唐巍巍

電視紀(jì)錄片作為文化含量高的電視藝術(shù)形態(tài)，是外界了解社會文化的途徑和方式，地市臺紀(jì)錄片多注重區(qū)域文化的人文解讀，對文史知識的傳播顯得比較充分。

2019年3月，由鹽城臺影視中心紀(jì)錄片編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，反映人與丹頂鶴和諧共存的生態(tài)保護(hù)公益紀(jì)錄片《鶴娘》，榮獲中國電視藝術(shù)家協(xié)會、中國視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會評選的“第二十四屆中國紀(jì)錄片短片十優(yōu)作品”獎。該片的成功是基于對當(dāng)前時(shí)代性的牢牢把握，對地方元素的深入挖掘，以及人與自然和諧相處社會現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。

一、準(zhǔn)確把握時(shí)代性

紀(jì)錄片的關(guān)鍵是體現(xiàn)鮮明的時(shí)代性，需要長期的業(yè)務(wù)積累和創(chuàng)作堅(jiān)持。2018年廣州國際紀(jì)錄片節(jié)上，國家廣播電視總局副局長范衛(wèi)平表示，做新時(shí)代的記錄者，講好正在發(fā)生的中國故事，正是今天廣大紀(jì)錄片人的使命擔(dān)當(dāng)。講好鹽城故事，傳播鹽城聲音，一直是鹽城臺紀(jì)錄片創(chuàng)作者努力的方向。鹽城臺影視中心團(tuán)隊(duì)選擇拍攝《鶴娘》，就是希望能夠通過這樣一部紀(jì)錄片，向人們展示鹽城“兩海兩綠”“生態(tài)立市”戰(zhàn)略下生態(tài)文明的建設(shè)成果，向人們講述這成果背后，一代又一代奮戰(zhàn)在一線的生態(tài)衛(wèi)士們付出的艱辛努力，更呼應(yīng)了習(xí)近平總書記提出的“綠水青山就是金山銀山”的科學(xué)論斷。

二、充分挖掘地方元素

地方臺的紀(jì)錄片創(chuàng)作立足點(diǎn)是本土元素。鹽城是東方濕地之都，更是丹頂鶴的故鄉(xiāng)。每年，都會有成群的丹頂鶴從北方飛往位于鹽城沿海灘涂的國家級丹頂鶴自然保護(hù)區(qū)越冬。因?yàn)楸Ｗo(hù)動物，《一個(gè)真實(shí)的故事》傳唱中國大江南北，不僅留下了動人的旋律，也讓養(yǎng)鶴姑娘徐秀娟的故事深入人心。徐秀娟在尋找走失的白天鵝的途中犧牲，此后，孵育和研究丹頂鶴的任務(wù)就落到了保護(hù)區(qū)廣大工作人員的肩上。保護(hù)區(qū)成立至今30多年來，保護(hù)區(qū)員工默默地堅(jiān)守在廣袤無垠、人跡罕至的沿海灘涂，與丹頂鶴為伴，與惡劣的自然環(huán)境斗爭，在艱苦的工作環(huán)境下堅(jiān)持野生丹頂鶴野外孵化，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，為丹頂鶴的科學(xué)馴養(yǎng)留下了珍貴的材料。保護(hù)區(qū)出生的小丹頂鶴從破殼到飛翔，都凝聚著他們的心血。小鶴們會把自己第一眼看到的生物當(dāng)成是自己的媽媽，而這些幫助小丹頂鶴成長的人，就是丹頂鶴的“媽媽”，這些都為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了豐富素材。

紀(jì)錄片《鶴娘》拍攝歷時(shí)數(shù)年，運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，在江蘇鹽城丹頂鶴自然保護(hù)區(qū)和齊齊哈爾兩地多次取景，冒著嚴(yán)寒酷暑，克服種種創(chuàng)作、資金、人力、物力方面的困難，最終出色完成了攝制任務(wù)。成片分春、夏、秋、冬四個(gè)篇章播出，各集獨(dú)立又上下關(guān)聯(lián)，播出成片總時(shí)長80分鐘，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破百萬?！耳Q娘》的創(chuàng)作展現(xiàn)了人類為保護(hù)瀕危野生動物做出的巨大努力，展現(xiàn)了鹽城生態(tài)環(huán)保戰(zhàn)線工作者忘我的奉獻(xiàn)精神和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，傳遞了正能量。

三、精心選擇拍攝題材

近年來，動物保護(hù)題材一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的熱點(diǎn)，比如《家園》《獵捕》《地球脈動》等，社會反響很大。《鶴娘》是一部生態(tài)環(huán)保題材紀(jì)錄片，真實(shí)展現(xiàn)了人類為保護(hù)瀕危野生動物做出的巨大努力，此類紀(jì)錄片跨越語言、種族、信仰、政治等壁壘，成為世界性的話題。當(dāng)前中國，生態(tài)文明建設(shè)被黨中央置于前所未有的戰(zhàn)略高度，“綠水青山就是金山銀山”“建設(shè)美麗中國”的理念深入人心。鹽城作為一個(gè)自然資源豐富、人與自然和諧發(fā)展的生態(tài)之城，具有獨(dú)特的自然環(huán)境資源。紀(jì)錄片工作者可以從中挖掘?qū)毑?，發(fā)揮好優(yōu)勢，選擇好題材，拍攝成優(yōu)秀紀(jì)錄片，向世界推介鹽城這座東方“濕地之城”。了解掌握《鶴娘》這個(gè)題材后，鹽城電視臺多次進(jìn)行業(yè)務(wù)研討交流，團(tuán)隊(duì)先后走訪央視紀(jì)錄片頻道和江蘇廣電總臺的紀(jì)錄片部門，廣泛聽取了專家學(xué)者和業(yè)界人士的建議和意見，最終決定進(jìn)行長期深度創(chuàng)作，最終才有了這部作品的問世。

四、注重故事化和情感化雙重交織

情感永遠(yuǎn)是紀(jì)錄片當(dāng)中最重要的元素，而故事則是讓情感得以豐滿動人的載體。在紀(jì)錄片敘事策略上，《鶴娘》注重故事化和情感化雙重交織。在比較純粹的自然類紀(jì)錄片（比如《動物世界》《森林之歌》）當(dāng)中，通常采取故事化的敘事模式，由故事串聯(lián)起整個(gè)紀(jì)錄片，同時(shí)以偏擬人化的手法展現(xiàn)，為動物賦予人類的角色，避免陷入枯燥無味的風(fēng)景展示中，否則即便有旁白的解釋，也會說教味十足。所以，在《鶴娘》中，團(tuán)隊(duì)給丹頂鶴賦予了人類的情感，并且在影片的題目中也體現(xiàn)這種擬人的設(shè)計(jì)，把丹頂鶴當(dāng)作寶寶，把人類當(dāng)作媽媽。這部紀(jì)錄片不僅僅講丹頂鶴的故事，也講與丹頂鶴朝夕相處、默默付出的養(yǎng)鶴人、巡護(hù)人的故事，因此在故事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)影片中涉及的多種情感元素：有人與人之間的情感、動物與動物之間的情感、人與動物之間的情感，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，獲得評委青睞。另外《鶴娘》一片還嘗試用現(xiàn)場同期聲和字幕進(jìn)行連接和轉(zhuǎn)場。

五、突出戲劇化敘事風(fēng)格

如何使紀(jì)錄片更具有戲劇性？鹽城臺影視中心紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)對《鶴娘》一片進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新：敘事策略上進(jìn)行架構(gòu)結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置、體現(xiàn)細(xì)節(jié)；敘事建構(gòu)上采用微觀敘事，彰顯人性溫度，講述普通人的尋常事，體現(xiàn)細(xì)節(jié)中的情感溫度，多角度講述立體真實(shí)；視聽語言上立足造型性、紀(jì)實(shí)性、寫意性，同時(shí)拍攝戲劇化情節(jié)，像保育員陳衛(wèi)華在生病妻子和工作崗位的沖突中艱難抉擇；選擇懸念性的素材，像保護(hù)區(qū)對鶴蛋孵化小鶴的過程記錄，兩地養(yǎng)鶴人的不同故事，記者跟蹤拍攝全過程后，再選擇對立的人物情節(jié)組合故事，用沖突對話呈現(xiàn)情節(jié)，使得該片具有現(xiàn)場感和藝術(shù)性、感染力，具有積極向上的社會意義。

紀(jì)錄片《鶴娘》內(nèi)容真實(shí)，結(jié)構(gòu)合理，敘事清晰，情感飽滿，是地方臺在紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的一次有益嘗試和積極探索。