文/郭惠君 屠金梅

廣州竹笛的產(chǎn)生與粵劇關(guān)系密切，竹笛作為粵劇伴奏樂器之一，在明清時(shí)期得到了發(fā)展?！对叫銋^(qū)志》記載，明崇禎年間，濠畔街樂器作坊林立，甚至有“月夜?jié)M江聞管弦”之說。濠畔街當(dāng)時(shí)為廣州城歸德門南護(hù)城濠畔，竹笛制作藝人們皆紛紛在這里匯聚，并專工于竹笛的制作。

民國(guó)時(shí)期，伴隨著廣州輕工業(yè)的發(fā)展，樂器制造業(yè)也迎來了春天,廣州笛簫制作在這一時(shí)期也初具規(guī)模。據(jù)文獻(xiàn)記載：“1920年，廣州開始陸續(xù)出現(xiàn)了較有名氣的竹笛生產(chǎn)專業(yè)戶‘巨亨泰’‘王文記’等，從業(yè)人數(shù)大約有12人?！雹?gòu)V東音樂在這段時(shí)期十分興盛，甚至一度被人們稱為“國(guó)樂”，因此當(dāng)時(shí)被確立為廣東音樂“五架頭”之一的笛簫在市場(chǎng)上的需求越來越大。

廣州竹笛制造產(chǎn)業(yè)在新中國(guó)成立后得到了進(jìn)一步發(fā)展。建國(guó)初期，文化娛樂活動(dòng)十分活躍，這在一定程度上擴(kuò)大了廣州竹笛的市場(chǎng)需求?！稄V州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)志》記載：“1956年5月，廣州笛簫制作第一代傳承人賴權(quán)聯(lián)合其他從事笛簫制作的師傅共同組成嶺南笛簫合作社，竹笛年產(chǎn)量達(dá)到2.4萬支，花式有20余款；1957年更是激增至35萬支?！雹谠搹S制作的笛簫出口蘇聯(lián)、羅馬尼亞、朝鮮、匈牙利等國(guó)家。

20世紀(jì)80年代末，受到流行音樂的沖擊，民族樂器制作產(chǎn)業(yè)衰落，廣州最后一家制笛工廠關(guān)閉，許多笛簫制作工人紛紛轉(zhuǎn)行，老一輩的笛簫制作師也漸漸離世或退休。只剩下了郭汝灼一人在廣州獨(dú)自堅(jiān)守著笛簫制作技藝，他隨后也轉(zhuǎn)入現(xiàn)廣州市越秀區(qū)惠福西路白薇街竹篙巷，仍然從事傳統(tǒng)手工笛簫的制作。郭汝灼將笛簫制作技藝傳授給兒子郭大強(qiáng)、郭大民及女兒郭珊珊，并于1986年創(chuàng)辦“粵聲樂器加工廠”，他們提出“做中國(guó)最好的笛簫，為民眾娛樂生活出力”的口號(hào)。傳統(tǒng)的笛簫制作技藝在他們父子共同堅(jiān)持下得到了復(fù)興。

本文通過對(duì)廣州著名的笛簫制作人、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)笛簫制作類傳承人、“粵聲（郭氏）”笛簫第三代傳人郭大強(qiáng)的竹笛制作工藝訪談和調(diào)研，來具體記錄竹笛的制作工藝。

一、郭大強(qiáng)竹笛制作工藝的主要流程

（一）選材

對(duì)于選竹，郭大強(qiáng)指出：“選竹方面我們一般挑選3至4年、竹壁厚薄在3.5厘米至4厘米之間的竹子，竹壁太厚會(huì)導(dǎo)致音色很悶的，太薄又會(huì)音色漂浮。同時(shí)也要考慮竹子的粗細(xì)、節(jié)距、顏色、長(zhǎng)度、厚薄等各方面實(shí)際因素去選擇合適的竹材?！痹谖覈?guó)有很多個(gè)竹子品種，但并不是所有的竹子都適合用來制作竹笛。在訪談中，郭大強(qiáng)講起：“箭竹、觀音竹品種長(zhǎng)且直，但密度較低，因此這種品種制作成的竹笛聲音不夠集中；還有麻竹的竹管太粗，不適合制作竹笛。”因此郭大強(qiáng)制作竹笛選用的竹子多是安徽、福建的白竹（又叫苦竹）。其次是取竹，郭大強(qiáng)指出取竹子也有很多的技巧，一般生長(zhǎng)時(shí)間在4至5年的竹子是制作竹笛的理想材料，取竹的時(shí)間通常選擇冬天中的霜降時(shí)節(jié)，這一時(shí)節(jié)的竹子水分含量低，制作成為竹笛之后不容易變形和發(fā)霉。

（二）烤竹

烤竹是制笛中第一個(gè)重要環(huán)節(jié)，將笛料放在專門烤竹的機(jī)器上通過一定的熱源進(jìn)行加溫，其作用一是在烘烤的過程中竹子會(huì)通過纖維的收縮，把其中殘存的水分收干，烘干后也會(huì)使竹笛的性能變得更穩(wěn)定；作用二是使竹材變得柔軟，便于下一步扳直竹子，進(jìn)而穩(wěn)固竹笛的直度。

圖1 烤竹

圖2 扳直

（三）測(cè)量笛材

烤竹扳直后就要測(cè)量笛材的內(nèi)徑尺寸，郭大強(qiáng)測(cè)量笛材內(nèi)徑一般不用長(zhǎng)度尺、游標(biāo)卡尺等測(cè)量工具，而是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)去目測(cè)竹子內(nèi)徑和長(zhǎng)度、用手掂量竹子的重量即可完成測(cè)量，這樣的測(cè)量笛料方法看似簡(jiǎn)單，卻十分省時(shí)省力，大大提高了笛料選擇的效率，誤差也不大。測(cè)量笛材內(nèi)徑長(zhǎng)度不僅為了區(qū)分材料的檔次，還要根據(jù)確定它適合做什么調(diào)號(hào)的竹笛。

圖3 目測(cè)竹笛內(nèi)徑

（四）定孔和開孔

將笛料分類完成后，郭大強(qiáng)在笛身上用白色蠟筆畫出一條直線，然后計(jì)算從吹孔到經(jīng)音孔的長(zhǎng)度，再用白色蠟筆畫出每個(gè)指孔之間的距離和打孔的位置，這一步即稱作為定孔。

定孔之后就是鉆孔，近年來，專業(yè)的鉆孔機(jī)器被應(yīng)用于竹笛的開孔。這種鉆孔機(jī)可根據(jù)需要鉆出不同大小的橢圓形孔，省去了擴(kuò)孔環(huán)節(jié)，極大地提高了開孔的速度和質(zhì)量。

機(jī)器鉆孔會(huì)在笛孔內(nèi)側(cè)殘留毛糙的竹刺，會(huì)影響竹笛音色的純正和降低氣流的通暢性，因此后續(xù)需要用笛刀將孔內(nèi)修整平整，其后再用砂紙圈將孔內(nèi)打磨平滑。之后還需要燙孔眼，即用燒熱的烙鐵對(duì)著笛孔來燙，其作用也是為了把里邊的纖維封閉，使其吸音孔沒這么大的吸音，竹笛吹奏時(shí)出來的音色也就會(huì)比較透亮一點(diǎn)。

圖4 定孔

圖5 燙孔眼

（五）初步校音

初次校音是從八度音關(guān)系、超高音和泛音、音高以及音程之間的關(guān)系幾個(gè)方面檢查竹笛是否出現(xiàn)音高問題，以及確定這些問題是否處在可調(diào)整范圍以內(nèi)。初步調(diào)音前需要用透明膠帶把膜孔粘著，再試吹每個(gè)音，可以利用調(diào)音器確定每個(gè)音的音準(zhǔn)，但郭大強(qiáng)一般不需要依靠調(diào)音器，全憑借著自己的經(jīng)驗(yàn)去調(diào)試。

（六）接銅

竹子的吹孔或膜孔與下方按音孔之間有個(gè)內(nèi)外銅質(zhì)的套筒，叫做銅套，也稱插拔口，可用于微調(diào)竹笛的音高。接銅即為已經(jīng)定調(diào)與畫線開孔后的笛料安裝銅套的過程，因此被稱為接銅。

（七）美工

圖6 接入銅套

美工環(huán)節(jié)主要包括接老頭、內(nèi)壁上漆、鑲牛角、砂光和打磨、上漆、扎線六個(gè)步驟。郭大強(qiáng)竹笛為保留天然材料所特有的音色，內(nèi)壁通常不上漆。中低檔竹笛由于內(nèi)壁纖維柔軟或竹壁偏薄，在內(nèi)壁涂上一層清漆可在一定程度上優(yōu)化竹笛的音色。此外，上清漆可以減少笛身受蟲子、水、酸堿等外部因素的破壞，進(jìn)一步提高笛身的光潔度和色澤，讓笛身看起來更為古樸。

扎線也叫纏線，是指在竹笛相應(yīng)的位置纏上緊密的線圈，這是為了使竹笛的音色更加扎實(shí)，同時(shí)也能防止竹笛因熱脹冷縮而開裂。由于氣候的變化，竹笛多次收縮后，魚線也會(huì)比較容易松散，因此還要對(duì)魚線進(jìn)行上漆，使魚線不容易松散脫落。扎線不僅為了加固竹笛的性能，同時(shí)也是為了裝飾，讓竹笛看起來更美觀，在不會(huì)遮擋孔眼和影響到竹笛音色的前提下，扎線圈位置會(huì)根據(jù)個(gè)人審美而確定。

（八）反復(fù)校音

校音是郭大強(qiáng)竹笛制作中十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，也是決定郭大強(qiáng)竹笛音色品質(zhì)的主要環(huán)節(jié)。郭大強(qiáng)指出，再校音是在初步校音的基礎(chǔ)上，對(duì)竹笛作更精細(xì)的校正。初步校音已使竹笛的音準(zhǔn)達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)程度，笛身經(jīng)過打磨、上漆與扎線后，笛壁的厚度有所改變，音準(zhǔn)會(huì)隨之發(fā)生細(xì)微的變化。在再校音這一步驟中，要協(xié)調(diào)影響竹笛音準(zhǔn)的各方面因素，這其中的過程是需要經(jīng)驗(yàn)、天賦和毅力耐心。需要竹笛制作人一點(diǎn)點(diǎn)去磨，一次次去試，盡量使其音準(zhǔn)趨于完善。校音完全依仗個(gè)人感覺和經(jīng)驗(yàn)，若出現(xiàn)差之毫厘的錯(cuò)誤就會(huì)浪費(fèi)一塊好料。在這過程中每支竹笛都會(huì)根據(jù)情況需要而進(jìn)行多次的微調(diào)才能完成校音這一步。

郭大強(qiáng)竹笛的反復(fù)校音過程是：首先使用校音器檢驗(yàn)竹笛的八度音關(guān)系是否準(zhǔn)確，若不準(zhǔn)確，可先用鑿刀打磨其發(fā)音點(diǎn)，從竹笛制作的角度看，發(fā)音點(diǎn)的粗糙與光滑，以及發(fā)音點(diǎn)的細(xì)微變化，都會(huì)改變竹笛的音準(zhǔn)和音色，接著就是打磨發(fā)音孔，也是需要細(xì)致和耐心的手工活，打磨好發(fā)音孔后再給竹子上漆，然后再進(jìn)行多次微調(diào)。郭大強(qiáng)也指出校音師的吹奏水平、樂感、音高聽辨能力和笛料在定調(diào)劃線時(shí)的準(zhǔn)確性，是決定校音質(zhì)量的兩大因素。

最后可以按照使用者的要求，用刻刀在竹笛的末端外壁刻字作為裝飾，并刷上一層墨，晾干。然后將制作好的竹笛用布袋裝好置于陰涼通風(fēng)處，避免陽光曝曬導(dǎo)致開裂。

二、郭大強(qiáng)竹笛在廣東音樂中的應(yīng)用

廣東音樂能在我國(guó)民間音樂中形成一種獨(dú)有的風(fēng)格，不僅僅是依賴著音樂上有著獨(dú)特的特征，也有著樂器上的功勞。廣東音樂“軟弓組合”配器中以二弦、竹提琴、橫簫（竹笛）、三弦、月琴組合被稱為“五架頭”?！拔寮茴^”中的竹笛在廣東音樂中不僅可以伴奏還能獨(dú)奏，采用的竹笛主要以C調(diào)曲笛為主。廣東音樂旋律優(yōu)美細(xì)膩，而使用曲笛在演奏中低音區(qū)域時(shí)也顯得更柔和穩(wěn)重。郭大強(qiáng)竹笛在制作中為了符合廣東音樂的特點(diǎn)，制作的C調(diào)曲笛會(huì)采用白竹為主，白竹的竹子的管壁較厚，不過其音色渾厚，穩(wěn)重，非常適合制作曲笛。

為了在民族樂隊(duì)中體現(xiàn)出與樂隊(duì)演奏時(shí)的和諧性，郭大強(qiáng)通常在制作C調(diào)竹笛時(shí)比同調(diào)的竹笛粗大，使其音色與其他樂器相配合時(shí)聽起來更為協(xié)調(diào)，吹奏長(zhǎng)音時(shí)也會(huì)顯得更細(xì)膩悠揚(yáng)。除此之外，郭大強(qiáng)竹笛還會(huì)根據(jù)演奏者的吹奏習(xí)慣和手的大小而去進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)整指孔大小和孔距的位置，從而使竹笛能更適合演奏者的演奏習(xí)性。

郭大強(qiáng)竹笛的制作和改良也是經(jīng)過和廣東竹笛演奏家們的交流而不斷改進(jìn)的，因此，郭大強(qiáng)竹笛有著其獨(dú)特的音色。郭大強(qiáng)竹笛深受廣東音樂笛簫演奏者的喜愛，例如黃金成、伍國(guó)忠、譚炎健等廣東笛簫名家都經(jīng)常來到郭大強(qiáng)工作室交流?！皬V東音樂家協(xié)會(huì)著名竹笛演奏家歐陽炳輝認(rèn)為，以郭大強(qiáng)笛簫為代表的廣東笛簫承擔(dān)了絕大部分廣東音樂吹管樂器的配置，是當(dāng)代廣東音樂‘五架頭’中不可或缺的一部分?！雹塾纱丝梢姡瑥V東音樂的演奏家之所以能充分發(fā)揮吹奏技巧和演繹出廣東音樂的特色，與所用郭大強(qiáng)制作精良的竹笛是分不開的。

結(jié)語

綜上所述，竹笛的制作工藝對(duì)竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有著不容小覷的影響。通過研究本人發(fā)現(xiàn)，郭大強(qiáng)竹笛的制作主要依靠的是傳統(tǒng)的手工技藝，與江浙地區(qū)的竹笛相比較，在樂隊(duì)伴奏樂器與吹奏南方樂曲中，郭大強(qiáng)竹笛更符合廣東音樂的演奏需求。筆者認(rèn)為，竹笛的結(jié)構(gòu)、材料、工藝對(duì)竹笛這一樂器在不同領(lǐng)域中的音色、藝術(shù)表現(xiàn)都有著重要的影響，竹笛的制作品質(zhì)在竹笛藝術(shù)魅力發(fā)揮中始終起著基礎(chǔ)性的作用。

注釋：

①貢兒珍主編，廣州市人民政府地方志辦公室，廣州市文化廣電新聞出版局編：《廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)志（上）》，北京：方志出版社，2015年，第898頁(yè)。

②貢兒珍主編，廣州市人民政府地方志辦公室，廣州市文化廣電新聞出版局編：《廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)志（上）》，北京：方志出版社，2015年，第898頁(yè)。

③貢兒珍主編，廣州市人民政府地方志辦公室，廣州市文化廣電新聞出版局編：《廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)志（上）》，北京：方志出版社，2015年，第910頁(yè)。