劉妙然 陽石剛（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

一、角色造型分析

角色造型對任何一部電影來說都是非常重要的，宮崎駿說過“每個人都應(yīng)該用話語來表達最真實的自己，我要用動畫里的人物來講述生命的理由和力量”。《千與千尋》就是屬于唯美風(fēng)格的日本動畫，角色造型跟聲音、鏡頭、畫面等是分不開的，但是角色塑造卻是最重要的一部分。

這部電影里面角色讓人印象較深刻的是無臉男，讓人覺得無臉男是整部電影中最值得品味的角色了。他是一個十分神秘的鬼怪，全身都是黑色的，只有臉上有一個白色的面具，他總是給人一種很孤獨的感覺，他表面看起來很恐怖，但是心地很善良，他很渴望能交到朋友。他第一次出現(xiàn)的時候，是在千尋與白龍見面的時候，他給人的感覺總是很神秘，悄無聲息地出現(xiàn)又悄無聲息地消失。因為他受到過千尋的幫助，所以對千尋有很深的感情，總是默默地陪伴她保護她。他總是想引起千尋和其他人的關(guān)注，所以做了一些很夸張的事，但這只是他為了想得到別人的關(guān)懷和陪伴。主角千尋是一個很有想法的小女孩，她很樸實，擁有守規(guī)矩、無貪欲的品質(zhì)，特別是在她的父母想要去吃美食，但是店家卻不在的時候，她很堅持自己的原則，不能隨便去吃別人的東西。

一般電影主角的穿著都很華麗，但是這部電影對千尋的塑造就很簡單，她看起來就很平凡，給人一種很嬌弱的感覺，服裝符合她的年齡穿著，給人一種親切感，讓人們能更容易地記住她。在后面拯救父母的歷險中，她慢慢變得勇敢起來了，有了責(zé)任心，也懂得了感恩，收獲了友誼，更是得到了大家的認可。

二、表情變化和肢體語言

在千尋的父母要去吃美食但店家不在的時候，千尋的表情是緊皺眉頭一直在搖頭，用炯炯有神的雙眼堅定地看著自己的父母，千尋認為不經(jīng)他人許可同意是不可以隨便吃別人的東西的。從這些表情中可以看出千尋的善良。

其實無臉男只不過是在臉上帶了一個面具，他也有感情，但也很單純，他所有的情緒都毫無掩飾，像極了初生的孩子。無臉男第一次與千尋相遇的時候是在一個橋上，無臉男是透明的，他注視著來來往往的人們，但并沒有人看他一眼，只有千尋在走過這個橋的時候好奇地看了他一眼，在這一刻，無臉男的臉上露出了一個淺淺的微笑，正是這一眼，讓無臉男對千尋產(chǎn)生了莫名的好感。他第二次遇到千尋的時候，是在浴池屋外，他看著忙來忙去的千尋一言不發(fā)，外面還下著雨，千尋看到了正在淋著雨的無臉男，并為他留了門，好讓他進屋避雨，無臉男第一次感受到別人對他的善意。等到千尋走的時候他才小心翼翼地走進去，從這亦可以看出無臉男也渴望得到友誼，得到別人的關(guān)愛。

在這一部電影中通過主角的肢體動作可以讓人們看出，他們想要表達什么。在千尋和父母走在都是吃的街上時，起初，千尋的步伐和媽媽的是一樣的，但是媽媽因為吃的就越走越快，完全不顧慮千尋的感受。從這個鏡頭可以看出，在現(xiàn)實中也有很多的父母不替孩子著想。

還有一處讓人記得比較深的地方是，白龍讓千尋去鍋爐房找爺爺?shù)臅r候，千尋要經(jīng)過非常狹窄和陡峭的地方，千尋很害怕，她把兩只手都趴在樓梯上，不敢往下看，她整個身體都趴在樓梯上，慢慢地伸出一條腿去夠下面的樓梯，然后等一只腳站穩(wěn)的時候，才慢慢地伸出另一條腿，然后蹲在樓梯上，雙手還是抓緊了臺階不敢往下看。從這一系列動作可以看出千尋是很膽小無助的，但是在經(jīng)歷了一系列的事情之后，她慢慢變得堅強勇敢起來了。從千尋的肢體語言中，我們可以看出一個小孩從最初的膽小懦弱，到最后的勇敢成熟，演繹了一個小女孩的成長過程。

三、人物性格的塑造

從一開始搬家千尋排斥新環(huán)境，不想去美食街，再到剛來到神的世界，自己身體不舒服但是強忍著不說，拒絕別人的幫助，可以看出她很倔強；從她看到父母變成豬，自己一個人堅持要救父母，路口很黑、去鍋爐房找爺爺?shù)臉翘莺塥M窄很陡，但是她都勇敢地走了下去，可以看出她很勇敢堅強；在走過古廟的時候拉緊自己的母親，過橋的時候拉緊白龍，白龍讓千尋去鍋爐房找爺爺?shù)臅r候，不愿意離開白龍，都可以看出她很愛撒嬌，很符合她這個年齡的女生的性格；雖然湯婆婆很兇，還威脅千尋，但是千尋也不會出賣幫助過自己的朋友，這說明千尋對待朋友很真誠；千尋義無反顧地坐車去找前婆婆想要幫助白龍，因為白龍曾經(jīng)幫助過她，說明千尋心存感恩；能忍受各種辛苦，只為了能在神的世界活下來，拯救自己的父母，可以看出千尋能吃苦耐勞。這部電影用最簡單的方法，來使觀眾快速簡單地了解千尋的性格特點。在電影中，千尋的性格特點也發(fā)生了很大的變化，在經(jīng)過了這一系列奇異的事情之后，千尋從最初的害怕、膽小、懦弱，到最后的勇敢、堅強。而唯一支撐她的就是初心，一顆想要拯救父母的不變的初心。

四、角色著裝分析

本片中千尋的穿著比較簡單，電影中千尋作的地方都是以暖紅色為主，然后為了讓色彩融合，千尋的服裝顏色也是以暖紅色為主，這也體現(xiàn)了她淳樸的性格。

五、色彩對角色的影響

首先，宮崎駿永遠都不會拘泥于現(xiàn)實生活的色彩，而是在現(xiàn)實基礎(chǔ)的創(chuàng)作中加入自己的創(chuàng)新，把自己的主觀臆想融入到作品中，使得每部作品的色彩富有獨一無二的視覺沖擊力和欣賞價值。從一開始鏡頭出現(xiàn)的就是千尋爸爸的車開在林中的小路上，就給人一種神秘而緊張的感覺，然后車子駛出了小路，出現(xiàn)了一座紅色的古廟，紅色在中國是很喜慶的顏色，但是在日本往往預(yù)示著不吉祥的事情的發(fā)生。在電影中，千尋乘坐電梯通過油屋再到湯婆婆住的地方工作的那一段情節(jié)，把這兩個具有特色的場景進行了轉(zhuǎn)換，給人一場視覺上的盛宴。在整部電影中，宮崎駿主要是采用冷色調(diào)來烘托氣氛，冷色調(diào)往往給人一種怪異、凄涼、驚悚的感覺。

其次，本片中有一些恐怖的畫面多以深藍色調(diào)為主，像白龍走向油屋樓頂?shù)膱鼍?，樓梯就是暗藍色的，被拉長的影子投影在了墻壁上，給人一種十分詭異的氣氛，仿佛預(yù)示著有什么不好的事情要發(fā)生。在千尋誤入神明世界，發(fā)現(xiàn)沒有辦法回到人類世界的時候天已經(jīng)黑了，在華麗的輪船中走出了千奇百孔的神明，船的背景始終處于在暖色調(diào)中，而前景中則處于黑暗中，形成了鮮明的對比，給人一種很強烈的視覺沖擊感。