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        論民國女詞人丁寧《還軒詞》 對李清照《漱玉詞》的傳承

        2019-12-16 01:46:44王毅
        青年文學(xué)家 2019年32期
        關(guān)鍵詞:丁寧李清照傳承

        摘? 要:民國女詞人丁寧,詞情真摯,詞才清拔,是詞情、詞才兩者集于一身的舊時代走向新時代的女性文人。她用淺俗之語發(fā)清新之思,借婉轉(zhuǎn)曲調(diào)抒繾綣之情,以悱惻之音寄家國之愁,書寫出一批情、韻、境俱佳的名篇佳構(gòu)。其《還軒詞》情感方面認同易安詞,從詞風(fēng)上承繼易安詞,在語言上化用易安詞,這不僅僅說明了《漱玉詞》歷久而不衰,特具魅力、風(fēng)靡文林,也承認了丁懷楓在詩詞創(chuàng)作方面“轉(zhuǎn)益多師是吾師”的文學(xué)傾向。

        關(guān)鍵詞:丁寧;《還軒詞》;李清照;《漱玉詞》;傳承

        作者簡介:王毅(1996-),男,漢族,江蘇連云港人,揚州大學(xué)文學(xué)院研究生,研究方向:中國古代文學(xué)。

        [中圖分類號]:I206? [文獻標識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2019)-32-0-02

        民國揚州女詞人丁寧,早年失去家庭,屢遭困厄,處境日蹙,遭受到了封建舊家庭與舊社會的雙重壓迫,在日寇侵略與國共內(nèi)戰(zhàn)的動亂中失去了許多精神相托的友人和相依為命的大母,在建國后的斗爭乃至“文化大革命”時期依然遭受不平等對待,甚至在動蕩十年中幾乎放棄了詞作。其詞集《還軒詞》中有著對李易安《漱玉詞》情感、詞風(fēng)、乃至語言的承繼,故施蟄存先生有言曰:“漱玉古人矣,還軒猶在?!盵1]冒效魯先生也曾有“易安而后有還軒”[2]的美譽。

        首先,是丁寧對于李清照的情感繼承。兩人的出身與成長環(huán)境有著極大的相似之處,李清照出身名門世家,父親是北宋著名散文家李格非,母親也有著極為深厚的文學(xué)修養(yǎng)。出生于這樣書香濃郁的家庭,李清照便具有著與生俱來的文學(xué)感悟力與體驗性,耳濡目染得到的教化加之家庭中自由的文學(xué)風(fēng)氣使其在童年時就顯現(xiàn)出她博聞強識的聰慧之處。丁寧出身于富裕的家庭,父親的職位相當(dāng)于江蘇省銀行總經(jīng)理,她從小就在嫡母的詩教中成長。除此之外,丁寧先后師從戴筑堯、陳含光、程善之等人,文學(xué)涵養(yǎng)的高度與他人更為不同,看事物的眼界也自然更高。但是在愛情與婚姻方面,兩人的境遇有著不同之處的相似之處。李清照21歲時嫁給了同齡的太學(xué)生趙明誠,但是,元祐年間的“新舊黨爭”的惡化使得兩家在政治態(tài)度上的分野,使得李清照無助而又痛苦。除此之外,據(jù)記載“趙君(明誠)無嗣”[3],按照宋風(fēng)俗習(xí)慣,夫妻二人若無子嗣,趙明誠實可以娶妾,這很大程度上導(dǎo)致了趙明誠在生理與心理上對于李清照的疏遠。丁寧與李清照對比起來,則毫無愛情的灌溉與滋潤,幼時聽父命嫁給黃姓紈绔,因其暴虐加上女兒早逝,憤而離婚。若說李清照的婚姻是在幸福與憂患編制的大網(wǎng)之中,丁寧則是在絕望的井底品嘗著痛苦與凄涼。兩個女人同樣渴望著愛情卻共享著婚姻所帶給自己的孤單,同樣有著憂國憂民的情懷卻奮力忍受著“國破山河在”的禍亂。

        詞風(fēng)方面首先就是對愁情詞的承繼。愁出于憂,視覺與聽覺受到某種畫面或者聲音所牽制,由此及彼,心頭縈繞著對自己、他人、甚至萬事萬物的關(guān)心與焦慮?!独钋逭张c納蘭性德愁情詞比較研究》中則將愁情詞分為了閑愁詞與別愁詞[4],這種分類方法是可取的。閑愁并非出于人的刻意,而是出于本能,觸景生情,遇事抒懷,尤其是對于女性這個極其敏感、易被外界事物勾起聯(lián)想的多愁善感的群體,就算是春來秋往,看著花開花落,依舊會將自己與花在情感上視為一體,品味著這一絲絲閑愁?!妒裨~》中“閑愁詞”大量是傷春悲秋詞,共有九首,如《浣溪沙·小院閉窗春色深》等,而《還軒詞》中此類詞共有18首,并且多集中在《曇影集》之中,如《浪淘沙·風(fēng)信一番番》、《蝶戀花·如水清寒天欲暮》等。易安的傷春悲秋往往都成為了此類詞的代名詞,“綠肥紅瘦”“長記海棠開后,正是傷春時節(jié)?!奔从∽C,海棠新生、濃厚的翠綠將花朵的嫣紅一點一點的沾染與侵蝕,這才是春離去的最后一點喟嘆。“秋已暮,紅稀香少?!保ā对雇鯇O》)當(dāng)秋天最后一抹紅色被時間洗刷為黃色,當(dāng)最后一絲花香成為寂寥,大地之間已一派肅殺,毫無生機。丁寧詞中春末夏初的清寒、秋末的蕭條頗有“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜。”(曹丕《燕歌行》)的意味。在春秋季節(jié),從一些新生,一些衰敗之中,感受到了自己的身單影薄,茫茫宇宙中自己的渺小,人無法反抗自然的規(guī)律,不如“化個浮萍”罷了。“方序?qū)㈥@,櫻桃未熟楝花殘?!保ā独颂陨场罚?、“花外鵑聲簾外雨”(《蝶戀花》)、“海棠零落不成紅”(《浣溪沙》),楝花風(fēng)將去,一點點淡紫色也悄然褪去,只有春雨中的杜鵑還在為春天流淚,杜鵑淚亦或是天流淚,無人在意。“別愁”則是指因為離別而產(chǎn)生的思念以及對未來再次相見的向往之情,包括友情的別愁、愛情的別愁與羈旅的別愁。友情與愛情是女人最不可或缺的兩種情感紐帶,李清照最看重愛情,丁寧無愛情的灌溉,則最看重友情,在兩人的詞集中均有不同側(cè)面的體現(xiàn)。易安詞中的別愁詞多達25首,其中抒發(fā)與丈夫趙明誠離別甚至生死分隔相思之苦的詞作如《聲聲慢》、《醉花陰》等。《還軒詞》并無愛情別愁之詞作,但是關(guān)于友情別愁詞的數(shù)量卻不少,共有14首,其中大部分都是與老師戴筑堯之女戴味琴的別后憂愁。生死之別愁亦不少,一部分是對自己早逝的女兒文兒的懷念,一部分是作為挽詞對朋友、師長的悲悼,此類詞共有7首,如《臺城路·殊庵詩友挽詞》、《臨江仙·秋宵不寐憶文兒》等。詞風(fēng)上的繼承依賴于兩人在情感上的相似性,由于缺少,因此互相珍惜。更明顯的特征是兩者在主體與客體的互融,李、丁二人詞中孰花孰我,無人計較。黑格爾認為:“抒情詩的主體的首要條件就是把實在的內(nèi)容完全收到他的自我里去,使它變成自己的東西。事實上真正的抒情,詩人就生活在他的自我里[5]?!边@對于詞同樣解釋的通。如李清照的《念奴嬌·春情》:

        蕭條庭院,又斜風(fēng)細雨,重門須閉。寵柳嬌花寒食近,種種惱人天氣。險韻詩成,扶頭酒醒,別是閑滋味。征鴻過盡,萬千心事難寄。

        樓上幾日春寒,簾垂四面,玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺,不許愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高煙斂,更看今日晴未。

        又如丁寧的《高陽臺·秋雨連綿,悵然賦此》:

        清籟催涼,繁云做暝,撩人無限新愁。門掩黃昏,又看綠褪紅休。蕉心已自先秋碎,甚絲絲、欲往難收??嘌土簟廊缒?,屋小如舟。

        依稀此景何從見,憶孤蓬倦夢,系纜荒洲。歷劫湖山,凄迷怕問重游。幽懷一似寒蘆絮,散西風(fēng)、萬緒千頭。思悠悠,罨了爐香,下了簾鉤。

        兩首詞同為閑情詞,創(chuàng)作主體和抒情主體均乃詞人,清明將近,壓抑的空氣與秋雨時節(jié)無異,敏感的詞人“萬千心事難寄”,“蕉心已自先秋碎”,愁緒萬千,百無聊賴,苦悶與慵懶并存?!靶憋L(fēng)細雨”之景同時也是兩位女性詞人凄涼之心境,是詞人的主觀意識客觀地選擇的意象與意象組合而成的意境。

        詞風(fēng)方面其次就是關(guān)于意象的選擇,眾多意象的匯總與有機的結(jié)合能夠營造凄沁的意境。第一,夜與月的意象是中國古典詩歌中相當(dāng)傳統(tǒng)的審美意象,這和漫長單調(diào)的黑夜、寂寞枯燥的農(nóng)業(yè)男耕女織生活有著密不可分的關(guān)系。黑夜的漫長與寂靜是充滿想象性的,就算是目力所能及的角落均是詞人想象的無限空間,寂靜的夜晚使得不睡的人那脆弱的神經(jīng)易受每一絲細瑣的聲音影響,連燭焰照出的氤氳的氣氛也能將詞人的思緒帶往遠方。除了夜與月,所牽扯的意象也極多?!哆€軒詞》從《漱玉詞》中傳承了大量對夜意象群的使用模式,尤其是“月”、“夢”的意象使用頻率極高,對于“夜”、“黃昏”、“殘陽”、“燈”意象的使用也不在少數(shù)?!盃T”意象對于丁寧來說相聚甚遠,民國時代已廣用電燈,至于參透禪理,“青燈”意象相對也比“燭”來說,更為妥當(dāng)。“月”和“夢”都在寂靜的深夜給予寂寞空虛的詞人以“朦朧”之感產(chǎn)生非常態(tài)的情感,只有在夢中才能傾訴白日不能言之言,不能流之淚,不能訴之苦?!八囆g(shù)創(chuàng)作的過程,正是主客體雙向流動、客體人化與人體客化的互滲、互融過程?!盵6]月影中顯現(xiàn)的、燈影中照射的虛幻的殘影與詞人婆娑的淚眼、模糊的視線共同地為“夜”意象的生成提供材料?!包S昏”與“夕陽”是即將進入夜晚的標識,人的生理與心理在此時都會進入低沉的狀態(tài)。在生理上,身體狀態(tài)相對較差,糖分消耗殆盡,血糖偏低;在心理上,光線的昏暗、氣溫的驟降也會帶動人思緒的擾動,在醫(yī)學(xué)上被稱為“黃昏憂郁癥”?!妒裨~》中關(guān)于“落日”意象僅有一例,“落日熔金,暮云合璧”(《永遇樂》),這是易安于年邁體衰時所作詞。她感悟到這黃昏是白晝的終結(jié),如同自己的人生必將如同太陽一般劃下西山,沒人能夠與自然的規(guī)律所抗衡。丁寧《鶯啼序·挽碎玉詞人》中“斜陽似欺倦眼,散鄉(xiāng)愁萬縷。”,黃昏的光與影的變幻不僅使詞人的視線變得迷離,連愁緒也悄然勾起。日落西山猶如故人的逝去,可太陽還能升起,人死不能復(fù)生,看著緩緩落下西山的斜陽,念著故人,感慨萬分。從落日看透人生,易安僅在晚年有如此感悟,丁懷楓將心比心,將日暮哲學(xué)貫穿整個《還軒詞》之中,實為不易。第二,作為女性詞,閨閣意象必不可少。自花間詞以來,女性服裝以及首飾物件成為填充詞內(nèi)容篇什的重要素材,為詞增添了不少香艷氣息?!皹恰?、“爐”、“鏡”、“闌干”、“簾”、“窗”、“衣”、“衫”、“簪”等閨閣意象在《漱玉詞》和《還軒詞》中屢見不鮮。

        最后是在語言風(fēng)格上對《漱玉詞》的繼承。最為明顯的標志是《還軒詞》中多處可見對易安詞部分語句的化用?!抖聪筛琛け焙涸潞兔封帧分小坝霍?,載濃愁如酒。”化用了易安《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁?!薄队駱谴骸ひ棺分小皫谆厝虦I嗅殘梅,綽約孤芳寒似雪?!被昧艘装病段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流。”和《滿庭芳·小閣藏春》中“莫恨香消雪減,須信道、掃跡難留?!眱删??!赌相l(xiāng)子》中“拋卻心頭又眼前”化用了易安《一剪梅·紅藕香殘玉覃秋》中“此情無計可消除,才上眉頭,卻上心頭。”《大酺·春陰》中“甚彈指黃昏,書畫沉影,又將明燭?!被昧艘装病朵较场ご壕啊分小靶≡洪e窗春色深,重簾未卷影沉沉?!薄督亲印分小皦粜烟煅奶涠庞?,花自落,水空流?!焙汀耳p鴣天》中“花自落,水空流”化用易安《一剪梅》中“花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。”《鷓鴣天》中“碧梧搖落清陰減,多事東籬菊又黃?!被昧艘装病耳p鴣天》中“不如隨分尊前醉,莫負東籬菊蕊黃?!薄陡哧柵_·秋雨連綿,悵然賦此》中“門掩黃昏,又看綠褪紅休。”化用了易安《如夢令》“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!边@種化用比比皆是,淺吟《還軒詞》,卻深感《漱玉詞》之清香。

        注釋:

        [1]徐壽凱:《丁寧先生與諸大家》,《還軒詞》黃山書社2012年版,第138頁。

        [2]冒效魯:《挽丁懷楓》,《還軒詞》黃山書社2012年版,第110頁。

        [3](宋)洪釋:《隸釋》卷二十六。

        [4]董娜:《李清照與納蘭性德愁情詞比較研究》,曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2013年。

        [5]黑格爾:《美學(xué)》第三卷下冊第196頁。

        [6]錢鴻瑛:《詞的藝術(shù)世界》,上海文藝出版社1992年版,第31頁。

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