摘? 要:民國(guó)女詞人丁寧,詞情真摯,詞才清拔,是詞情、詞才兩者集于一身的舊時(shí)代走向新時(shí)代的女性文人。她用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思,借婉轉(zhuǎn)曲調(diào)抒繾綣之情,以悱惻之音寄家國(guó)之愁,書寫出一批情、韻、境俱佳的名篇佳構(gòu)。其《還軒詞》情感方面認(rèn)同易安詞,從詞風(fēng)上承繼易安詞,在語(yǔ)言上化用易安詞,這不僅僅說(shuō)明了《漱玉詞》歷久而不衰,特具魅力、風(fēng)靡文林,也承認(rèn)了丁懷楓在詩(shī)詞創(chuàng)作方面“轉(zhuǎn)益多師是吾師”的文學(xué)傾向。
關(guān)鍵詞:丁寧;《還軒詞》;李清照;《漱玉詞》;傳承
作者簡(jiǎn)介:王毅(1996-),男,漢族,江蘇連云港人,揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院研究生,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。
[中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2019)-32-0-02
民國(guó)揚(yáng)州女詞人丁寧,早年失去家庭,屢遭困厄,處境日蹙,遭受到了封建舊家庭與舊社會(huì)的雙重壓迫,在日寇侵略與國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的動(dòng)亂中失去了許多精神相托的友人和相依為命的大母,在建國(guó)后的斗爭(zhēng)乃至“文化大革命”時(shí)期依然遭受不平等對(duì)待,甚至在動(dòng)蕩十年中幾乎放棄了詞作。其詞集《還軒詞》中有著對(duì)李易安《漱玉詞》情感、詞風(fēng)、乃至語(yǔ)言的承繼,故施蟄存先生有言曰:“漱玉古人矣,還軒猶在?!盵1]冒效魯先生也曾有“易安而后有還軒”[2]的美譽(yù)。
首先,是丁寧對(duì)于李清照的情感繼承。兩人的出身與成長(zhǎng)環(huán)境有著極大的相似之處,李清照出身名門世家,父親是北宋著名散文家李格非,母親也有著極為深厚的文學(xué)修養(yǎng)。出生于這樣書香濃郁的家庭,李清照便具有著與生俱來(lái)的文學(xué)感悟力與體驗(yàn)性,耳濡目染得到的教化加之家庭中自由的文學(xué)風(fēng)氣使其在童年時(shí)就顯現(xiàn)出她博聞強(qiáng)識(shí)的聰慧之處。丁寧出身于富裕的家庭,父親的職位相當(dāng)于江蘇省銀行總經(jīng)理,她從小就在嫡母的詩(shī)教中成長(zhǎng)。除此之外,丁寧先后師從戴筑堯、陳含光、程善之等人,文學(xué)涵養(yǎng)的高度與他人更為不同,看事物的眼界也自然更高。但是在愛情與婚姻方面,兩人的境遇有著不同之處的相似之處。李清照21歲時(shí)嫁給了同齡的太學(xué)生趙明誠(chéng),但是,元祐年間的“新舊黨爭(zhēng)”的惡化使得兩家在政治態(tài)度上的分野,使得李清照無(wú)助而又痛苦。除此之外,據(jù)記載“趙君(明誠(chéng))無(wú)嗣”[3],按照宋風(fēng)俗習(xí)慣,夫妻二人若無(wú)子嗣,趙明誠(chéng)實(shí)可以娶妾,這很大程度上導(dǎo)致了趙明誠(chéng)在生理與心理上對(duì)于李清照的疏遠(yuǎn)。丁寧與李清照對(duì)比起來(lái),則毫無(wú)愛情的灌溉與滋潤(rùn),幼時(shí)聽父命嫁給黃姓紈绔,因其暴虐加上女兒早逝,憤而離婚。若說(shuō)李清照的婚姻是在幸福與憂患編制的大網(wǎng)之中,丁寧則是在絕望的井底品嘗著痛苦與凄涼。兩個(gè)女人同樣渴望著愛情卻共享著婚姻所帶給自己的孤單,同樣有著憂國(guó)憂民的情懷卻奮力忍受著“國(guó)破山河在”的禍亂。
詞風(fēng)方面首先就是對(duì)愁情詞的承繼。愁出于憂,視覺與聽覺受到某種畫面或者聲音所牽制,由此及彼,心頭縈繞著對(duì)自己、他人、甚至萬(wàn)事萬(wàn)物的關(guān)心與焦慮?!独钋逭张c納蘭性德愁情詞比較研究》中則將愁情詞分為了閑愁詞與別愁詞[4],這種分類方法是可取的。閑愁并非出于人的刻意,而是出于本能,觸景生情,遇事抒懷,尤其是對(duì)于女性這個(gè)極其敏感、易被外界事物勾起聯(lián)想的多愁善感的群體,就算是春來(lái)秋往,看著花開花落,依舊會(huì)將自己與花在情感上視為一體,品味著這一絲絲閑愁?!妒裨~》中“閑愁詞”大量是傷春悲秋詞,共有九首,如《浣溪沙·小院閉窗春色深》等,而《還軒詞》中此類詞共有18首,并且多集中在《曇影集》之中,如《浪淘沙·風(fēng)信一番番》、《蝶戀花·如水清寒天欲暮》等。易安的傷春悲秋往往都成為了此類詞的代名詞,“綠肥紅瘦”“長(zhǎng)記海棠開后,正是傷春時(shí)節(jié)?!奔从∽C,海棠新生、濃厚的翠綠將花朵的嫣紅一點(diǎn)一點(diǎn)的沾染與侵蝕,這才是春離去的最后一點(diǎn)喟嘆?!扒镆涯?,紅稀香少?!保ā对雇鯇O》)當(dāng)秋天最后一抹紅色被時(shí)間洗刷為黃色,當(dāng)最后一絲花香成為寂寥,大地之間已一派肅殺,毫無(wú)生機(jī)。丁寧詞中春末夏初的清寒、秋末的蕭條頗有“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜?!保ú茇А堆喔栊小罚┑囊馕丁T诖呵锛竟?jié),從一些新生,一些衰敗之中,感受到了自己的身單影薄,茫茫宇宙中自己的渺小,人無(wú)法反抗自然的規(guī)律,不如“化個(gè)浮萍”罷了?!胺叫?qū)㈥@,櫻桃未熟楝花殘?!保ā独颂陨场罚?、“花外鵑聲簾外雨”(《蝶戀花》)、“海棠零落不成紅”(《浣溪沙》),楝花風(fēng)將去,一點(diǎn)點(diǎn)淡紫色也悄然褪去,只有春雨中的杜鵑還在為春天流淚,杜鵑淚亦或是天流淚,無(wú)人在意。“別愁”則是指因?yàn)殡x別而產(chǎn)生的思念以及對(duì)未來(lái)再次相見的向往之情,包括友情的別愁、愛情的別愁與羈旅的別愁。友情與愛情是女人最不可或缺的兩種情感紐帶,李清照最看重愛情,丁寧無(wú)愛情的灌溉,則最看重友情,在兩人的詞集中均有不同側(cè)面的體現(xiàn)。易安詞中的別愁詞多達(dá)25首,其中抒發(fā)與丈夫趙明誠(chéng)離別甚至生死分隔相思之苦的詞作如《聲聲慢》、《醉花陰》等?!哆€軒詞》并無(wú)愛情別愁之詞作,但是關(guān)于友情別愁詞的數(shù)量卻不少,共有14首,其中大部分都是與老師戴筑堯之女戴味琴的別后憂愁。生死之別愁亦不少,一部分是對(duì)自己早逝的女兒文兒的懷念,一部分是作為挽詞對(duì)朋友、師長(zhǎng)的悲悼,此類詞共有7首,如《臺(tái)城路·殊庵詩(shī)友挽詞》、《臨江仙·秋宵不寐憶文兒》等。詞風(fēng)上的繼承依賴于兩人在情感上的相似性,由于缺少,因此互相珍惜。更明顯的特征是兩者在主體與客體的互融,李、丁二人詞中孰花孰我,無(wú)人計(jì)較。黑格爾認(rèn)為:“抒情詩(shī)的主體的首要條件就是把實(shí)在的內(nèi)容完全收到他的自我里去,使它變成自己的東西。事實(shí)上真正的抒情,詩(shī)人就生活在他的自我里[5]?!边@對(duì)于詞同樣解釋的通。如李清照的《念奴嬌·春情》:
蕭條庭院,又斜風(fēng)細(xì)雨,重門須閉。寵柳嬌花寒食近,種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成,扶頭酒醒,別是閑滋味。征鴻過(guò)盡,萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒,簾垂四面,玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺,不許愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高煙斂,更看今日晴未。
又如丁寧的《高陽(yáng)臺(tái)·秋雨連綿,悵然賦此》:
清籟催涼,繁云做暝,撩人無(wú)限新愁。門掩黃昏,又看綠褪紅休。蕉心已自先秋碎,甚絲絲、欲往難收??嘌土?。書永如年,屋小如舟。
依稀此景何從見,憶孤蓬倦夢(mèng),系纜荒洲。歷劫湖山,凄迷怕問重游。幽懷一似寒蘆絮,散西風(fēng)、萬(wàn)緒千頭。思悠悠,罨了爐香,下了簾鉤。
兩首詞同為閑情詞,創(chuàng)作主體和抒情主體均乃詞人,清明將近,壓抑的空氣與秋雨時(shí)節(jié)無(wú)異,敏感的詞人“萬(wàn)千心事難寄”,“蕉心已自先秋碎”,愁緒萬(wàn)千,百無(wú)聊賴,苦悶與慵懶并存?!靶憋L(fēng)細(xì)雨”之景同時(shí)也是兩位女性詞人凄涼之心境,是詞人的主觀意識(shí)客觀地選擇的意象與意象組合而成的意境。
詞風(fēng)方面其次就是關(guān)于意象的選擇,眾多意象的匯總與有機(jī)的結(jié)合能夠營(yíng)造凄沁的意境。第一,夜與月的意象是中國(guó)古典詩(shī)歌中相當(dāng)傳統(tǒng)的審美意象,這和漫長(zhǎng)單調(diào)的黑夜、寂寞枯燥的農(nóng)業(yè)男耕女織生活有著密不可分的關(guān)系。黑夜的漫長(zhǎng)與寂靜是充滿想象性的,就算是目力所能及的角落均是詞人想象的無(wú)限空間,寂靜的夜晚使得不睡的人那脆弱的神經(jīng)易受每一絲細(xì)瑣的聲音影響,連燭焰照出的氤氳的氣氛也能將詞人的思緒帶往遠(yuǎn)方。除了夜與月,所牽扯的意象也極多?!哆€軒詞》從《漱玉詞》中傳承了大量對(duì)夜意象群的使用模式,尤其是“月”、“夢(mèng)”的意象使用頻率極高,對(duì)于“夜”、“黃昏”、“殘陽(yáng)”、“燈”意象的使用也不在少數(shù)。“燭”意象對(duì)于丁寧來(lái)說(shuō)相聚甚遠(yuǎn),民國(guó)時(shí)代已廣用電燈,至于參透禪理,“青燈”意象相對(duì)也比“燭”來(lái)說(shuō),更為妥當(dāng)?!霸隆焙汀皦?mèng)”都在寂靜的深夜給予寂寞空虛的詞人以“朦朧”之感產(chǎn)生非常態(tài)的情感,只有在夢(mèng)中才能傾訴白日不能言之言,不能流之淚,不能訴之苦?!八囆g(shù)創(chuàng)作的過(guò)程,正是主客體雙向流動(dòng)、客體人化與人體客化的互滲、互融過(guò)程?!盵6]月影中顯現(xiàn)的、燈影中照射的虛幻的殘影與詞人婆娑的淚眼、模糊的視線共同地為“夜”意象的生成提供材料?!包S昏”與“夕陽(yáng)”是即將進(jìn)入夜晚的標(biāo)識(shí),人的生理與心理在此時(shí)都會(huì)進(jìn)入低沉的狀態(tài)。在生理上,身體狀態(tài)相對(duì)較差,糖分消耗殆盡,血糖偏低;在心理上,光線的昏暗、氣溫的驟降也會(huì)帶動(dòng)人思緒的擾動(dòng),在醫(yī)學(xué)上被稱為“黃昏憂郁癥”?!妒裨~》中關(guān)于“落日”意象僅有一例,“落日熔金,暮云合璧”(《永遇樂》),這是易安于年邁體衰時(shí)所作詞。她感悟到這黃昏是白晝的終結(jié),如同自己的人生必將如同太陽(yáng)一般劃下西山,沒人能夠與自然的規(guī)律所抗衡。丁寧《鶯啼序·挽碎玉詞人》中“斜陽(yáng)似欺倦眼,散鄉(xiāng)愁萬(wàn)縷。”,黃昏的光與影的變幻不僅使詞人的視線變得迷離,連愁緒也悄然勾起。日落西山猶如故人的逝去,可太陽(yáng)還能升起,人死不能復(fù)生,看著緩緩落下西山的斜陽(yáng),念著故人,感慨萬(wàn)分。從落日看透人生,易安僅在晚年有如此感悟,丁懷楓將心比心,將日暮哲學(xué)貫穿整個(gè)《還軒詞》之中,實(shí)為不易。第二,作為女性詞,閨閣意象必不可少。自花間詞以來(lái),女性服裝以及首飾物件成為填充詞內(nèi)容篇什的重要素材,為詞增添了不少香艷氣息?!皹恰薄ⅰ盃t”、“鏡”、“闌干”、“簾”、“窗”、“衣”、“衫”、“簪”等閨閣意象在《漱玉詞》和《還軒詞》中屢見不鮮。
最后是在語(yǔ)言風(fēng)格上對(duì)《漱玉詞》的繼承。最為明顯的標(biāo)志是《還軒詞》中多處可見對(duì)易安詞部分語(yǔ)句的化用?!抖聪筛琛け焙涸潞兔封帧分小坝霍?,載濃愁如酒?!被昧艘装病段淞甏骸分小爸豢蛛p溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁?!薄队駱谴骸ひ棺分小皫谆厝虦I嗅殘梅,綽約孤芳寒似雪?!被昧艘装病段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦?,欲語(yǔ)淚先流?!焙汀稘M庭芳·小閣藏春》中“莫恨香消雪減,須信道、掃跡難留?!眱删?。《南鄉(xiāng)子》中“拋卻心頭又眼前”化用了易安《一剪梅·紅藕香殘玉覃秋》中“此情無(wú)計(jì)可消除,才上眉頭,卻上心頭?!薄洞筢T·春陰》中“甚彈指黃昏,書畫沉影,又將明燭?!被昧艘装病朵较场ご壕啊分小靶≡洪e窗春色深,重簾未卷影沉沉?!薄督亲印分小皦?mèng)醒天涯啼杜宇,花自落,水空流?!焙汀耳p鴣天》中“花自落,水空流”化用易安《一剪梅》中“花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。”《鷓鴣天》中“碧梧搖落清陰減,多事東籬菊又黃?!被昧艘装病耳p鴣天》中“不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃?!薄陡哧?yáng)臺(tái)·秋雨連綿,悵然賦此》中“門掩黃昏,又看綠褪紅休?!被昧艘装病度鐗?mèng)令》“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”這種化用比比皆是,淺吟《還軒詞》,卻深感《漱玉詞》之清香。
注釋:
[1]徐壽凱:《丁寧先生與諸大家》,《還軒詞》黃山書社2012年版,第138頁(yè)。
[2]冒效魯:《挽丁懷楓》,《還軒詞》黃山書社2012年版,第110頁(yè)。
[3](宋)洪釋:《隸釋》卷二十六。
[4]董娜:《李清照與納蘭性德愁情詞比較研究》,曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2013年。
[5]黑格爾:《美學(xué)》第三卷下冊(cè)第196頁(yè)。
[6]錢鴻瑛:《詞的藝術(shù)世界》,上海文藝出版社1992年版,第31頁(yè)。