劉新玲

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

作為“跨界”唱法的代表人物的譚晶近幾年來(lái)頻繁出現(xiàn)在公眾的視野中，學(xué)術(shù)界對(duì)“跨界”唱法眾說(shuō)紛紜，但譚晶用自己的獨(dú)特嗓音魅力將演唱過(guò)的作品深深印在了聽(tīng)眾的腦海中。《在那東山頂上》是譚晶“跨界”唱法的代表作，深受大眾喜愛(ài)，傳唱度非常高，筆者認(rèn)為譚晶的唱法非常值得我們音樂(lè)學(xué)習(xí)者去探索學(xué)習(xí)。本文主要結(jié)合譚晶的演唱特點(diǎn)及方法對(duì)《在那東山頂上》的音樂(lè)特征及譚晶的個(gè)人處理進(jìn)行研究。

一、音樂(lè)特征分析

《在那東山頂上》從音域旋律來(lái)看，音域非常寬，旋律進(jìn)行比較平穩(wěn)，充分體現(xiàn)了藏樂(lè)特有的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的特點(diǎn)；從節(jié)拍節(jié)奏來(lái)看，四二拍子，節(jié)奏多為簡(jiǎn)單的“二八”、“四十六”，并貫穿整曲，稍為復(fù)雜一些的就是附點(diǎn)節(jié)奏；從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，歌曲為典型的兩段式，出現(xiàn)了不完全再現(xiàn)樂(lè)句；從歌詞來(lái)看，除去襯詞部分，每段的最后一句均為前一句的重復(fù)，這樣更易于聽(tīng)眾記住歌曲的旋律，歌曲副歌部分的襯詞“啊呀啦哩嗦呀啦，瑪杰阿瑪”是少數(shù)民族歌曲常用的襯詞，“瑪杰阿瑪”可以直譯為“未嫁少女”，濃厚地突出了藏族的民族特色。

《在那東山頂上》作為電影主題曲完美烘托了電影場(chǎng)景，音樂(lè)與演員恰如其分地融合到一起，增強(qiáng)了場(chǎng)景表現(xiàn)，觀眾帶入感會(huì)更強(qiáng)。采用的是傳統(tǒng)的E宮清樂(lè)七聲調(diào)式，速度為60，屬于小廣板，演唱時(shí)節(jié)奏應(yīng)緩慢抒情。全曲分為兩段，前奏為兩小節(jié)的重復(fù)，共四小節(jié)，每段第五、六句為第三、四句的重復(fù)。整體旋律比較平穩(wěn)，副歌部分第一段只有四句話(huà)，接第一房子是為純旋律，可以看作間奏；第二段副歌增加到八句。

張千一的創(chuàng)作個(gè)性是在旋律及其意境中不斷營(yíng)造奇思妙想。其作品結(jié)構(gòu)普遍短小，他創(chuàng)造的音樂(lè)情境是用民族調(diào)式中的游移性進(jìn)行發(fā)展，也因此能夠產(chǎn)生色彩斑斕的獨(dú)特美。張千一選擇了藏南的一些民間音樂(lè)素材，歌詞來(lái)自《倉(cāng)央嘉措情歌》的首篇：“在那東方山頂，升起潔白的月亮，瑪吉阿米的臉龐，漸漸浮現(xiàn)在我心上。”和《十誡詩(shī)》：“第一最好不相見(jiàn)，如此便可不相戀。第二最好不相知，如此便可不相思?！钡谝欢胃柙~以山頂白白的月亮寫(xiě)出作者思戀純潔的愛(ài)情；第二段歌詞以假設(shè)兩人沒(méi)有見(jiàn)過(guò)就不會(huì)那么痛苦表達(dá)作者由于現(xiàn)實(shí)的限制不能與心愛(ài)之人相伴相守的苦楚。

二、演唱分析

譚晶是中國(guó)第一個(gè)通俗唱法的碩士學(xué)位獲得者，國(guó)家一級(jí)演員，她的演唱風(fēng)格是非常值得我們?nèi)パ芯坎W(xué)習(xí)的。她創(chuàng)造性地把民族音樂(lè)唱法、混聲唱法等多種唱法結(jié)合在一起，為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

譚晶在演唱風(fēng)格上勇于探索、兼收并蓄，形成了自己獨(dú)創(chuàng)的“譚晶跨界唱法”體系，并得到了聲樂(lè)界的廣泛認(rèn)同。她的唱法是在完全理解了泛音的基礎(chǔ)上，真假聲在高低音區(qū)巧妙運(yùn)用，使音色始終統(tǒng)一于真聲。小嗓民歌的特點(diǎn)是聲線(xiàn)細(xì)膩，音色明亮，發(fā)音位置在前口腔；混聲唱法是用聲帶振動(dòng)較多的一種假聲唱法。她的“譚晶混聲唱法”是在民族唱法的基礎(chǔ)上將民族與流行相結(jié)合的一種新生唱法這是她對(duì)自己藝術(shù)風(fēng)格的探索。

譚晶的嗓音天生不錯(cuò)，她的聲音有一種極其獨(dú)特的感染力，音域廣，音色干凈明澈，低聲區(qū)明亮、氣息穩(wěn)，中聲區(qū)扎實(shí)表現(xiàn)情感豐富，高音區(qū)非常具有穿透力，各個(gè)聲區(qū)處理運(yùn)用自如，絲毫沒(méi)有銜接的痕跡。她的發(fā)聲方法偏重胸腔共鳴，她的氣息非常足，聲音非常清透。著名歌唱家李雙江老師這樣高度評(píng)價(jià)譚晶：“譚晶的演唱是科學(xué)的、民族的、時(shí)尚的，她用自己的真誠(chéng)和美妙的歌聲給不同的人群帶來(lái)美好的藝術(shù)享受?！?/p>

在2002年春晚的版本中，伴隨著譚晶甜美且具有穿透力的歌聲，她身著藏族傳統(tǒng)民族服裝乘著升降機(jī)空降到了舞臺(tái)上。她的聲音是非常清脆的，宛如天籟，真的會(huì)讓聆聽(tīng)者感到身在東山頂上，讓聆聽(tīng)者徜徉在歌曲描繪的場(chǎng)景中。按照常規(guī)做法，一首歌曲中是不能夠采用兩種不同的唱法進(jìn)行演唱的，而譚晶在演唱時(shí)采用了民族唱法并加入了通俗唱法，也可以說(shuō)是“民通”唱法，實(shí)際上更貼近民族唱法，這樣兩種唱法結(jié)合可以說(shuō)是初試啼音就產(chǎn)生了微妙的效果?！霸谀菛|山頂上，升起白白的月亮，年輕姑娘的面容浮現(xiàn)在我的心上?！币r詞“啊呀啦哩嗦呀啦，瑪杰阿瑪”譚晶的尾音處理充分體現(xiàn)了濃厚的藏族味道。她的演唱聲音高亢有力，卻盡顯柔美；聲線(xiàn)精致細(xì)膩，卻不乏大氣。在高音演唱時(shí)，擁有小嗓民歌唱法和傳統(tǒng)混聲唱法沒(méi)有的平穩(wěn)力度與扎實(shí)音色，巧妙運(yùn)用真假聲轉(zhuǎn)換將藏族少女的天真純潔表現(xiàn)地淋漓盡致，極富感染力。在姜哲新編配的正譜伴奏版本中最后一句的“瑪杰阿瑪”有十拍，譚晶沒(méi)有換氣，一氣呵成，而且力度是由強(qiáng)漸弱，展示了她強(qiáng)大的氣息支撐。

三、結(jié)語(yǔ)

譚晶演唱的《在那東山頂上》可以說(shuō)是“跨界唱法”的典范，也是她本人歌唱事業(yè)成功的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。她開(kāi)創(chuàng)的“譚晶混聲唱法”用在《在那東山頂上》完美融合了民族與通俗的優(yōu)點(diǎn)，帶我們領(lǐng)略西藏的美景與人文，為我們開(kāi)啟了唱法的新世界，為我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了一定程度的推動(dòng)作用，她的探索精神值得我們學(xué)習(xí)，她的榜樣精神激勵(lì)著我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂(lè)的道路上嚴(yán)謹(jǐn)勤奮，敢于創(chuàng)新。