□ 胡 營

黃梅戲是優(yōu)秀的地方戲曲，打造精品是我們一貫的追求。新中國成立七十年來，黃梅戲藝術(shù)感動(dòng)了許許多多城鄉(xiāng)人民，這是我們黃梅戲人的榮耀和幸福，愿黃梅戲之花永遠(yuǎn)盛開。

早在二十世紀(jì)五六十年代，由嚴(yán)鳳英，王少舫，潘璟琍等黃梅戲名家領(lǐng)銜，極力打造的精品劇目如《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》及《打豬草》《鬧花燈》《蘭橋會(huì)》等，為我們黃梅戲市場(chǎng)開辟了一片嶄新天地，為黃梅戲舞臺(tái)演出劇目增添了厚實(shí)家底，為黃梅戲樹立了第一座里程碑。從此，黃梅戲演出團(tuán)體有了自己的看家戲，將經(jīng)典劇目巡回演出在大江南北，一路凱歌嘹亮，受到全國各地觀眾的歡迎；贏得了黃梅戲的聲譽(yù)，為黃梅戲成為全國五大劇種之一奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。今日看來黃梅戲精品之作，來之不易，回想基礎(chǔ)仍是在安慶。

守望鄉(xiāng)土 —— 安慶，繼往開來。安慶人民在這塊熱土上積淀了豐厚的文化資源，留下了珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。安慶曾是170多年的安徽省首府，它不但歷史悠久，文化昌盛；而且在中國近現(xiàn)代史上出現(xiàn)了許多重大歷史事件，留下了眾多名人的光耀足跡，鄧石如、姚鼐、程長(zhǎng)庚、陳獨(dú)秀、張恨水、趙樸初、黃鎮(zhèn)、鄧稼先、嚴(yán)鳳英等歷史人物，為安慶這座歷史文化名城譜寫著一幅幅壯麗詩篇。在這片熱土上我們已具備了先天優(yōu)越條件和豐厚的資源，我們?cè)谇叭碎_辟的道路上再展翅飛翔。歌頌安慶的悠久文化，頌揚(yáng)安慶當(dāng)今的美好生活，再打造黃梅戲佳作，使黃梅戲更加鮮艷奪目。

守望鄉(xiāng)土 —— 安慶，安慶是有戲的城市。戲曲是從群眾中來、到群眾中去的藝術(shù)。黃梅戲從草根到舞臺(tái)，應(yīng)再回到社會(huì)大舞臺(tái)中去。為人民而創(chuàng)作，為人民而寫戲是我們的宗旨。無論綠水青山帶笑顏的《天仙配》、還是為救李郎離家園的《女駙馬》，再到架上累累懸瓜果的《牛郎織女》等戲，無不體現(xiàn)了來自安慶本土人民大眾生活中的真善美及美好的民間傳說。還有那，從打豆腐過新年的《王小六打豆腐》到正月十五鬧元宵的《鬧花燈》、再到郎對(duì)花姐對(duì)花的《打豬草》等小戲，無不展現(xiàn)了人民大眾對(duì)日常生活中個(gè)人幸福的美好向往與追求。這些戲都是安慶身邊的人和事，被編寫成了優(yōu)秀劇目。今天，人民更需要這樣的劇目，聽不厭的天天《打豬草》，看不夠的年年《鬧花燈》，雖然已滿足了人民的精神需求，但我們?nèi)匀灰饺罕娭腥ィ缴畹谝辉慈腥?，制作新劇目饋?zèng)人民。

守望鄉(xiāng)土 —— 安慶，安慶要充分發(fā)揮名人效應(yīng)。永遠(yuǎn)保持黃梅戲會(huì)滿臺(tái)生輝的景象。曾看過吳美蓮主演的《小辭店》、劉國平主演的《知府黃干》、熊辰龍主演的《徐錫麟》、滿玲玲主演的《為奴隸的母親》、趙媛媛主演的《孔雀東南飛》、孫娟主演的《風(fēng)塵女畫家》、韓再芬主演的《徽州女人》等劇目。為什么觀眾叫好，贊賞不絕？這就是名人效應(yīng)。黃梅戲之鄉(xiāng)是人才輩出的地方，我們要充分利用人才資源，大張旗鼓地宣傳，發(fā)揮人才優(yōu)勢(shì)，做到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，把黃梅戲做大做強(qiáng)。

守望鄉(xiāng)土 —— 安慶，黃梅戲是獨(dú)具魅力的中國鄉(xiāng)村音樂。音樂是我們劇種的靈魂。黃梅戲有兩大腔系，平詞類和花腔類。平詞脫胎于說唱音樂，平詞的唱白一般用中韻，特別是生旦的對(duì)唱是一大特色。對(duì)唱一用1 —— 5弦，一用5 —— 2弦，格外悅耳動(dòng)聽，流暢自如，像《天仙配》《女駙馬》《蕎麥記》《白扇記》《烏金記》等曲調(diào)柔婉貼切，音樂性很強(qiáng)?；ㄇ粊碜渣S梅戲傳統(tǒng)小戲，它的曲調(diào)豐富多彩，每曲小戲都有固定的腔調(diào)，旋律活潑，能夠載歌載舞。通俗易懂，好聽，上口，構(gòu)成了鄉(xiāng)村音樂。1952年上海華東地區(qū)觀摩演出，參演黃梅戲《天仙配·路遇》《打豬草》《柳樹井》《新事新辦》等戲在上海一炮打響。當(dāng)時(shí)著名音樂家賀綠汀在《大公報(bào)》上發(fā)表文章，題為《安徽地方戲在滬演出觀后感》：“在他們的演出中，我仿佛聞到了農(nóng)村泥土的氣味，聞到山花的芳香......看了《打豬草》這段小的歌舞劇，我深深地感到生活對(duì)于文藝創(chuàng)作的重要性”。由此可見，黃梅戲的鄉(xiāng)村音樂性質(zhì)早有定論，已為世人公認(rèn)。我們要繼續(xù)保持黃梅戲音樂樸實(shí)、健康、清新的藝術(shù)風(fēng)格，需努力發(fā)揚(yáng)光大，不能任意改良，更不能變味。

守望鄉(xiāng)土 —— 安慶，打造黃梅戲精品缺什么？黃梅戲不缺演員，不缺好演員，更不缺優(yōu)秀演員。戲曲是“角”的藝術(shù)。我們現(xiàn)在已擁有十四位中國戲曲最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”演員，不愁唱不好戲。改革開放四十年來，黃梅戲不但走向全國而且已走向海外。黃梅戲新的舞臺(tái)、電影、電視劇、音樂劇接二連三的拍攝，已取得可喜的成績(jī)。但在成績(jī)的后面隱藏著危機(jī)，那就是編劇人才的奇缺。部分劇目的編寫依靠外聘人員，這樣長(zhǎng)期下去，會(huì)嚴(yán)重影響著黃梅戲向縱深縱高的藝術(shù)境地攀登。劇本是一劇之本。首先，再好的演員都要通過劇目展示自己的藝術(shù)才華。黃新德主演《柯老二入黨》獲梅花獎(jiǎng)；趙媛媛主演《孔雀東南飛》獲梅花獎(jiǎng)；程丞主演《羅帕記》獲梅花獎(jiǎng)；韓再芬主演《徽州女人》《徽州往事》獲二度“梅花獎(jiǎng)”。當(dāng)然，如果沒有這些劇目，他們還會(huì)演別的劇目去獲取梅花獎(jiǎng)。但是，總得有好的劇目呀！其二，黃梅戲這些年好戲連臺(tái)，有目共睹。但我們失去的優(yōu)秀劇目仍然不少，采取刀槍入庫，馬放南山的做法十分可惜。某些劇目現(xiàn)在只保留著經(jīng)典唱段在晚會(huì)上或者在群眾演唱會(huì)上傳唱。三是，黃梅戲既有過去的輝煌歲月，也有今天的星光燦爛，我們不但繼續(xù)創(chuàng)作新劇目，也要把過去已上演的好劇目打造成經(jīng)典劇目。還要把這些經(jīng)典劇目變成傳世劇目，這就是我們今天守望安慶鄉(xiāng)土，打造黃梅戲精品的“黃梅夢(mèng)”。