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        是“兒童戲曲”還是“戲曲兒童劇”?

        2019-12-16 08:12:30劉敘武李金鳳
        上海藝術(shù)評(píng)論 2019年5期
        關(guān)鍵詞:兒童劇京劇戲曲

        劉敘武 李金鳳

        2018年11月,由上?;磩∷囆g(shù)傳習(xí)所(上?;磩F(tuán))創(chuàng)編的《神話中國(guó)之洪荒時(shí)代》參加了“2018第十二屆上海優(yōu)秀兒童劇展演”。該團(tuán)曾于2005年排演過(guò)邢元杰編劇的兒童劇《小蘿卜頭的故事》。戲曲院團(tuán)創(chuàng)作演出兒童劇迄今已有逾40年歷史,中國(guó)大陸、臺(tái)灣地區(qū)、香港特區(qū)都有以戲曲形式演出的兒童劇。這一戲劇樣式對(duì)未成年人認(rèn)識(shí)戲曲、了解戲曲,進(jìn)而主動(dòng)學(xué)習(xí)本民族傳統(tǒng)文化具有很大價(jià)值。

        中國(guó)大陸、臺(tái)灣地區(qū)、香港特區(qū)對(duì)以戲曲形式演出的兒童劇有“戲曲兒童劇”和“兒童戲曲”兩種稱(chēng)謂。中國(guó)大陸兩種叫法兼有,還有指明戲曲劇種的,如“兒童滑稽戲”“昆劇兒童劇”“老調(diào)兒童劇”等。中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)、香港特區(qū)一般采用“兒童戲曲”或“兒童京劇”“兒童粵劇”等叫法。不論“戲曲兒童劇”還是“兒童戲曲”,都以“戲曲”加“兒童劇”來(lái)命名,只是詞語(yǔ)搭配順序不同。從構(gòu)詞方式看,“戲曲兒童劇”似乎更強(qiáng)調(diào)這是以戲曲形式演出的特殊類(lèi)型的兒童劇,而“兒童戲曲”突出這是戲曲的一個(gè)品種,是與兒童密切相關(guān)的戲曲。

        究竟以“戲曲兒童劇”還是“兒童戲曲”命名以戲曲演出的兒童劇更恰當(dāng),是一個(gè)涉及戲劇分類(lèi)的問(wèn)題。對(duì)這一戲劇樣式的分類(lèi)、定位,又關(guān)涉到創(chuàng)作思路和評(píng)價(jià)方法。

        “戲曲兒童劇”的含義是明確的,就是以戲曲形式演出的兒童劇,演員既可以是兒童,也可以是成年人,而且往往是由成年人演給兒童看的;“兒童戲曲”在實(shí)際應(yīng)用中存在兩種情況,一指戲曲兒童劇,另一指由兒童演員表演的戲曲。劉松林《振興京劇從娃娃抓起—首屆新苗獎(jiǎng)兒童京劇邀請(qǐng)賽側(cè)記》1中說(shuō)的“兒童京劇”實(shí)際指由兒童演員表演的京劇劇目。

        因?yàn)椤皟和瘧蚯币辉~存在歧義,為確保學(xué)術(shù)研究嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué),我們采用“戲曲兒童劇”來(lái)指稱(chēng)以戲曲形式演出的兒童劇。時(shí)任文化部常務(wù)副部長(zhǎng)、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)主任、中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)高占祥對(duì)前述兩種叫法已有了審慎區(qū)分,他說(shuō):“選擇和創(chuàng)作適合少兒演出和少兒欣賞的京劇,是當(dāng)前發(fā)展少兒京劇急待解決的一個(gè)重要課題。要倡導(dǎo)和組織劇作家們創(chuàng)作一些適合兒童特點(diǎn)、具有兒童情趣,孩子們愛(ài)演、愛(ài)看的京劇兒童劇。”2顯然,高占祥說(shuō)的“少兒京劇”既包含“京劇兒童劇”也包含兒童演員表演的京劇,觀點(diǎn)與本文一致。

        有人采用“兒童戲曲”稱(chēng)謂,可能是受“兒童戲劇”一詞影響—既然有“兒童戲劇”自然就有“兒童戲曲”,言下之意將“戲劇”與“戲曲”并列。如果確實(shí)如此,則違反了戲劇分類(lèi)常識(shí)。中國(guó)戲曲是屬于人類(lèi)戲劇藝術(shù)的一個(gè)類(lèi)型,雖有自身特點(diǎn),但仍要受戲劇藝術(shù)一般規(guī)律制約。從分類(lèi)邏輯來(lái)說(shuō),“戲曲”是“戲劇”的子項(xiàng)而非并列項(xiàng)。所以,不宜因有“兒童戲劇”而造出“兒童戲曲”。

        《中國(guó)大百科全書(shū)·戲劇卷》對(duì)“兒童劇”所下定義為:“以?xún)和癁榉?wù)對(duì)象的話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、戲曲以及童話劇、神話劇、木偶戲、皮影戲等不同類(lèi)型劇種的統(tǒng)稱(chēng)。”3兒童劇是唯一以受眾群體命名的戲劇品種,話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、戲曲是處于同一邏輯層面的戲劇種類(lèi),可以作為兒童劇不同演出形態(tài),于是有話劇兒童劇、歌劇兒童劇、舞劇兒童劇、歌舞劇兒童劇、戲曲兒童劇等不同子項(xiàng);童話劇、神話劇、木偶戲、皮影戲分別以題材來(lái)源、媒介形式命名,因?yàn)橥瑯印耙詢(xún)和癁榉?wù)對(duì)象”,所以也歸入兒童劇范疇?!耙?xún)和癁榉?wù)對(duì)象”是兒童劇的本質(zhì)特征;針對(duì)兒童心理和生理特點(diǎn)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作,以符合兒童審美習(xí)慣,是兒童劇創(chuàng)作的歸旨。我們?cè)谟懻?、研究戲曲兒童劇作品時(shí),應(yīng)首先使用兒童劇的原則、標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量。

        前述“戲曲兒童劇是以戲曲形式演出的兒童劇”只是我們對(duì)戲曲兒童劇的粗淺認(rèn)識(shí),并非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)理概括。

        給戲曲兒童劇下定義首先必須弄清“兒童”指多大年齡的未成年人。瑞士心理學(xué)家和哲學(xué)家讓·皮亞杰以運(yùn)演作為兒童思維發(fā)展標(biāo)志將兒童年齡劃分成四大階段:感知運(yùn)動(dòng)階段(從出生到兩歲左右);前運(yùn)演階段(兩歲左右到六七歲左右);具體運(yùn)演階段(約從六七歲到十一二歲左右);形式運(yùn)演階段(十一二歲左右到十四五歲左右)。其中,前運(yùn)演思維階段又分第一水平(從兩歲左右到四歲)和第二水平(從五歲到六歲)。4從戲曲兒童劇創(chuàng)作、演出實(shí)際來(lái)看,觀眾一般是四歲到十一二歲左右的人群,即處于前運(yùn)演思維階段第二水平及具體運(yùn)演階段的兒童,相當(dāng)于幼兒園和小學(xué)在校生。也有為數(shù)不多的戲曲兒童劇是為處于形式運(yùn)演階段的群體(即初中在校生)創(chuàng)作的,如關(guān)注青少年吸毒問(wèn)題的《黑色驚嘆號(hào)》、表現(xiàn)當(dāng)代中學(xué)生校園生活的《走過(guò)十五歲》。《神話中國(guó)之洪荒時(shí)代》適合人群覆蓋面較寬,從小學(xué)至初中皆可。

        我們認(rèn)為,采取廣義和狹義兩種界定方法定義戲曲兒童劇概念比較符合當(dāng)下創(chuàng)作實(shí)際,也有利于學(xué)理討論。狹義的戲曲兒童劇是:將四歲至十二歲左右的兒童設(shè)定為受眾群體,以戲曲唱、念、做、打、舞為主要表演手段的戲劇作品。廣義的戲曲兒童劇是:面向兒童和少年(即四歲至十五歲左右)創(chuàng)作的,保留戲曲基本特色的戲劇作品。是否“保留戲曲基本特色”,除了在一度和二度創(chuàng)作中由作家、導(dǎo)演、演員等創(chuàng)作主體進(jìn)行把握外,還需交由觀眾判斷。不論東方戲劇還是西方戲劇,都是綜合性藝術(shù),戲曲兒童劇同樣具有很強(qiáng)綜合性。我們應(yīng)該關(guān)注的是,在這門(mén)綜合性藝術(shù)中,究竟以哪一種藝術(shù)元素為主導(dǎo),綜合、吸收其他藝術(shù)元素。如果觀眾公認(rèn)在一部?jī)和瘎≈?,戲曲元素占主?dǎo)地位,綜合、吸收了其他種類(lèi)藝術(shù)手段,那就可以認(rèn)定這是當(dāng)之無(wú)愧的戲曲兒童劇。

        兒童劇的關(guān)鍵不在于是否以?xún)和癁橹鹘?,也不在于是否由兒童演員演出,而在于是否營(yíng)造出了少兒的情感、趣味,表現(xiàn)出了少兒的審美世界。戲曲兒童劇同樣如此。戲曲因其間離、假定、游戲、儀式的特點(diǎn),能讓人物從情節(jié)中“跳出”,直接面向觀眾抒發(fā)自己的所思所想,降低觀眾理解難度,所以特別適合創(chuàng)編兒童劇劇目。

        有人提出:“少兒京劇既要給兒童創(chuàng)作一些京劇傳統(tǒng)劇目中適合兒童看的劇目,也要?jiǎng)?chuàng)作新劇目……少兒京劇要以展現(xiàn)京劇本體藝術(shù)特征為主導(dǎo)……”5這里的“少兒京劇”無(wú)疑就是我們所說(shuō)的京劇兒童劇。我們認(rèn)為,只要是為兒童創(chuàng)作的、有利于兒童身心發(fā)展的、受兒童歡迎的作品,我們不妨持積極、寬容的態(tài)度相對(duì)待,只要不失戲曲基本風(fēng)味,不要拘泥既有術(shù)語(yǔ)稱(chēng)謂,也不必過(guò)于突出其中戲曲“含量”“純度”。創(chuàng)作京劇兒童劇新劇目,仍然要以?xún)和^眾的興趣、需求和接受能力為著眼點(diǎn),“以展現(xiàn)京劇本體藝術(shù)特征為主導(dǎo)”實(shí)際上是找偏了方向,不利于指導(dǎo)戲曲兒童劇的創(chuàng)作和相關(guān)理論研究。

        在當(dāng)下這樣一個(gè)媒介跨界融合的時(shí)代,作為一種發(fā)展時(shí)間并不算很長(zhǎng)的戲劇品種,不斷成長(zhǎng)中的戲曲兒童劇更是體現(xiàn)了藝術(shù)多元雜糅的特征。有相當(dāng)一批劇目,如《寒號(hào)鳥(niǎo)》《海國(guó)公主》《月亮姐姐睡何鄉(xiāng)》《早讀》《金魚(yú)公主》等,既繼承了戲曲傳統(tǒng)聲腔、程式,又借鑒、糅合了歌劇、話劇、音樂(lè)劇的表現(xiàn)手法,因此贏得了廣大觀眾的好評(píng)。還有一些兒童劇劇目,雖然不能劃入戲曲兒童劇范疇,但也融合了戲曲的表現(xiàn)手法,如科學(xué)幻想童話劇《明天飛》、兒童京歌劇《她從雪山走來(lái)》、童話京歌音樂(lè)劇《孔雀翎》、現(xiàn)代兒童音樂(lè)劇《我想種太陽(yáng)》等。兒童化與戲曲化之間并不存在一條不可逾越的鴻溝,關(guān)鍵在于文藝工作者拿捏好分寸,在保持戲曲藝術(shù)特征同時(shí)適當(dāng)降低欣賞“門(mén)檻”,讓今天遠(yuǎn)離戲曲久矣的兒童觀眾逐步了解戲曲、親近戲曲。

        劉敘武? 西南大學(xué)文學(xué)院講師

        李金鳳? 西南大學(xué)文學(xué)院副教授

        劉松林.振興京劇從娃娃抓起—首屆新苗獎(jiǎng)兒童京劇邀請(qǐng)賽側(cè)記[J].中國(guó)戲劇,1992(7).

        高占祥.發(fā)展少兒京劇的十點(diǎn)意見(jiàn)[J].藝術(shù)教育,1994(4).

        中國(guó)大百科全書(shū)總編輯委員會(huì).中國(guó)大百科全書(shū)·戲劇卷[M].北京:中國(guó)大百科全書(shū)出版社,2002:113.

        [瑞士]皮亞杰.發(fā)生認(rèn)識(shí)論原理[M].王憲鈿等,譯.胡世襄等,校.北京:商務(wù)印書(shū)館,1981:21-57.

        黃小駒,趙鳳蘭.繁榮少兒京劇 加強(qiáng)未成年人思想道德建設(shè)—‘少兒京劇座談會(huì)發(fā)言摘要[N].中國(guó)文化報(bào),2005-6-16.

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