摘? 要：民國(guó)女詞人丁寧，詞情真摯，詞才清拔，是詞情、詞才兩者集于一身的舊時(shí)代走向新時(shí)代的女性文人。她用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思，借婉轉(zhuǎn)曲調(diào)抒繾綣之情，以悱惻之音寄家國(guó)之愁，書(shū)寫(xiě)出一批情、韻、境俱佳的名篇佳構(gòu)。其《還軒詞》情感方面認(rèn)同易安詞，從詞風(fēng)上承繼易安詞，在語(yǔ)言上化用易安詞，這不僅僅說(shuō)明了《漱玉詞》歷久而不衰，特具魅力、風(fēng)靡文林，也承認(rèn)了丁懷楓在詩(shī)詞創(chuàng)作方面“轉(zhuǎn)益多師是吾師”的文學(xué)傾向。

關(guān)鍵詞：丁寧;《還軒詞》;李清照;《漱玉詞》;傳承

作者簡(jiǎn)介：王毅（1996-），男，漢族，江蘇連云港人，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-32-0-02

民國(guó)揚(yáng)州女詞人丁寧，早年失去家庭，屢遭困厄，處境日蹙，遭受到了封建舊家庭與舊社會(huì)的雙重壓迫，在日寇侵略與國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的動(dòng)亂中失去了許多精神相托的友人和相依為命的大母，在建國(guó)后的斗爭(zhēng)乃至“文化大革命”時(shí)期依然遭受不平等對(duì)待，甚至在動(dòng)蕩十年中幾乎放棄了詞作。其詞集《還軒詞》中有著對(duì)李易安《漱玉詞》情感、詞風(fēng)、乃至語(yǔ)言的承繼，故施蟄存先生有言曰：“漱玉古人矣，還軒猶在?！盵1]冒效魯先生也曾有“易安而后有還軒”[2]的美譽(yù)。

首先，是丁寧對(duì)于李清照的情感繼承。兩人的出身與成長(zhǎng)環(huán)境有著極大的相似之處，李清照出身名門世家，父親是北宋著名散文家李格非，母親也有著極為深厚的文學(xué)修養(yǎng)。出生于這樣書(shū)香濃郁的家庭，李清照便具有著與生俱來(lái)的文學(xué)感悟力與體驗(yàn)性，耳濡目染得到的教化加之家庭中自由的文學(xué)風(fēng)氣使其在童年時(shí)就顯現(xiàn)出她博聞強(qiáng)識(shí)的聰慧之處。丁寧出身于富裕的家庭，父親的職位相當(dāng)于江蘇省銀行總經(jīng)理，她從小就在嫡母的詩(shī)教中成長(zhǎng)。除此之外，丁寧先后師從戴筑堯、陳含光、程善之等人，文學(xué)涵養(yǎng)的高度與他人更為不同，看事物的眼界也自然更高。但是在愛(ài)情與婚姻方面，兩人的境遇有著不同之處的相似之處。李清照21歲時(shí)嫁給了同齡的太學(xué)生趙明誠(chéng)，但是，元祐年間的“新舊黨爭(zhēng)”的惡化使得兩家在政治態(tài)度上的分野，使得李清照無(wú)助而又痛苦。除此之外，據(jù)記載“趙君（明誠(chéng)）無(wú)嗣”[3]，按照宋風(fēng)俗習(xí)慣，夫妻二人若無(wú)子嗣，趙明誠(chéng)實(shí)可以娶妾，這很大程度上導(dǎo)致了趙明誠(chéng)在生理與心理上對(duì)于李清照的疏遠(yuǎn)。丁寧與李清照對(duì)比起來(lái)，則毫無(wú)愛(ài)情的灌溉與滋潤(rùn)，幼時(shí)聽(tīng)父命嫁給黃姓紈绔，因其暴虐加上女兒早逝，憤而離婚。若說(shuō)李清照的婚姻是在幸福與憂患編制的大網(wǎng)之中，丁寧則是在絕望的井底品嘗著痛苦與凄涼。兩個(gè)女人同樣渴望著愛(ài)情卻共享著婚姻所帶給自己的孤單，同樣有著憂國(guó)憂民的情懷卻奮力忍受著“國(guó)破山河在”的禍亂。

詞風(fēng)方面首先就是對(duì)愁情詞的承繼。愁出于憂，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)受到某種畫(huà)面或者聲音所牽制，由此及彼，心頭縈繞著對(duì)自己、他人、甚至萬(wàn)事萬(wàn)物的關(guān)心與焦慮。《李清照與納蘭性德愁情詞比較研究》中則將愁情詞分為了閑愁詞與別愁詞[4]，這種分類方法是可取的。閑愁并非出于人的刻意，而是出于本能，觸景生情，遇事抒懷，尤其是對(duì)于女性這個(gè)極其敏感、易被外界事物勾起聯(lián)想的多愁善感的群體，就算是春來(lái)秋往，看著花開(kāi)花落，依舊會(huì)將自己與花在情感上視為一體，品味著這一絲絲閑愁?！妒裨~》中“閑愁詞”大量是傷春悲秋詞，共有九首，如《浣溪沙·小院閉窗春色深》等，而《還軒詞》中此類詞共有18首，并且多集中在《曇影集》之中，如《浪淘沙·風(fēng)信一番番》、《蝶戀花·如水清寒天欲暮》等。易安的傷春悲秋往往都成為了此類詞的代名詞，“綠肥紅瘦”“長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。”即印證，海棠新生、濃厚的翠綠將花朵的嫣紅一點(diǎn)一點(diǎn)的沾染與侵蝕，這才是春離去的最后一點(diǎn)喟嘆?！扒镆涯?，紅稀香少?！保ā对雇鯇O》）當(dāng)秋天最后一抹紅色被時(shí)間洗刷為黃色，當(dāng)最后一絲花香成為寂寥，大地之間已一派肅殺，毫無(wú)生機(jī)。丁寧詞中春末夏初的清寒、秋末的蕭條頗有“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。”（曹丕《燕歌行》）的意味。在春秋季節(jié)，從一些新生，一些衰敗之中，感受到了自己的身單影薄，茫茫宇宙中自己的渺小，人無(wú)法反抗自然的規(guī)律，不如“化個(gè)浮萍”罷了?！胺叫?qū)㈥@，櫻桃未熟楝花殘?！保ā独颂陨场罚ⅰ盎ㄍ怡N聲簾外雨”（《蝶戀花》）、“海棠零落不成紅”（《浣溪沙》），楝花風(fēng)將去，一點(diǎn)點(diǎn)淡紫色也悄然褪去，只有春雨中的杜鵑還在為春天流淚，杜鵑淚亦或是天流淚，無(wú)人在意?！皠e愁”則是指因?yàn)殡x別而產(chǎn)生的思念以及對(duì)未來(lái)再次相見(jiàn)的向往之情，包括友情的別愁、愛(ài)情的別愁與羈旅的別愁。友情與愛(ài)情是女人最不可或缺的兩種情感紐帶，李清照最看重愛(ài)情，丁寧無(wú)愛(ài)情的灌溉，則最看重友情，在兩人的詞集中均有不同側(cè)面的體現(xiàn)。易安詞中的別愁詞多達(dá)25首，其中抒發(fā)與丈夫趙明誠(chéng)離別甚至生死分隔相思之苦的詞作如《聲聲慢》、《醉花陰》等?！哆€軒詞》并無(wú)愛(ài)情別愁之詞作，但是關(guān)于友情別愁詞的數(shù)量卻不少，共有14首，其中大部分都是與老師戴筑堯之女戴味琴的別后憂愁。生死之別愁亦不少，一部分是對(duì)自己早逝的女兒文兒的懷念，一部分是作為挽詞對(duì)朋友、師長(zhǎng)的悲悼，此類詞共有7首，如《臺(tái)城路·殊庵詩(shī)友挽詞》、《臨江仙·秋宵不寐憶文兒》等。詞風(fēng)上的繼承依賴于兩人在情感上的相似性，由于缺少，因此互相珍惜。更明顯的特征是兩者在主體與客體的互融，李、丁二人詞中孰花孰我，無(wú)人計(jì)較。黑格爾認(rèn)為：“抒情詩(shī)的主體的首要條件就是把實(shí)在的內(nèi)容完全收到他的自我里去，使它變成自己的東西。事實(shí)上真正的抒情，詩(shī)人就生活在他的自我里[5]?！边@對(duì)于詞同樣解釋的通。如李清照的《念奴嬌·春情》：

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

又如丁寧的《高陽(yáng)臺(tái)·秋雨連綿，悵然賦此》：

清籟催涼，繁云做暝，撩人無(wú)限新愁。門掩黃昏，又看綠褪紅休。蕉心已自先秋碎，甚絲絲、欲往難收?？嘌土?。書(shū)永如年，屋小如舟。

依稀此景何從見(jiàn)，憶孤蓬倦夢(mèng)，系纜荒洲。歷劫湖山，凄迷怕問(wèn)重游。幽懷一似寒蘆絮，散西風(fēng)、萬(wàn)緒千頭。思悠悠，罨了爐香，下了簾鉤。

兩首詞同為閑情詞，創(chuàng)作主體和抒情主體均乃詞人，清明將近，壓抑的空氣與秋雨時(shí)節(jié)無(wú)異，敏感的詞人“萬(wàn)千心事難寄”，“蕉心已自先秋碎”，愁緒萬(wàn)千，百無(wú)聊賴，苦悶與慵懶并存?！靶憋L(fēng)細(xì)雨”之景同時(shí)也是兩位女性詞人凄涼之心境，是詞人的主觀意識(shí)客觀地選擇的意象與意象組合而成的意境。

詞風(fēng)方面其次就是關(guān)于意象的選擇，眾多意象的匯總與有機(jī)的結(jié)合能夠營(yíng)造凄沁的意境。第一，夜與月的意象是中國(guó)古典詩(shī)歌中相當(dāng)傳統(tǒng)的審美意象，這和漫長(zhǎng)單調(diào)的黑夜、寂寞枯燥的農(nóng)業(yè)男耕女織生活有著密不可分的關(guān)系。黑夜的漫長(zhǎng)與寂靜是充滿想象性的，就算是目力所能及的角落均是詞人想象的無(wú)限空間，寂靜的夜晚使得不睡的人那脆弱的神經(jīng)易受每一絲細(xì)瑣的聲音影響，連燭焰照出的氤氳的氣氛也能將詞人的思緒帶往遠(yuǎn)方。除了夜與月，所牽扯的意象也極多?！哆€軒詞》從《漱玉詞》中傳承了大量對(duì)夜意象群的使用模式，尤其是“月”、“夢(mèng)”的意象使用頻率極高，對(duì)于“夜”、“黃昏”、“殘陽(yáng)”、“燈”意象的使用也不在少數(shù)?！盃T”意象對(duì)于丁寧來(lái)說(shuō)相聚甚遠(yuǎn)，民國(guó)時(shí)代已廣用電燈，至于參透禪理，“青燈”意象相對(duì)也比“燭”來(lái)說(shuō)，更為妥當(dāng)?！霸隆焙汀皦?mèng)”都在寂靜的深夜給予寂寞空虛的詞人以“朦朧”之感產(chǎn)生非常態(tài)的情感，只有在夢(mèng)中才能傾訴白日不能言之言，不能流之淚，不能訴之苦。“藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，正是主客體雙向流動(dòng)、客體人化與人體客化的互滲、互融過(guò)程。”[6]月影中顯現(xiàn)的、燈影中照射的虛幻的殘影與詞人婆娑的淚眼、模糊的視線共同地為“夜”意象的生成提供材料。“黃昏”與“夕陽(yáng)”是即將進(jìn)入夜晚的標(biāo)識(shí)，人的生理與心理在此時(shí)都會(huì)進(jìn)入低沉的狀態(tài)。在生理上，身體狀態(tài)相對(duì)較差，糖分消耗殆盡，血糖偏低;在心理上，光線的昏暗、氣溫的驟降也會(huì)帶動(dòng)人思緒的擾動(dòng)，在醫(yī)學(xué)上被稱為“黃昏憂郁癥”?！妒裨~》中關(guān)于“落日”意象僅有一例，“落日熔金，暮云合璧”（《永遇樂(lè)》），這是易安于年邁體衰時(shí)所作詞。她感悟到這黃昏是白晝的終結(jié)，如同自己的人生必將如同太陽(yáng)一般劃下西山，沒(méi)人能夠與自然的規(guī)律所抗衡。丁寧《鶯啼序·挽碎玉詞人》中“斜陽(yáng)似欺倦眼，散鄉(xiāng)愁萬(wàn)縷。”，黃昏的光與影的變幻不僅使詞人的視線變得迷離，連愁緒也悄然勾起。日落西山猶如故人的逝去，可太陽(yáng)還能升起，人死不能復(fù)生，看著緩緩落下西山的斜陽(yáng)，念著故人，感慨萬(wàn)分。從落日看透人生，易安僅在晚年有如此感悟，丁懷楓將心比心，將日暮哲學(xué)貫穿整個(gè)《還軒詞》之中，實(shí)為不易。第二，作為女性詞，閨閣意象必不可少。自花間詞以來(lái)，女性服裝以及首飾物件成為填充詞內(nèi)容篇什的重要素材，為詞增添了不少香艷氣息?！皹恰薄ⅰ盃t”、“鏡”、“闌干”、“簾”、“窗”、“衣”、“衫”、“簪”等閨閣意象在《漱玉詞》和《還軒詞》中屢見(jiàn)不鮮。

最后是在語(yǔ)言風(fēng)格上對(duì)《漱玉詞》的繼承。最為明顯的標(biāo)志是《還軒詞》中多處可見(jiàn)對(duì)易安詞部分語(yǔ)句的化用。《洞仙歌·北湖泛月和梅庵》中“盈盈一舸，載濃愁如酒?！被昧艘装病段淞甏骸分小爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！薄队駱谴骸ひ棺分小皫谆厝虦I嗅殘梅，綽約孤芳寒似雪?！被昧艘装病段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦?，欲語(yǔ)淚先流?！焙汀稘M庭芳·小閣藏春》中“莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。”兩句。《南鄉(xiāng)子》中“拋卻心頭又眼前”化用了易安《一剪梅·紅藕香殘玉覃秋》中“此情無(wú)計(jì)可消除，才上眉頭，卻上心頭?！薄洞筢T·春陰》中“甚彈指黃昏，書(shū)畫(huà)沉影，又將明燭?！被昧艘装病朵较场ご壕啊分小靶≡洪e窗春色深，重簾未卷影沉沉。”《江城子》中“夢(mèng)醒天涯啼杜宇，花自落，水空流。”和《鷓鴣天》中“花自落，水空流”化用易安《一剪梅》中“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁?！薄耳p鴣天》中“碧梧搖落清陰減，多事東籬菊又黃?！被昧艘装病耳p鴣天》中“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃?！薄陡哧?yáng)臺(tái)·秋雨連綿，悵然賦此》中“門掩黃昏，又看綠褪紅休。”化用了易安《如夢(mèng)令》“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這種化用比比皆是，淺吟《還軒詞》，卻深感《漱玉詞》之清香。

注釋：

[1]徐壽凱：《丁寧先生與諸大家》，《還軒詞》黃山書(shū)社2012年版，第138頁(yè)。

[2]冒效魯：《挽丁懷楓》，《還軒詞》黃山書(shū)社2012年版，第110頁(yè)。

[3]（宋）洪釋：《隸釋》卷二十六。

[4]董娜：《李清照與納蘭性德愁情詞比較研究》，曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013年。

[5]黑格爾：《美學(xué)》第三卷下冊(cè)第196頁(yè)。

[6]錢鴻瑛：《詞的藝術(shù)世界》，上海文藝出版社1992年版，第31頁(yè)。