□王 冠 廣州市花都區(qū)文化館

“舞蹈是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是人們喜聞樂見的節(jié)目形式之一。[1]”在各大型晚會(huì)上舞蹈都是不可或缺的內(nèi)容，編導(dǎo)要想創(chuàng)作出被觀眾所接受和喜愛的舞蹈節(jié)目，就必須重視人民群眾的審美需求，在舞蹈編導(dǎo)的過程中，充分融入群眾喜愛的元素，并結(jié)合更多文化元素和藝術(shù)元素，將舞蹈中豐富的情感和舞蹈的內(nèi)涵充分展現(xiàn)給觀眾，這樣才能達(dá)到舞蹈藝術(shù)作品的要求。

一、舞蹈編導(dǎo)的分類

舞蹈編導(dǎo)被稱為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作過程中的靈魂，表演成功或失敗、觀眾感受都受舞蹈編導(dǎo)的直接影響，可見舞蹈編導(dǎo)的重要性。舞蹈編導(dǎo)就是負(fù)責(zé)舞蹈編排和導(dǎo)演的人，主要的工作職責(zé)是根據(jù)故事內(nèi)容或舞蹈劇本，編排舞蹈動(dòng)作，并配合音樂帶領(lǐng)舞蹈演員排練，舞蹈演員需要扎實(shí)的舞蹈藝術(shù)功底和超強(qiáng)的組織能力。舞蹈編導(dǎo)一般情況下分為商業(yè)性舞蹈編導(dǎo)、慶典性舞蹈編導(dǎo)、廣場舞舞蹈編導(dǎo)和綜合類舞蹈編導(dǎo)四類。

（一）商業(yè)性舞蹈編導(dǎo)

商業(yè)性舞蹈編導(dǎo)是指針對(duì)商業(yè)化表演進(jìn)行編舞，這種類型的舞蹈主要是為了吸引觀眾進(jìn)行商業(yè)宣傳，需要舞蹈編導(dǎo)針對(duì)承辦方的商品和企業(yè)文化等因素進(jìn)行編排，這類舞蹈目的性極強(qiáng)，需要充分滿足承辦方的需求，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益最大化。近年來,隨著人民生活水平的飛速發(fā)展，各種商業(yè)活動(dòng)也在飛速發(fā)展。各種產(chǎn)品的促銷和開業(yè)都需要各種商業(yè)演出。商業(yè)性舞蹈編導(dǎo)的需求量越來越大，也對(duì)商業(yè)性舞蹈編導(dǎo)提出了新的要求，其所編排的舞蹈要達(dá)到、要起到宣傳產(chǎn)品的作用。

（二）慶典性舞蹈編導(dǎo)

慶典性舞蹈是指各公司或?qū)W校等機(jī)構(gòu)舉辦大型活動(dòng)，這類舞蹈對(duì)舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)性要求很高，編排的舞蹈要求類型比較鮮明，但對(duì)內(nèi)容沒有過多限定，基本上都是群體演出。這一類型的舞蹈主要用于某種慶典活動(dòng)或有紀(jì)念意義的日子，所以在編排舞蹈的過程中，要呈現(xiàn)出這一活動(dòng)的主題和目的，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)的要求就顯得更加專業(yè)了。但是，慶典性舞蹈在整場晚會(huì)中只起到過渡作用，只需要運(yùn)用好文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法，將舞蹈編排得精致一些即可。

（三）廣場舞舞蹈編導(dǎo)

廣場舞是隨著人們的業(yè)余生活不斷豐富的情況下發(fā)展而來的一種舞蹈類型，廣場舞舞蹈編導(dǎo)主要是為非專業(yè)的、年齡稍大的女性群體編舞，這一類型的舞蹈對(duì)于專業(yè)性要求較低，一般以簡單明快、節(jié)奏感強(qiáng)烈為特點(diǎn)，此舞蹈編導(dǎo)的目的是能夠活動(dòng)身體的每一個(gè)關(guān)節(jié)和部位，達(dá)到強(qiáng)身健體的效果即可。但這類舞蹈有著人數(shù)眾多的特點(diǎn)，因此更加強(qiáng)調(diào)舞蹈的整齊性和大眾化。這一種舞蹈類型也是當(dāng)今時(shí)代最為大眾所接受的舞蹈，其親和力和使用群體是其他舞蹈代替不了的。

（四）綜合類舞蹈編導(dǎo)

綜合類舞蹈一般是指專業(yè)性強(qiáng)，目的性明確，綜合性也強(qiáng)的舞蹈類型，這一類舞蹈對(duì)舞蹈編導(dǎo)的要求性極高，不僅要求舞蹈編導(dǎo)素材類型多種多樣，而且要更加具有綜合性和專業(yè)性，這一類舞蹈涉及多種類型，需要對(duì)單人舞、雙人舞以及群舞有一定的把握。

二、舞蹈編導(dǎo)的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法

隨著生活水平的不斷提高，人民群眾的水平也在不斷提高，對(duì)文化藝術(shù)形式也有了更高要求，因此舞蹈編導(dǎo)在編排上要重視人民群眾的需求，要更重視對(duì)文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)?！拔璧负腿藗兊纳钣兄o密的聯(lián)系，且舞蹈這種節(jié)目形式具有非常強(qiáng)烈的觀賞性，所以要獲得觀眾的喜愛與歡迎，就要持續(xù)對(duì)其進(jìn)行改革與創(chuàng)新?！倍@種創(chuàng)新需要重視人民群眾的審美需求和欣賞觀念，才能使舞蹈編導(dǎo)獲得良好的應(yīng)用效果。

（一）舞蹈編導(dǎo)對(duì)語言藝術(shù)的運(yùn)用

語言藝術(shù)是舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈過程中不可或缺的一部分，語言藝術(shù)主要分為口語語言藝術(shù)和肢體語言藝術(shù)兩種類型，口語語言藝術(shù)是指通過口述的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，即口語表達(dá)，這一藝術(shù)展現(xiàn)最常見的形式就是“詩歌”，自古以來文人擅長將舞蹈藝術(shù)與詩歌結(jié)合，他們?cè)趯懲暝姼韬笸鶗?huì)據(jù)此編排舞蹈以表達(dá)和傳遞詩歌感情，這樣將詩歌和舞蹈、音樂完美結(jié)合，受到群眾喜愛和追捧。另一種語言是肢體語言，就是我們常見的舞蹈動(dòng)作。舞蹈演員通過肢體動(dòng)作來向觀眾表達(dá)所要傳遞的含義，這要求舞蹈編導(dǎo)充分發(fā)揮自己的專業(yè)對(duì)此進(jìn)行編排。

（二）舞蹈編導(dǎo)對(duì)抒情藝術(shù)的運(yùn)用

舞蹈傳遞出人對(duì)某一種情感表達(dá)或?qū)δ骋环N情緒的宣泄，舞蹈編導(dǎo)在具備扎實(shí)的專業(yè)技能基礎(chǔ)上，更能從舞蹈藝術(shù)的角度感受到演繹者對(duì)生活的情感和情緒的敏感感知，這樣對(duì)情緒的理解有助于舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈的過程中呈現(xiàn)出感情豐富飽滿的舞蹈。

（三）舞蹈編導(dǎo)對(duì)虛擬象征和比擬藝術(shù)的運(yùn)用

“象征和虛擬是舞蹈藝術(shù)的主要表演方式，也是舞蹈編導(dǎo)中的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。”舞蹈在一定程度上與文學(xué)相似，一段舞蹈展現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)人物和一件故事，舞蹈編導(dǎo)想要完美地呈現(xiàn)這段故事或抒發(fā)這段情感，就必須運(yùn)用虛擬象征和比擬的表現(xiàn)手法。虛擬是指高于生活的一種想象，但又不是生活中真實(shí)發(fā)生的事情。一般情況下舞蹈編導(dǎo)需要將虛擬的表現(xiàn)手法與實(shí)際生活完美地結(jié)合，達(dá)到讓觀眾感同身受的效果。而象征手法的運(yùn)用表現(xiàn)在舞蹈演繹者的每個(gè)肢體動(dòng)作都代表一種含義，因此舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈動(dòng)作時(shí)要充分發(fā)揮每個(gè)舞蹈動(dòng)作的象征意義，這樣才能達(dá)到傳遞情感和敘事的目的。

（四）舞蹈編導(dǎo)對(duì)文學(xué)元素的運(yùn)用

我國的文化底蘊(yùn)十分深厚，任何藝術(shù)都不可能脫離文化而獨(dú)立發(fā)展，因此，舞蹈編導(dǎo)在編排舞蹈的過程中要融入我國特有的文化元素，這也成為許多優(yōu)秀舞蹈節(jié)目經(jīng)常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這樣的舞蹈編排，不僅能夠表現(xiàn)舞蹈的感情，而且能夠體現(xiàn)我國的文化特色。

（五）舞蹈編導(dǎo)對(duì)“托物言志”藝術(shù)手法的運(yùn)用

一段優(yōu)秀的舞蹈所展現(xiàn)的不僅是演員曼妙的身姿和華麗的服裝，更重要的是舞蹈表演中的寓意和內(nèi)涵，是舞蹈動(dòng)作背后隱藏的哲理和對(duì)觀眾的啟發(fā)。所謂的托物言志，是指舞蹈編導(dǎo)在舞蹈編排過程中要將舞蹈動(dòng)作與人生哲理完美結(jié)合，只有富有感情和寓意的舞蹈才能打動(dòng)觀眾。

結(jié) 語

如今，舞蹈越來越成為人們生活中普遍存在的藝術(shù)，它既可以被放在高雅藝術(shù)的維度，又可以成為中老年人強(qiáng)身健體的載體。因此，在舞蹈編排中，舞蹈編導(dǎo)要充分運(yùn)用自身技能，融入相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，結(jié)合觀眾的審美需求，只有這樣，才能使舞蹈藝術(shù)更具文化內(nèi)涵和藝術(shù)性，也更能展現(xiàn)人民群眾的風(fēng)采。