摘? 要：1940年至1944年，漫畫家余所亞因躲避戰(zhàn)火在友人的幫助下由香港抵達桂林。桂林時期是余所亞漫畫創(chuàng)作的重要時期，創(chuàng)作了一批反響巨大的優(yōu)秀畫作，無論是針砭時弊，諷刺當局統(tǒng)治者的漫畫，還是聚焦國際，相信反法西斯戰(zhàn)爭必然勝利的作品，都體現(xiàn)了余所亞在國家危難時作為一個文藝戰(zhàn)士的人格擔當。這些作品不僅豐富了余所亞的漫畫創(chuàng)作，同時也是桂林抗戰(zhàn)文化城的重要組成部分，具有一定的研究價值。

關鍵詞：余所亞;桂林文化城;漫畫

作者簡介：孫麗燕（1995-），女，漢，河北邢臺人，廣西師范大學文學院在讀研究生，研究方向：現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：J2? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-32--02

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，漫畫家余所亞積極從事文化抗戰(zhàn)工作。1938年廣州失陷，香港風聲日緊。1940年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)在即，香港形勢更加嚴峻，在此情境下，余所亞不得不撤出香港，前往抗戰(zhàn)的大后方桂林。據(jù)不完全統(tǒng)計，此時期在桂林較知名的畫家就多達 250 余名[1]，如李樺、廖冰兄、徐悲鴻、豐子愷等人，幾乎云集了美術界的中堅力量。在兵荒馬亂的年代，即使正常人都深感旅途艱辛，對于雙腿殘疾的余所亞來說更加艱難。由于幼時曾患小兒麻痹，雙腿不良于行，余所亞只能以雙手代替雙腿，手搭在小板凳上一步一步向前移，憑借頑強的意志，輾轉廣州、韶關、衡陽等地，最終于8月26日抵桂。

雖然是抗戰(zhàn)的大后方，但桂林也時時有遭受空襲的危險。警報拉響后，余所亞經(jīng)?？吹奖е媻A，捧著文稿倉皇逃往巖洞避難的文化人。典型的喀斯特地貌，不僅賦予了桂林無與倫比的秀美山巒，還形成了令人嘆為觀止的巖洞景觀。在抗戰(zhàn)時期，人們不約而同地選擇巖洞較多的一帶租房安身，余所亞也不例外。起初余所亞住在桂東路的一個招待所，一聽到空襲警報就匆忙雇黃包車去躲避。后來于是高價買了一間七星巖下的茅屋茶棚，將其改造成畫室，有事進洞，無事安心創(chuàng)作。

據(jù)不完全統(tǒng)計，余所亞這一時期創(chuàng)作的漫畫大多發(fā)表在《野草》《文藝生活》（桂林）《木藝》《新道理》《藝新畫報》《半月文萃》《春耕》等報刊，計有《魯迅五年祭》《前線馬瘦，后方豬肥》《我們以總反攻為答復》《消夏圖》《他說：“為抗戰(zhàn)祝?！?！》《春耕》《完蛋》《希特勒的笑和淚》《戰(zhàn)爭摔死不懂閃電的兒子》《夏季攻勢》《初秋落葉》《太平洋戰(zhàn)爭圖標》《墨索里尼的所在》《怕雷聲的強盜》《山城即景》等。余所亞這一時期的漫畫多為抗戰(zhàn)題材，在內容上大致可分為兩類：一類多為針砭時弊，諷刺當局統(tǒng)治者的漫畫;第二類則聚焦國際，表達反法西斯戰(zhàn)爭必將勝利的決心。

首先，針砭時弊，諷刺當局統(tǒng)治者的漫畫是余所亞抗戰(zhàn)漫畫中流傳度最廣、反響最大的一類作品，主要有《前線馬瘦，后方豬肥》《消夏圖》《他說“為抗戰(zhàn)祝?！?！》和組圖《墓碑》。

戰(zhàn)爭使多數(shù)人流血犧牲，卻養(yǎng)胖了少數(shù)人?！肚熬€馬瘦，后方豬肥》就講述了這樣的一個故事，它借一匹瘦骨嶙峋剛從前線作戰(zhàn)歸來的瘦馬之口，與身在抗戰(zhàn)大后方安逸肥胖的豬展開對話。馬看到豬如此肥壯，詫異地問道：“老哥何其長得這么……”豬邊吃回答：“養(yǎng)生之術無他，能獨樂也！”隱喻前線士兵奮勇廝殺，為保家衛(wèi)國艱苦作戰(zhàn)，而后方卻有人趁機大發(fā)國難財，食槽上大大的“囤”字，尖銳的諷刺那些囤積居奇的人。余所亞除了辛辣諷刺大發(fā)國難財?shù)娜送?，還揭露了有些官員逍遙無為的丑態(tài)。《消夏圖》畫了一個肥頭肥耳的中年男子，怡然自得地斜躺在椅子上，右手輕搖著蒲扇，左手愜意的吸著香煙，在煙霧繚繞中依稀看見墻上的對聯(lián)：“抗戰(zhàn)必勝，建國必成”。此外，就連蒲扇、香煙盒、茶壺及茶杯上都寫著“抗戰(zhàn)必勝”的字樣。男子的懶散安逸的神態(tài)和隨處可見的“抗戰(zhàn)必勝”宣言形成鮮明的對比，有力地諷刺了那些表面滿口抗戰(zhàn)，實則碌碌無為的官員。漫畫《他說“為抗戰(zhàn)祝福”！》也淋漓盡致得嘲諷不作為的當局統(tǒng)治者。一個西裝革履的中年官員醉氣熏熏的端著紅酒杯，身后還散落一地的空酒瓶，如此場景與“他說：‘祝?？箲?zhàn)勝利”這樣的話語交織在一起，產生無窮的張力將當局統(tǒng)治者的丑態(tài)刻畫得淋漓盡致。

俗話說：“人有人的不幸，狗有狗的悲哀”。余所亞在諷刺漫畫《墓碑》中為我們講述了一組關于狗的故事，卻引發(fā)了很多人的深思;《墓碑》由七幅漫畫構成，眾狗把以殺狗為生的屠狗者當作慈善家，以堆積如山的被殺戮的同樣是狗的骸骨為食，當屠狗者病死之后，眾狗還痛哭為屠狗者立碑，并稱其為“慈善家之墓”。終于有一只覺醒了的狗專在碑前撒尿。這幅畫頗有魯迅“哀其不幸，怒其不爭”的意味，屠狗者每日殺狗逾千，狗骨堆積如山，眾狗處境艱難，深受其害而不自知，反將啃食狗骨作為“大口?！?。余所亞延續(xù)了魯迅筆下的“吃人”主題，寥寥數(shù)筆就生動形象得刻畫出愚民統(tǒng)治下民眾麻木的靈魂，發(fā)人深省，直到今天這幅漫畫仍然具有一定的現(xiàn)實意義。

此外，聚焦國際反法西斯戰(zhàn)爭，支援蘇聯(lián)抗戰(zhàn)也是余所亞抗戰(zhàn)漫畫的重要內容。這部分漫畫筆調大多輕松幽默，通過戲謔的方式表達反法西斯戰(zhàn)爭必將勝利的決心。如《太平洋戰(zhàn)爭圖標》《墨索里尼的所在》《希特勒的笑和淚》《怕雷聲的強盜》《戰(zhàn)爭摔死不懂閃電的兒子》《壞蛋》等。

《墨索里尼的所在》以幽默的筆法形象地描繪了墨索里尼的“逃亡之旅”。面對強大的反法西斯聯(lián)盟，墨索里尼領導的德國法西斯勢力無處遁形，于是他想借希特勒的小胡子變裝出逃，而希特勒表示胡子不可靠，必要時他也將剃掉胡子出逃。墨索里尼轉而向日本求助，對此，日本方面表示不但日本海上安全不能得到保證，就連首都東京也是惶惶終日。于是無處可去的墨索里尼最終淪為地中海的囚徒。在《怕雷聲的強盜》中，化身為強盜的法西斯勢力被雷聲嚇到慌張地捂住雙耳蜷縮在一旁。雷聲穿過窗戶直擊強盜，雷聲宛若一把利劍，劍鋒所指，所向披靡，雷電上的“USSR”字樣分外耀眼彰顯了蘇聯(lián)人民抗戰(zhàn)必勝的信心。雷聲的氣勢與惶惶的強盜形成鮮明對比，凸顯了外強中干的法西斯形象?！稇?zhàn)爭摔死不懂閃電的兩個兒子》內容依舊圍繞歐洲戰(zhàn)場中德、意、蘇三方展開。高大威猛的巨人“戰(zhàn)爭”兩只手里分別攥著兩個兒子，兩個兒子在巨人手中聲嘶力竭的呼喊掙扎。饒有意味的是，雖然在這副漫畫中“閃電”（蘇聯(lián)）并未出現(xiàn)，卻能使人們從兩個兒子的窘態(tài)中聯(lián)想到在戰(zhàn)爭面前蘇聯(lián)人民抗戰(zhàn)的勇猛與力量的強大。除了強盜和兒子，余所亞還別出心裁地將法西斯勢力化身成為真的“壞蛋”，在漫畫《壞蛋》中，三個法西斯成為玩弄在戰(zhàn)神手掌心里的蛋，由于先天不足三個蛋的重量并不平均，終于在戰(zhàn)神手中滑落，倏然兩個蛋破碎，剩下的也已經(jīng)爆裂透出臭味。余所亞寫道：“很快的完了，完了。”這不只是隱喻第三顆蛋的命運，更是對反法西斯聯(lián)盟必將勝利的預言和信心。

除了創(chuàng)作一系列的抗戰(zhàn)漫畫，余所亞還積極參與桂林美術界的各項活動，多次舉辦或參與畫展，其中較大的四次分別為街頭詩畫展、夜螢畫展、黃文農漫畫遺作展和春潮美術畫展。其中反響最大的是和新波共同舉辦的“夜螢畫展”?！耙刮灐倍植唤谷寺?lián)想到漆黑的夜色中閃爍著的點點流螢，雖然光芒微弱但總能給予人們溫暖的力量，也許余所亞和新波想通過這種詩意且有哲理的命名鼓舞人們抗戰(zhàn)的勇氣。但據(jù)余所亞回憶，當時選用“夜螢”一名還有一個主要原因，即著眼于作畫時的實際情況，由于當時物質生活艱難，他們只能在桐油燈的微弱光線下進行創(chuàng)作。即使創(chuàng)作條件艱苦，他們仍克服困難創(chuàng)作了一批震撼人心的漫畫作品，以畫筆為投槍、刻刀為匕首，始終沖向文藝抗戰(zhàn)的最前沿，用自己的實際行動支援抗戰(zhàn)。

余所亞不僅自己創(chuàng)作了大量的抗戰(zhàn)題材漫畫，還多次撰文闡述自己有關美術創(chuàng)作的觀點，計有《美術節(jié)發(fā)出的信》《關氏漫畫談》《對于現(xiàn)階段中國繪畫的意見：漫畫和一切繪畫的路》《笑彈：漫畫談》《漫畫滴點》《由漫畫說到一切繪畫的進展》《寄慰蘇聯(lián)戰(zhàn)士：致蘇聯(lián)漫畫家》《談諷刺畫家》《繪畫散談》等，這些文章大多發(fā)表在《救亡日報》《野草》、《青年文藝》《半月文萃》《文藝生活》（桂林）《耕耘》《木藝》等報刊。這些文章中有關抗戰(zhàn)漫畫的內容大致可分為三點：

首先，余所亞指明漫畫這一抗戰(zhàn)文藝方式的功用。二戰(zhàn)時，歐洲盛言“漫畫強于彈丸”，美國人也說“漫畫以笑語叱咤世間”。[2]國難當頭，余所亞很清楚漫畫作為一種抗戰(zhàn)的文藝形式能發(fā)揮出十分顯著的作用。他認為“漫畫是武器，鋒利的，尖銳的，可拿來對付害你的人，害我們國家的人”。

其次，他也客觀的指出雖然抗戰(zhàn)漫畫發(fā)揮了一定的作用，“抗戰(zhàn)以來漫畫是以武裝的姿態(tài)站在崗位上，盡了很大的任務，成為造型美術上的最飛躍的部隊[3]”，但是當時抗戰(zhàn)漫畫創(chuàng)作仍有不足之處，由于選取題材過于拘謹，創(chuàng)作范圍趨于狹隘，抗戰(zhàn)漫畫創(chuàng)作中存在概念化、標語化和口號化的現(xiàn)象，但是不能因此否定抗戰(zhàn)漫畫。

再者，余所亞始終堅持藝術創(chuàng)作應與“抗戰(zhàn)有關”的原則，1940年10 月 31 日，關山月舉辦“關山月畫展”，一時引發(fā)爭議。對此，余所亞撰文發(fā)表《關氏畫展談》，指出“目前無論什么藝術什么繪畫，只要其與抗戰(zhàn)及其成長有利的，我們都應該培植、發(fā)揚，以盡其所能，使其為抗戰(zhàn)生輝?！盵4]他不僅關注國內抗戰(zhàn)局勢，還積極響應世界文化反法西斯聯(lián)盟統(tǒng)一戰(zhàn)線的號召，發(fā)表《寄慰蘇聯(lián)戰(zhàn)士：致蘇聯(lián)漫畫家》熱情謳歌蘇聯(lián)人民的斗爭精神，“我們絕不猶豫地站在你們一邊，務要把法西斯強盜擊退”。[5]

桂林時期是余所亞漫畫創(chuàng)作的重要時期，無論是針砭時弊，諷刺當局統(tǒng)治者的漫畫，還是聚焦國際，相信反法西斯戰(zhàn)爭必然勝利的作品，都體現(xiàn)了余所亞在國家危難時作為一個文藝戰(zhàn)士的人格擔當。這些作品在豐富余所亞創(chuàng)作的同時，也是桂林抗戰(zhàn)文化城的重要組成部分，具有一定的研究價值。1944年秋，桂林形勢日益嚴峻，余所亞撤出桂林，撐著他的小板凳再次踏上征途。

注釋：

[1]楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社，1995.

[2]劉俊.文藝的“輕騎兵”：桂林抗戰(zhàn)漫畫展覽初探[J].中國教師，2009（S1）：27.

[3]魏華齡，李建平主編;桂林市政協(xié)文史資料委員會編.抗戰(zhàn)時期文化名人在桂林[M].桂林：漓江出版社.2000.

[4]深圳市文化局，深圳市關山月美術館編. 關山月研究[M].1997：8.（原載《救亡日報》1940年11月5日）.

[5]《寄慰蘇聯(lián)戰(zhàn)士：致蘇聯(lián)漫畫家》 《文藝生活》（桂林）1941年第1卷第4期第3頁.

參考文獻：

[1]桂林市美術館等主編;楊益群編著.桂林文史資料 第30輯 抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社.1995.

[2]魏華齡.抗戰(zhàn)時期旅桂文化名人在桂住址調查[J].抗戰(zhàn)文化研究，2014（00）：293-302.

[3]馮艷.抗戰(zhàn)時期桂林美術展覽紀事[J].藝術探索，2012，26（01）.

[4]楊益群.抗戰(zhàn)時期桂林美術運動[M].桂林：漓江出版社，1995.