在角色中嘗盡人生百態(tài)

「中戲歲月 從舞臺(tái)角落蛻變成長的大男孩」

像所有大男孩一樣，鄒廷威的心中一直有“足球夢”，卻誤打誤撞考入了中戲。那一刻起，他的演藝人生便戲劇化的開始了?！澳菚r(shí)的我就感覺蠻自卑的，身邊的同學(xué)都是藝校畢業(yè)的，他們交的作業(yè)，比如人物模仿、動(dòng)物模仿，都做得特別好，惟妙惟肖的;但到了我這，我會(huì)放不開，或者把握不了人物模仿的特點(diǎn)，就覺得自己做得很差?！泵鎸α钊私箲]的局面，他選擇了把自己藏起來。大一那年，每次上課他都會(huì)自己躲在角落里，一邊懷揣忐忑，一邊懷疑自己。轉(zhuǎn)折發(fā)生在大二，進(jìn)入了小說、劇本片段部分，鄒廷威才開始對表演產(chǎn)生興趣。“那時(shí)，硬著頭皮排了些片段交上去，老師對我的評價(jià)還挺高的，那時(shí)候才逐漸有了自信，也才覺得自己也許可以從事這一行?！睆哪且院螅庞械讱鈴慕锹淅镒叱鰜?，站在了舞臺(tái)中央。

「從被罵到被認(rèn)可 在時(shí)光的打磨下砥礪前行」

回憶起拍攝第一部戲的經(jīng)歷，鄒廷威緊張得像一個(gè)突然被人扔進(jìn)劇組的小男孩，不知所措?！澳菚r(shí)的我對于真實(shí)的拍攝毫無概念，找光、找機(jī)位更是一竅不通，甚至連被“卡”了都不知道是什么意思，經(jīng)常被導(dǎo)演訓(xùn)斥得體無完膚，1條、2條……10條的“卡”，拍到最后感覺自己都懵了?！泵鎸τ耙暼@一龐大而陌生的新舞臺(tái)，這一次他不再逃避，而是用了兩年的時(shí)間，打磨演技中不規(guī)整的棱角，在一部部誠摯的作品中歷盡無數(shù)錘煉與成長，厚積薄發(fā)，砥礪前行。

「演員的魅力 體驗(yàn)百味人生」

如果說《七月與安生》是青春里的成長與傷痛，是愛情的小打小鬧、友情的相守相依，那么由鄒廷威出演的《半生緣》則更深刻和凝重，它是一代人悲歡離合的婚姻，它揭示了時(shí)代悲劇與人性冷暖。不同角色的深刻演繹也讓我們看到了鄒廷威面對演員這一身份的熱愛與追求。就像他說的，“人這一生，只能經(jīng)歷自己的人生，但作為演員，可以體驗(yàn)不同人生;即使是相同的人生，經(jīng)過演員的演繹，也會(huì)擁有無限可能，這一點(diǎn)也是演員這一職業(yè)對我最大的吸引力?！彼穆曇羯燥@低沉，仿佛10年前《國防生》里那個(gè)穿著白色軍裝的青澀少年正踏著正步走來，變成了如今瀟灑霸氣的少帥模樣。

BOSS STYLE臻品×鄒廷威

BOSS：從中學(xué)時(shí)代的運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)型為中央戲腳學(xué)院的學(xué)生，再從戲腳演員轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻耙曆輪T，無論是哪一種跨界似乎都是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，這樣不同領(lǐng)域的人生身份對您來說都是一種怎樣的人生體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

鄒廷威：從運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)型為戲劇學(xué)院學(xué)生，其實(shí)是挺被動(dòng)的。因?yàn)樽陨淼馁Y質(zhì)問題，沒有辦法繼續(xù)運(yùn)動(dòng)員的生涯。機(jī)緣巧合下跟著學(xué)藝術(shù)的同學(xué)去參加了文藝類的考試，直到拿到錄取通知書的那一刻，才“被迫”接受了這樣的身份轉(zhuǎn)變。戲劇院校表演學(xué)科的教材是以舞臺(tái)表演為基礎(chǔ)，而面臨畢業(yè)后的二次轉(zhuǎn)型影視演員，不同領(lǐng)域的跨越與挑戰(zhàn)于我而言更是一種成長。

BOSS：不論是《獨(dú)孤天下》中宇文毓的百依百順式寵妻、《人生若如初相見》中易連慎的霸氣專一式寵妻，還是《香蜜沉沉燼如霜》中奇鳶的暗中保護(hù)式寵妻，都是一些十分深情的角色，多重角色的轉(zhuǎn)變中，您在人物塑造方面都是如何揣摩的昵？

鄒廷威：根據(jù)劇本提供的人物信息，把文字上面無法體現(xiàn)的部分去做一些合理的假設(shè)，然后作用到人物身上。每個(gè)角色都有我的影子，也有塑造的成分，我們拿到角色之后，不管是好人還是壞人，正派還是反派，都要迅速找到和自身的契合點(diǎn)，抓住這個(gè)契合點(diǎn)之后在去做功課，去揣摩，角色呈現(xiàn)出來會(huì)更合理。

BOSS：電視劇《七月與安生》正在熱播中，而且今年您搭檔劉嘉玲、鄭元暢和蔣欣的新劇《半生緣》也會(huì)在不久后與觀眾見面，這兩部作品的題材都有一定的跨度，您對于腳本的挑選又怎樣的考量呢？

鄒廷威：首先劇本和角色要能打動(dòng)我，如果我自己看過之后，沒有被觸動(dòng)，那演出來也不會(huì)很好。近幾年，挑選劇本的時(shí)候又多一層考量——一個(gè)作品和角色的社會(huì)價(jià)值，它能不能給社會(huì)帶來正面的影響。既能打動(dòng)我，又能具備正能量的劇本和角色，對于我來說才是最有意義的。