(lǐng)路人，在全國各地廣為流傳。

1930年在上海成立了左翼音樂作家聯(lián)盟成立，1934年在田漢等人的帶領(lǐng)下成立了左翼戲劇家聯(lián)盟音樂家小組，隨著組織的成立與擴(kuò)大，涌現(xiàn)出了大量音樂家以聶耳、冼星海為代表創(chuàng)作了大量的抗戰(zhàn)歌曲，抗日救亡歌詠運(yùn)動推向了高潮。這一時期的抗戰(zhàn)歌曲有，聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》任光《打回老家去》冼星海的《救國軍歌》《熱血》呂冀的《新編·九一八小調(diào)》《中華民族不會亡》張寒暉的《松花江上》等，這些歌曲歌詞簡潔明了，以民族曲調(diào)為主，主題明確，節(jié)奏鮮明，并具有時代氣息和大眾化風(fēng)格，鼓舞了群眾的抗戰(zhàn)信心和志氣，也有力的推動了全面抗戰(zhàn)時期的音樂發(fā)展。

1935年中央紅軍進(jìn)入延安地區(qū)，此時當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕€比較單一，剛開始主要以陜北民歌為基礎(chǔ)，民間音樂文化出現(xiàn)了“新民歌”。內(nèi)容大多具有革命性。例如《我勸我男人參加八路軍》《游擊隊歌》在抗日救亡運(yùn)動冼星海懷著滿腔熱情。投入到抗戰(zhàn)中并創(chuàng)作了歌曲《熱血》《救國軍歌》《黃河之戀》等這些歌曲對宣傳革命，呼吁群眾起到了重要影響。1937年“七七事變”之后隨著一些專業(yè)的知識分子和音樂藝術(shù)人才的來到抗日前線，不斷出現(xiàn)了新的音樂形式和各類音樂機(jī)構(gòu)，抗日歌詠活動從武漢轉(zhuǎn)移到了延安，使延安地區(qū)的音樂得到了進(jìn)一步的發(fā)展。鄭律成創(chuàng)作了《延安頌》受到了許多知識分子的喜愛。1938年文藝工作者們創(chuàng)作了許多大型聲樂套曲，有冼星海的《黃河大合唱》《生產(chǎn)大合唱》《九一八大合唱》《軍民進(jìn)行曲》馬可《咱們工人有力量》李煥之的《勝利進(jìn)行曲》等，這體現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國人民對的抗戰(zhàn)意志和信心。在這期間由于音樂家們的思想觀念有差異因此出現(xiàn)了音樂作品與當(dāng)時所提倡的文藝方針有一定的偏離。毛澤東同志通過對延安地區(qū)很多音樂家的調(diào)查，走訪，與他們進(jìn)行溝通，在1942年5月發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》確立了音樂為人民服務(wù)的指導(dǎo)思想，通過整風(fēng)工作后，文藝工作者們深入人民生活中。1943年魯迅藝術(shù)院培養(yǎng)了大量的文藝工作者，他們在秧歌劇的演出中扮演了各種角色也加入了一些反面角色還有歌舞等，內(nèi)容豐富符合當(dāng)時的背景，所以受到了廣大群眾的喜愛。新秧歌主要應(yīng)用了民族調(diào)式接近近代歌劇形式，這些劇作反映了群眾吃苦耐勞，不斷學(xué)習(xí)從中得到快樂的事跡，也鼓勵全國人民積極抗戰(zhàn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如《兄妹開荒》《夫妻識字》《有吃有穿》《二流子變英雄》《鐘萬才起家》等，1945年馬可創(chuàng)作中國新歌劇《白毛女》是中國歌劇史上一座里程碑的作品，為中國民族藝術(shù)歌曲的發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)，開辟了新的道路。

抗日戰(zhàn)爭時期的音樂是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，愛國的知識分子與文藝工作者根據(jù)當(dāng)時中國情況，取其精華去其糟粕，既繼承和發(fā)揚(yáng)了中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)，也在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，他們創(chuàng)作的每一部作品都結(jié)合了時代的特點(diǎn)，貼近老百姓生活，體現(xiàn)了民族特征，民族傳統(tǒng)和愛國主義精神，并且大多作品還引進(jìn)了西方積極先進(jìn)的音樂文化，中國革命文藝建設(shè)取得了輝煌的成就。

現(xiàn)代中國藝術(shù)與廣大群眾的關(guān)系一直都是許多文字工作者關(guān)注的問題，把音樂的教育和美育功能作為音樂活動的基礎(chǔ)。他們應(yīng)該去學(xué)習(xí)抗戰(zhàn)時期音樂家們立場，思想道德與愛國情懷。無論是在音樂的創(chuàng)作、研究、傳播和教育等各個環(huán)節(jié)中，以科學(xué)理論為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。抗戰(zhàn)時期形成的音樂文化成為了我們寶貴的精神財富，并且使全國各族人民形成了自強(qiáng)不息、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、艱苦奮斗的愛國精神，需要我們大力弘揚(yáng)在抗戰(zhàn)艱苦的時期，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下革命工作者突破重重困難取得勝利的勇氣。在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的指導(dǎo)下，不斷結(jié)合時代變化和發(fā)展要求，堅持中國特色社會主義文化道路融入民族精神，在歷史進(jìn)步中實(shí)現(xiàn)文化進(jìn)步，激勵當(dāng)代人民投身于改革開放和現(xiàn)代化事業(yè)的建設(shè)中，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)自己的一份力量。