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        “六法論”視野下的青花花鳥瓷畫

        2019-12-17 05:24:44鐘新春
        景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年5期
        關鍵詞:氣韻花鳥青花瓷

        /鐘新春

        一、早期畫論體系——“六法論”

        “六法論”出自南朝齊梁時期畫家、繪畫理論家謝赫的《古畫品錄》中,這套理論被提出后,它成為我國繪畫創(chuàng)作與評論的重要準則?!傲ㄕ摗笔且粋€初步完備的繪畫理論體系框架,從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神、表達畫家對客體的情感和評價,到用筆刻畫對象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩,以及構(gòu)圖和摹寫作品等。自六法論提出后,中國古代繪畫進入了理論自覺的時期,以至于后代畫家始終把六法作為衡量繪畫成敗高下的標準?!傲ㄕ摗痹氖牵骸耙辉粴忭嵣鷦邮且?;二曰骨法用筆是也;三曰應物象形是也;四曰隨類賦彩是也;五曰經(jīng)營位置是也;六曰傳移模寫是也?!?/p>

        對各工段的運行參數(shù)在線檢測,定期取樣化驗,測定COD、氨氮、總氮水質(zhì)參數(shù),得到運行參數(shù)與實驗結(jié)果的關系,分析各工段的生物處理效果。COD、氨氮和總氮的測量方法均參照國標法。

        首先,全員合同管理。油田企業(yè)合同管理的全員性體現(xiàn)在兩個方面:一方面,油田企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營活動的全員性決定了其經(jīng)濟運行管理活動的全員性,而經(jīng)濟運行管理的主要體現(xiàn)形式是合同管理,因此油田企業(yè)的合同管理是全員的合同管理,廣大員工應成為合同的履行者和監(jiān)督者。另一方面,油田企業(yè)合同管理具有數(shù)量大、種類多、履行時間長、涉及人員廣泛等特點,合同管理涉及到經(jīng)濟、技術、法律等問題,解決合同履行中的問題必須各專業(yè)、各部門互相協(xié)調(diào)和配合,在整個合同項目的實施過程中,要根據(jù)合同內(nèi)容,切實將合同目標分解到人,必須全員參與合同管理。

        二、釉下青花花鳥瓷畫的前世今生

        花鳥畫是我國傳統(tǒng)中國畫三大題材之一,主要是以動植物為主要描繪對象。中國花鳥畫集中體現(xiàn)了中國人與作為審美客體的自然生物的審美關系,具有較強的抒情性。在紙上畫畫和在陶瓷上又是兩個不同的境界了,今天要說的青花花鳥瓷畫可以說是難度最大的一個。青花瓷眾所周知,是一種釉下彩瓷,是中華陶瓷燒制工藝的珍品。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色,具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。青花瓷中元代的最有代表性。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方,多數(shù)器物的胎體也因此厚重,造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃,胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種,乳濁感強。要在青花上繪花鳥畫難度極高,首先要在坯體上進行繪畫,經(jīng)過燒制后方能形成美麗的青花花鳥圖案。因為坯體含有大量的泥土材料,吸水性非常強,因而對下筆速度與力度要求極高。此外,青花器屬于立體化載體,因此,所繪制的花鳥圖案均具有立體化效果,畫面質(zhì)感更強。因為青花瓷土坯體的繪畫比較有難度,所以時常會選用特殊毛筆來作畫,像雞頭筆,這種畫筆有良好的含水性,在繪畫過程中無需多次蘸取顏料,進而能夠有效提高花鳥畫的流暢性。

        需要注意的是,青花花鳥藝術效果與胎體和釉色關系密切,簡而言之,如果胎體和釉色不佳,就會影響最終的繪畫效果。因此,在作畫之前,必須精選胎體,繪畫完畢后,要把握好燒制工藝,以此控制釉色。相比而言,如果胎體潔白堅致,坯土細膩潔白,就有利于作畫。另一方面,青花花鳥藝術的色調(diào)與釉的化學組成和熔融溫度有關,為了使青花花鳥藝術產(chǎn)生良好的視覺效果,釉的熔融溫度不宜太高,但是透明度要好,因此,要注意添加適量的釉灰,如果釉灰過多,就會導致花鳥圖案發(fā)灰,不利于提升視覺效果。

        從古到今,很多工匠會運用中國傳統(tǒng)工藝技法繪制青花瓷圖案,表現(xiàn)出中華民族文化的風格與氣派。從青花花鳥主題花卉來看,主要花卉主題有蓮花、水藻、藩蓮、牡丹、松竹梅、牽牛花、芭蕉、瓜果、山茶花、石榴、葡萄、琵琶、海棠花、梔子花、萱草、靈芝、月影梅花等。青花瓷梅瓶上所繪制的纏枝牡丹有兩種藝術技法,一種是在肩部最寬廣的部位繪制兩朵大如意頭連綴成云肩錦紋,內(nèi)用四方連續(xù)構(gòu)圖法安排上下兩朵牡丹花。第二種在腹部繪有二方連續(xù)的四朵碩大的牡丹花,盛開的牡丹婀娜多姿,葉片豐腴紛披,簇擁著繁盛的花朵,顯得富貴典雅。此外,青花瓷上所出現(xiàn)的菊花圖案以團形折枝花為主,也有纏枝形態(tài),大多畫得含蓄樸實,不爭地位與風姿。

        三、從六法論來看青花花鳥的藝術美學

        六法論的原文是沒有清楚的斷句的,一般是“六法者何?一氣韻生動是也,二骨法用筆是也,三應物象形是也,四隨類賦彩是也,五經(jīng)營位置是也,六傳移模寫是也。” 這種標法主要是根據(jù)唐代美術理論家張彥遠《歷代名畫記》的記述。今人錢鐘書《管錐編》第四冊論及這段文字,認為應作如下讀法,方才符合謝赫原意與古文法:“六法者何?一、氣韻,生動是也;二、骨法,用筆是也;三、應物,象形是也;四、隨類,賦彩是也;五、經(jīng)營,位置是也;六、傳移,模寫是也?!蔽疑钜詾槿?。

        一曰氣韻生動,在“六法論”中,謝赫將氣韻生動放 在第一位代表了它的地位之重要?!皻忭?,生動是也”,是指作品和作品中刻畫的形象具有一種生動的氣度韻致,顯得富有生命力。后代藝術家、理論家根據(jù)自己的體驗、認識對氣韻的具體運用和新的發(fā)展。氣韻,就是宇宙鼓舞萬物的“氣”的節(jié)奏、和諧。一件好的青花花鳥作品,畫面所傳遞出的意境是尤為重要的,它能夠傳遞出作者的情思與物象的意態(tài)。在青花花鳥的繪畫中所要表現(xiàn)的事物,首先是要把事物的“精神”表達出來,有其形而無其神就如枯木朽株。二曰骨法用筆,也就是所謂的筆法,也可以為骨相,“骨法”是對于“線條”提出的要求。線條的質(zhì)決定一幅畫的成敗,人的”骨“和人的“氣”都是由線條決定。十八描技法對現(xiàn)代工筆繪畫具有重要的作用,工筆畫中首先就是要勾線,然后施色,中國畫表現(xiàn)物象基本形式就是線條,無論是寫意畫還是工筆畫均是如此。因此在青花花鳥的創(chuàng)作過程中,線條用筆極為重要。三曰應物象形,“應物”就是指根據(jù)實物本身的形象,“象形”是指具體的物象,也就是指造型的重要性。繪畫是個造型藝術,不能沒有其形,“六法”中的“氣韻生動”、“骨法用筆”皆靠“應物象形”方能成立。植物和鳥在不同季節(jié)呈現(xiàn)出不相同的形態(tài)、顏色、氣韻。生長條件和環(huán)境直接影響著植物和鳥的形態(tài)和性格。我們在準確把握形態(tài)結(jié)構(gòu)特征的基礎上,更要注意神態(tài)。只有這樣,才能把寫生對象描繪的更加準確,反映地更加生動。四曰隨類賦彩,指的是根據(jù)不同的事物用以不同的色彩。古人講三礬九染,顏色能否用的恰到好處直接影響到整個畫面的效果。就青花花鳥畫而言,青花料是藍色的,但是藍色系里也是有深淺的分別。從六法的視野下來看,隨類賦彩需要對青花的深淺層次做出嫻熟的運用。五曰經(jīng)營位置,就是繪畫中的構(gòu)圖。品繪畫作品,最先點在于構(gòu)圖,構(gòu)圖要錯落有致?;B和山水相結(jié)合。這樣可以使花鳥跳出了只畫枝條的狹小空間,近取景,遠取景勢,把山峰、堤岸、怪石等收入花鳥畫中,再體現(xiàn)自然的一面,營造了畫面的氛圍,以增強形象生動和真實的現(xiàn)實感覺。六曰傳移模寫,其地位在前五點之后,本意在強調(diào)繼承的重要性。傳移模寫作為復制古畫來說,是一件必不可少的工作,在校學習期間也會開設臨摹課,由此可以看出臨摹的重要性。

        六法論宋代美術史家郭若虛說:“六法精論,萬古不移。”從南朝到現(xiàn)代,六法被運用著、充實著、發(fā)展著,從而成為中國古代美術理論最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一。光有理論作為支撐也是遠遠不夠的,我們還需要深刻的認識到青花花鳥畫形式的特點,讓其不斷地傳承、發(fā)展、創(chuàng)新、融合。

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